革命圣地-時(shí)代之光-400×236cm--馬新林

潘天壽先生曾經(jīng)說過,，人品不高，畫品難高,；人品既高，畫品不得不高,?？v觀當(dāng)今畫壇，馬新林就是這樣一位人品畫品皆重,，書畫兼修,、自出新意的藝術(shù)家。

馬新林之花鳥畫

首先,，馬新林的花鳥畫是以書入畫,、長于寫意?；蚓薹?，或折枝，都有鮮明的個(gè)人風(fēng)格,。

一是勝在氣勢,。勢是章法構(gòu)成的整體趨向以及大的構(gòu)成方式和層次變化所形成的總體視覺感受?；B畫區(qū)別于人物畫和山水畫的關(guān)鍵一點(diǎn),，就是特重取“勢”，“氣勢”乃花鳥畫生命之所在,，吳昌碩先生晚年甚至提出“老缶畫氣不畫形”的豪言,，雖有所夸張,，但也足以說明“取勢”對花鳥畫的重要性。觀馬新林的花鳥畫,，首先感受到的就是一種咄咄逼人,、撲面而來的“氣勢”，這種“氣勢”的產(chǎn)生,，并不是裝出來的,、做出來的，而是馬新林苦心經(jīng)營的結(jié)果,，是“腹有詩書氣自華”內(nèi)在氣質(zhì)的外溢,，也是他理論學(xué)養(yǎng)的積淀。他在畫面經(jīng)營上,，如布兵排陣,，心中有大格局，對物象的取舍,、賓主,、疏密、虛實(shí),、輕重,、聚散、開合,、藏露,、呼應(yīng)、出入等都精心調(diào)度,，周密安排,，讓人感覺繁而不亂，簡而不單,，恰到好處,。他特別注重畫面整體的起承轉(zhuǎn)合、映帶呼應(yīng),、三條線交叉有致,，使每一個(gè)局部都統(tǒng)一在整體之中，貴在氣勢的抑揚(yáng)和貫通,。起如開門見山,，突見崢嶸；承如草蛇灰線,，不即不離,；轉(zhuǎn)如洪波萬頃，必有高原,；合則風(fēng)回氣聚,，淵深含蓄,，每每于小中見大、平中見奇,，形成一個(gè)大開大合,、氣勢磅礴的強(qiáng)大氣場，給人一種生機(jī)盎然,、蓬勃向上的力量。

煌煌凌霄花-180×90cm--馬新林

二是骨法用筆,。中國畫歷來強(qiáng)調(diào)書法用筆,，運(yùn)用毛筆的筆觸變化表現(xiàn)世間萬物是中國畫最主要的特點(diǎn)。所謂“言畫法者,，先明書法”,，書法功底的優(yōu)劣直接影響到一幅作品藝術(shù)水平的高低。古往今來,，既是畫家又是書家的大師不勝枚舉,，如米芾、趙之謙,、徐渭,、八大、吳昌碩,、齊白石,、李可染、孫其峰等,，但也有許多小有成就的畫家,，最終因書法修養(yǎng)的欠缺而流于平庸。扎實(shí)的書法篆刻功底恰恰是馬新林得天獨(dú)厚的優(yōu)勢,，他的書法作品早在30多年前的1984年,，就在“首屆中原書法大賽”中獲獎(jiǎng)，而后1987年又參加了“第三屆全國書法篆刻展覽”和1995年的“第六屆全國美術(shù)書法作品展覽”,、西泠印社“第三屆篆刻作品展覽”等等,，其書法造詣可窺一斑。更可貴的是,，他能夠把書法篆刻的表現(xiàn)力駕輕就熟地運(yùn)用到繪畫當(dāng)中去,，在用筆的中側(cè)順逆、輕重快慢,、提按頓挫,、戰(zhàn)擢拖臥、聚散滾點(diǎn)等技法上游刃有余,，使一支毛筆隨心應(yīng)手,、八面生風(fēng),，充分發(fā)揮出極強(qiáng)的潛在表現(xiàn)力。他作畫主張“一筆一墨”“或張或弛”,，在沉著中求暢快,，在暢快中求節(jié)奏，若“怒貌抉石,、渴驥奔泉”,，如錐畫沙、如折釵股,、如屋漏痕,、如蟲蝕木、如高山墜石,。畫面之點(diǎn)點(diǎn)線線,，筆短而勢長，一氣呵成,，全畫之筆墨節(jié)奏,，盡在氣韻之中，黃賓虹先生提出的“平,、圓,、留、重,、變”用筆原則在他的畫中得到了充分的體現(xiàn),，欣賞馬新林的花鳥畫作品，有如聆聽一曲氣勢宏闊,、跌宕起伏的書法樂章,。

