程大利的山水畫,，是我近年最喜歡的山水畫,。從研究美術(shù)史的角度講，在近代的美術(shù)出版家里,，有一位學(xué)者型的畫家黃賓虹，有世界眼光，更有民族文化自信,，成為借古開今的一代宗師。程大利繼承了黃賓虹的文脈,，把山水畫的發(fā)展建立在對中國山水精神充分理解的基礎(chǔ)上,，建立在對二十世紀以來中國畫浮沉曲折認真反思的基礎(chǔ)上，可以說是站在巨人的肩膀上向上攀登,。中華文明是一直延續(xù)著的文明,，這種文明的特點，決定了傳承是非常重要的,，不能夠割裂,，斷裂了就丟掉了基因，就會走彎路,，就會發(fā)展緩慢,。大利沒有這個問題。

冰島紀事-41×74cm-2019年-程大利

新中國成立以來,，有幾種山水畫,。一種是名山勝景，一種是改天換地,，一種是革命圣跡,，一種是領(lǐng)袖詩詞，還有一種是為祖國山河立傳。新時期,，又有了賈又?！短胸S碑》代表的民族精魂。但是,，大利在這幾種之外,，別開生面，他著重恢復(fù)宋元以來丟掉的六朝人才有的山水意蘊,，視野更開闊,，歷史更悠久，畫“視通萬里思接千載”的人與山水的關(guān)系,，與天地精神相往來,。他清楚地認識到，中國的山水畫不僅和詩歌,、書法有聯(lián)系,，更與中國的哲學(xué)思想相關(guān)聯(lián)，“成當與易象同體”,。他把這個幾乎被遮蔽的傳統(tǒng)挖掘出來,，把蒙在上面的灰塵掃去，在此基礎(chǔ)上把山水畫的起點提高了,，立足就不同凡響,。

風(fēng)云際會時-112×47cm-2015年-程大利

大利的藝術(shù)經(jīng)過了幾個階段。一是新文人畫階段,，那時他在主持《江蘇畫刊》,，山水畫比較瀟灑，比較靈秀,。第二階段是畫大西北漢唐雄風(fēng)階段,，通過寫生考察，畫風(fēng)由靈秀灑脫變?yōu)闇喓裥蹚?。到了世紀之交特別是新世紀以來,，他的新面貌日益成熟，主流的風(fēng)貌,，境界很大,，精神性很強，與別人不同,，跟自己以前也不一樣,。起名叫“天地大化山水”還是“大象觀化山水”？但的確是全新的風(fēng)貌,，看了以后,，就會想到北宋程顥的詩句“萬物靜觀皆自得,，四時佳興與人同”“道通天地有形外，思入風(fēng)云變態(tài)中”,。他的視野非常開闊,，掙脫了有形和可視的局限，他的精神非常自由,，但又符合大道—也就是規(guī)律,。講創(chuàng)新是對的，是不可避免的,，但不能把創(chuàng)新建立在割裂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,，必須要有傳統(tǒng)基因，要認真研究已經(jīng)被遮蔽而失落的傳統(tǒng),，從中悟解基因,，這方面大利是個榜樣。

云煙如夢-76×48cm-2020年-程大利

大利已經(jīng)有幾次超越,。他的新文人畫是對寫實風(fēng)格和模擬現(xiàn)實的超越，更多地表現(xiàn)心靈,。他的大西北漢唐雄風(fēng),，是對宋人“三可”（可望、可游,、可居）山水的超越,，在今與古的鏈接中畫心靈的震撼與雄起。世紀之交尤其是新世紀以來的大化山水是對漢唐雄風(fēng)山水的超越,，與天地精神相往來,，境界更大了，心態(tài)更靜了,。除寫生作品之外,，他創(chuàng)作的山水不是太具體的，但又不雷同,。廣義地說,，他也是為祖國山河立傳，確切地說,，是為有人與自然和諧的民族精神立傳,。

