對于導演李少紅而言,，創(chuàng)作一部展現(xiàn)新冠肺炎疫情下普通人生活的電影,，似乎是很自然的事。電影《世間有她》出品方找來的時候,，跟李少紅一拍即合：她剛好就有記錄和表達這方面內容的愿望和欲望,，“因為我們都是親歷者”。

而且,，是站在女性視角去講這個故事,。

最近，由張艾嘉,、李少紅,、陳沖3位知名華語女導演聯(lián)手執(zhí)導的電影《世間有她》上映。

電影《世間有她》講述了2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)后,，普通人如何在困境中找尋愛與希望的治愈故事,。沈玥與婆婆李菊從代際關系引起的沖突摩擦到互相和解；李昭華和周曉璐被迫異地不得相見,，但仍然依靠手機分享生活關心對方,；梁靜思和丈夫何達仁因為家庭角色失衡面臨決裂，卻在平凡的小事中找回了初心,。

電影以“她”視角關照現(xiàn)實生活,，細膩地刻畫出普通人面對困境的不屈與堅守。三個單元故事里的平凡的“她”,，每一個都閃耀著動人的光芒,。

創(chuàng)作過多部女性題材作品的李少紅，除了關注和思考“女性視角”的議題,，還一直致力于扶持青年導演的成長,。

日前，導演李少紅接受中青報·中青網(wǎng)記者專訪,，講述電影中的“她們”,，以及幕后的“她們”。

在疫情下“社會最小單元”的家里,，女性如何對待自己

這一次,，李少紅執(zhí)導電影中的“她們”，是家庭被疫情驟然沖擊后,，面對諸多難題的女性身影,。

“拍一個現(xiàn)實困境下最接地氣的每個家庭的故事,，這個命題特別打動我?！闭劦健妒篱g有她》的創(chuàng)作契機,，李少紅說，2020年上半年,，大家都在親歷一個非常不同的階段,，“我們每個人其實都回到了家庭，然后感受了這個經過”,。

《世間有她》總制片人董文潔找到李少紅,、張艾嘉和陳沖，請這3位女導演從女性視角出發(fā),，從不同的角度,，講述普通人和家庭親歷疫情的故事。

各行各業(yè)的人都在通過自己的方式幫助前線的人,，而身為導演,，李少紅覺得用鏡頭記錄這段時間特別有意義。

李少紅執(zhí)導的單元,，聚焦于一對婆媳關系上,。因為片中沈玥（周迅 飾）與婆婆李菊（許娣飾）相繼被感染，沈玥的丈夫被迫帶著兒子住到別處,。極端糟糕的情況,，激發(fā)了婆媳之間的矛盾,。然而她們在爭執(zhí)中漸漸走向理解,，也意識到在家庭中女性首先要重視和照顧好自己。

演員許娣認為《世間有她》這個名字特別好,?！芭舜_實在這個社會中頂起了半邊天，我們用智慧,，用力量支撐著家庭,，我們的家庭就是最小的社會單元，所以說女人很了不起,，我們的故事很了不起”,。

李少紅指出，疫情期間每個家庭都有各種各樣的經歷,，意外可能會隨時降臨,，事情不都是以人的意志來決定的。

“每個人感覺都很強烈,，疫情讓大家都回歸了家庭,，放大了家庭對每個人的影響,。然后你會在這種恐慌之后，突然發(fā)現(xiàn)你忽略了親情和家人的存在,，也忽略了自我的存在已經很久了,。”

而婆媳關系,，是一種觀察家庭的視角,。

“在‘社會最小單元’的家里面，她們（婆媳）相互之間產生的互動和對這個家的影響,，我覺得是非常強的,。”李少紅說,，在電影中,，平時習慣于關愛其他家人的兩個女性，自己被病毒感染,，遇到了危機,，“我覺得可以特別強烈地反映出來，從女人的角度她們會怎么樣去對待自己,？怎么樣對待這種經歷,？情感上的沖突會非常突出”。