故宮晴雪圖-240×120cm--馬新林

三是賦色典雅。南齊謝赫“六法”中所講的“隨類賦彩”,，并非是要求完全按某一物象之色而敷彩,，只求類似即可。馬新林花鳥畫的著色以畫面需要而為之,，很主觀,，他主張色不臟墨，墨不礙色,，互相映照,。無論是敷面色畫的，還是純墨畫的,，都能給人一種清新典雅,、心曠神怡的感覺。其純水墨畫濃淡得體,，干濕相間,，恰似百彩駢臻,，得墨分五色之妙。雖無色而勝于有色,；而敷色畫濃而不艷,，淡而華茲，畫面協(xié)調(diào)柔和,，雅俗共賞,；同時(shí)惜色如金，把少許亮麗的顏色盡量用在畫眼上,，起到畫龍點(diǎn)睛的作用,，也體現(xiàn)了馬新林用色的典雅追求。

四是造型生動(dòng),。從專業(yè)美術(shù)學(xué)院走出來的馬新林，幾十年來畫了大量的寫生,，甚至連公務(wù)出差,，他也總背著畫具，抓緊空余時(shí)間畫幾張畫,，戲稱為“摟草打兔子”,，如此練就了極強(qiáng)的寫實(shí)能力。他對物象的觀察和刻畫能夠細(xì)致入微,、惟妙惟肖,，追求“知其然，知其所以然”,。在中國畫創(chuàng)作中,，他則堅(jiān)持要講“畫”理，而不能講道理,，要敢于對物象的塑造大膽取舍,，假借搬移、目記手追,、游觀落墨,，一一為我所用，做到形神兼?zhèn)?、遺貌取神,，以不似之似，立意鮮明的要義,，生動(dòng)自然,，處處體現(xiàn)出中國畫的寫意精神。

五是自出新意,。馬新林從史到今對中國傳統(tǒng)繪畫的技法經(jīng)過認(rèn)真的臨摹學(xué)習(xí)和深入的分析研究,。理論上過關(guān),，立場才能堅(jiān)定，所以師古人,、師造化,，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新是他一貫的立場。馬新林是孫其峰先生和尚濤先生的高足,。在經(jīng)過多年的筆墨歷練,、打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之后，不為傳統(tǒng)和自然所囿,，積極探索,，大膽創(chuàng)新，不斷否定自己又堅(jiān)守自我,，勇于“標(biāo)新立異”而又不急于求成,。堅(jiān)持“學(xué)以致用，循序漸進(jìn),，不忘初心,，超越自我”，厚積而薄發(fā),，逐漸形成了自己融書于畫,、以畫養(yǎng)書、意味深長,、既古樸高雅又清新亮麗的小寫意花鳥畫風(fēng)格,。