融通云水間-116×70cm-2020年-程大利

大利善于獨立思考，他對一些名人名論,，都有自己的思考,。石濤說“筆墨當隨時代”，大利看到這種提法容易忽略的一個側(cè)面,，中華文明是個沒有中斷過的連續(xù)的文明,，自覺傳承基因是中國畫藝術(shù)的必要特點,。筆墨要隨時代，但也要保留古人筆墨中超越他那個時代的精髓,?！盀樽鎳胶恿鳌保倘缓翢o疑問,，但也可以畫外國山水,，一樣地體現(xiàn)“道”。他的這些畫域外景觀的作品,，是洋為中用的,，畫的是西方，卻是中國畫家眼中的西方,，畫西方景,，有中國味，追求的是中西貫通的境界,。對于“為祖國山河立傳”就是從精神上立傳,，而不是為某個名山勝水立傳。

曾從仙人橋上過-92×45cm-2022年-程大利

大利非常注意畫學(xué)修養(yǎng),，他重視詩文書畫的結(jié)合,，但不是簡單地學(xué)古人形跡。他有的題跋位置很獨特,，題在高山之巔,，像是一個最高的山峰，這是對中國藝術(shù)的深刻理解,，是詩句,，是點題，也是畫的最高峰,。

看大利的藝術(shù),，能感受到黃賓虹的筆墨精神。他師黃賓虹之心,，而不師黃賓虹之跡,，特點比較明顯。大利的畫比黃賓虹的畫在布局上有變化,，黃賓虹有些平淡,，太“平中求奇”了，大利是有平有奇,。但是,，他不著意于抓眼球，不追求強烈的視覺沖擊力,，比較注重畫對人心靈起到的作用,，追求黃賓虹主張的內(nèi)美,，越靜心看他的畫，就越有收獲,，如果心浮氣躁,，就不要看，也看不懂,。

夏末尼小鎮(zhèn)-35×46cm-2019年-程大利

再說筆墨,，古人的筆墨服從于一定的程式，不理解程式,，不解構(gòu)重組,，就容易僵死。大利是古而通今的筆墨,，是轉(zhuǎn)化了的筆墨,，不受老的程式束縛，但古代的筆墨精神,，古人筆墨之意全在,。而且他的用筆用墨，相互補充,，相互滲透,，筆中有墨，墨中有筆,，筆墨與一些重色的結(jié)合也很好，越琢磨越耐看,。笪重光說山水畫貴在“天懷意境之合,，筆墨氣韻之微”的互為表里?！疤鞈岩饩持稀笔菐熢旎纳A,，“筆墨氣韻之微”是得心源的結(jié)晶。對這個問題,，大利有深刻的理解,，他不斷地寫生，不斷地讀書,，不斷地開闊眼界,，不斷地增厚學(xué)養(yǎng)，現(xiàn)在已經(jīng)出類拔萃,，將來肯定會百尺竿頭更進一步,。

（根據(jù)《筆譚—程大利水墨作品展》座談會錄音整理，已經(jīng)本人修訂）

浩墨千點分陰陽-110×54cm-2021年-程大利

程大利：現(xiàn)任中央文史研究館館員,，中國畫學(xué)會創(chuàng)會副會長,，中國國家畫院院委,、研究員，中國藝術(shù)研究院研究員,，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員,。曾任中國美術(shù)出版總社總編輯，人民美術(shù)出版社總編輯,，中國文聯(lián)全委會委員,，中國美術(shù)家協(xié)會理事。

作品參加第六,、第八,、第十屆全國美展，首屆北京國際美術(shù)雙年展,，歷屆中國畫展等重要展覽,。獲第二屆中國山水畫、油畫,、風(fēng)景畫展優(yōu)秀作品獎,；黃賓虹獎；中日水墨畫交流展一等獎,。主編22卷《敦煌石窟藝術(shù)》《中國民間美術(shù)全集》等大型系列畫冊,，并獲多項國家圖書獎。

曾先后在中國美術(shù)館,、江蘇省美術(shù)館,、中國國家畫院美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館以及美國,、德國,、加拿大等國藝術(shù)機構(gòu)舉辦個人畫展。

出版程大利畫集多種,，理論文集有《賓退集》《師心居隨筆》《師心居筆譚》《雪泥鴻爪》《中國畫教學(xué)文叢—程大利導(dǎo)師卷》《程大利談山水畫》《極簡中國古代繪畫史》《硯田別識錄》《筆譚—程大利作品集》等,，獲首屆“中國文藝評論獎”（啄木鳥杯）。

作品被故宮博物院,、中國美術(shù)館等專業(yè)機構(gòu)收藏,。

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2022年5月第三期

版面設(shè)計：湯煒