摩擦因“愛”而生,，愛的不同表達,，是造成一些家庭關系摩擦的根源。電影中,，總是把一顆心拴在兒子和孫子身上的婆婆,，通過兒媳意識到“自我”的存在。

在李少紅看來,，家庭中的婆媳就仿佛是互相映照的“鏡像”關系,，她們看見彼此的同時，又重新觀察自己,。

“女性還是要關照自己,、正視自己的存在。你自己強大了,、獨立了,，才有更大的力量去關照別人?！崩钌偌t說,。

確認自我、生命力頑強,，青年女導演們如何往前走

電影之外,，李少紅也一直關注女性創(chuàng)作者群體,，希望更多青年導演走出來。

“現(xiàn)在越來越重視女性視角,、女性的表達了,，我覺得這點挺好的，因為只有女性可能最能夠表達女性的主題和她的觀察,。所以這是越來越被認可的視角了,，在以前可能很少，鳳毛麟角,?！?/p>

李少紅認為，女性消費群體的崛起,，促使她們對女性題材作品的需求越來越強烈,。文字作品、視覺產品,，成了女性群體精神和生活表達的一部分,。

李少紅坦言，原先導演這個職業(yè)往往“被大家規(guī)劃為男性職業(yè)”,，女導演的數(shù)量和機會都很少,。這對所有選擇從事這個職業(yè)的女性提出了更多要求，要更加堅強,，不怕困難,。

對于女性題材、女性創(chuàng)作者的發(fā)展,，李少紅覺得,，可以更加注重現(xiàn)實生活的視角和題材。另外,，她覺得,，社會不應該對女性“標簽化”,。

“其實有時候標簽化會有一個消費的導向,，覺得好女人應該是淑女，是女強人,，應該做什么,，不應該做什么。它是在無形中規(guī)范了你的行為,。女性被過度強調也是一種標簽化,。它應該是公平正常的，是自然存在的一部分,?！崩钌偌t說,。

通過扶持青年導演成長的“青蔥計劃”，李少紅欣喜看到,，堅持投身電影行業(yè)的年輕女性不在少數(shù),。

“一開始我們辦‘青蔥計劃’的時候，我還特別擔心說女導演別太少了,，七選八選的都選不上,。但我發(fā)現(xiàn)女性真的非常頑強，生存能力太強了,。選手報名的（女性）幾乎能占到一半,，堅持到最后五強的也能占到一半兒。你說她們多么有戰(zhàn)斗力,！”

李少紅感慨,，現(xiàn)在青年女導演生命力很“頑強”，以及她們對“自我”非常認可,。

“（她們）不像我們這一代還恍惚了很長時間,，還在跟自己作斗爭，說我到底要用我自己的女性視角還是應該用一個公共視角,？女性視角是不是狹隘了,？對于她們來講都沒有這個過程，我覺得她們的自信程度還有她們表達的信念,，都是很清晰很執(zhí)著的,，所以后來我一點兒擔心都沒有了?！?/p>

作為“青蔥計劃”發(fā)起人,，李少紅曾表示，“青蔥計劃”的任務就是要把年輕的導演真正推向市場,?！拔覀円淮鷤飨氯ィ尭嗟那嗄陮а輳摹嗍[’走向電影,、走向觀眾,。希望‘青蔥’是一個標志，是青年導演處女作的搖籃,，是我們留在歷史上的足跡”,。

今年7月，在第七屆青蔥計劃創(chuàng)投會上,，李少紅對“青蔥計劃“過去七年的成績作了一次總結：“這7年中,，我們已推出了20多部電影，其中已有6部進入院線公映,，有3部在流媒體平臺上線播出,?！?/p>

李少紅提到，平時青年導演找自己聊天,，還是會聊該怎么堅持自己的藝術創(chuàng)作,，談論關于“信念”的話題。

“我覺得這個是自始至終都要堅持的,，因為生存狀態(tài)是很艱難的,，在這里面你要堅持你的藝術追求的話更加艱難，因為有一個是市場和商業(yè)的要求,，還有一個是你作為作者的要求,，這兩個中間怎么能夠不矛盾？不會慢慢地被消磨掉,？這都需要我們一直要堅持,，能夠頭腦清醒，能夠保持對社會和現(xiàn)實的觀察能力,?！?/p>

現(xiàn)階段，李少紅最珍惜的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的,？

她笑言：“抓住一切機會吧?。ㄗプ∫磺校┛赡苄匀猿肿约旱囊恍┧囆g上的創(chuàng)造?！弊髡撸荷蚪苋?/p>