曬秋圖240×120cm--馬新林

馬新林之山水畫

其次，馬新林的山水畫藝術(shù)更加標(biāo)新立異,，有以下三個(gè)特點(diǎn),，

一是氣象高華。山水畫自北宋以來就形成以董巨,、荊關(guān),、李郭為代表的三大流派，其中董巨寫江南山水,，荊關(guān)寫太行山脈,，李郭寫黃土高原，因所寫對象不同,，他們創(chuàng)造出不同的皴法,，風(fēng)格迥異，但都達(dá)到了藝術(shù)上的崇高境界,。馬新林在認(rèn)真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的同時(shí),，加入自己的感情和修養(yǎng)，揉進(jìn)自己的技法特點(diǎn)，把傳統(tǒng)技法融通跡化,，使之更加適合表現(xiàn)不同的對象,，更加接近現(xiàn)實(shí)生活，更加具有時(shí)代氣息,。他的作品直出胸臆,，架構(gòu)宏大，氣象高華,，來龍去脈清晰,，無矯揉造作之處，亦無“大尺寸小格局,、大畫面小假山”之嫌,。其皴法壯健不粗，細(xì)密不弱,，源于傳統(tǒng)別于傳統(tǒng),，從一味模擬古法的習(xí)氣中脫穎而出。他創(chuàng)作的《延安頌》,、甘肅會(huì)寧《春染紅軍會(huì)師路》等大幅主題性山水畫創(chuàng)作和國內(nèi)外現(xiàn)代城鄉(xiāng)山水畫寫生系列自成一格,，融進(jìn)了他為時(shí)代立傳、為人民放筆的擔(dān)當(dāng)和使命感,，畫作處處體現(xiàn)出嶄新的個(gè)人風(fēng)貌和時(shí)代精神。

微山湖秋趣-136×68cm--馬新林

二是筆墨立象,。自古大家無有不創(chuàng)新者,，創(chuàng)新愈多，后人對其評價(jià)愈高,。馬新林的山水畫創(chuàng)作,，用筆沉厚，皴擦點(diǎn)染,，勾勒使轉(zhuǎn),，隨心所欲，皆為心跡,。用墨講究干濕濃淡,，潑惜結(jié)合，瑩然光潔,，不膩不燥,。畫面筆墨相生相發(fā)，氣脈貫通,，既層層映帶又渾成一片,，清而能厚，密而能透,。筆墨風(fēng)格十分鮮明,，既不同于古人,，也不同于并世作者，變化莫測,，令人捉摸不透,，亦無規(guī)律可尋，但是只要走心其中,，細(xì)究其理,，卻又讓你感到真正是相由心生、由技而道,，水到渠成,，自有規(guī)律，可見其面目已具,，創(chuàng)法有成,。

報(bào)喜圖-180×90cm--馬新林

三是神完氣足。神和氣是中國畫的靈魂,，前者是說神情,，后者則包含著氣息。神情是心跡的表露,，氣息近似品格,，每每和一個(gè)人的人格相一致。打開馬新林的山水畫作,，第一眼就能被其中洋溢的現(xiàn)代氣息和個(gè)人品格所吸引,，越看越能抓住人，所謂“入之愈深見愈奇”,。他的畫筆墨精湛,、章法嚴(yán)密，不造作,、不疲沓,，血脈鮮活而富張力，精神飽滿,，氣勢旺盛,，“神完氣足”而嚴(yán)整大氣，使人玩味無窮,。

馬新林的畫,，無論花鳥還是山水，均能格調(diào)高雅,，韻味腴澤,，處處洋溢著一種既正能量又接地氣的時(shí)代氣息和品格高雅、健康向上的個(gè)人風(fēng)貌。

春消息-240×90cm--馬新林

魯迅先生曾經(jīng)說過,，世上本來沒有路,，走的人多了，便也成了路,。馬新林選擇的是一條特立獨(dú)行的藝術(shù)之路,，他深知在這條路上布滿了荊棘和坎坷，也充滿了陽光和希望,。他勵(lì)志把“老實(shí)做人,、用心治藝、敬畏傳統(tǒng),、入古出新”十六個(gè)字,，作為自己藝術(shù)道路上的座右銘。我們相信,，書畫兼擅,、自出新意的馬新林必定會(huì)百尺竿頭更進(jìn)一步，終將攀上書畫藝術(shù)的高峰,。

（文章有刪節(jié)）

馬新林：中央文史研究館特約研究員,、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國國家博物館近現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品類藏品定級專家,、李可染畫院副院長,、教授、博士研究生導(dǎo)師,。

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2022年5月第三期

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