昆曲,，生于南方，長于南方,，從皮相至骨相都透露出滿滿的江南風(fēng)情,。浸潤在江南的氤氳水汽和吳儂軟語中的昆曲,，如蘭花初盛，欲語還休，欲拒還迎,，婉約曼妙,。

我眼中的昆曲用“一顰一笑一回眸，亦詩亦韻亦端莊”這句詩來形容再合適不過了,。還記得從前周恩來總理把昆曲譽(yù)為百花園中的一朵蘭花,，這非常貼切，蘭花在那萬紫千紅中就是一個淡雅的存在,，它不驚艷但尤為獨(dú)特,。

從10歲開始學(xué)習(xí)戲曲，在冥冥之中我與昆曲就結(jié)下了不解之緣,。其實(shí)當(dāng)時我對昆曲一點(diǎn)也不了解,，那會兒文化生活較為匱乏，因?yàn)楫?dāng)時父母沒在北京,，家里只有年邁的奶奶帶著我和妹妹,，為了減輕奶奶的負(fù)擔(dān)，所以家里讓擅長唱歌跳舞的我去考能寄宿的藝術(shù)院校,。經(jīng)歷四次考試后我進(jìn)入戲曲學(xué)員班,，畢業(yè)以后就留在北方昆曲劇院，一直到今天,。

昆曲講究曲牌,，曲牌是曲的藝術(shù),，也是詞的藝術(shù),，其文本的文學(xué)性，賦予了它高于一般戲曲種類的獨(dú)特審美特點(diǎn),。對于這一古老劇種而言,，如何在古與今之間巧妙而富有創(chuàng)造力的發(fā)展，是我們昆曲人的歷史使命,。

要說我們昆曲演員,，那真是“磨”出來的！基本功的訓(xùn)練是一項(xiàng)枯燥而痛苦的功課,。在讀期間,，我每天從早晨6點(diǎn)半起床后便開始練功，尤其是拉伸柔韌性,，我的腿偏長,，腰腿都比較硬，壓腿,、搬腿,、踢腿這些基本動作都是我的軟肋。記得那時，每次當(dāng)我無法繃直腿時,，老師就拿個板子在后頭勒,，使勁往后勒，特別特別疼,。撕胯也是,，每到撕胯時間，練功房就成了學(xué)校聲嘶力竭的“交響樂室”,。

雖然學(xué)習(xí)戲曲的片段很辛苦,，但那些片刻會把快樂的時間映襯的格外甜蜜。我和同學(xué)們那時最放松的時刻就是結(jié)束文化課與練功課后,，在澡堂簡單洗一洗,，穿著練功服三五成群地走在學(xué)校院子里，唱唱羅大佑的歌,，聽聽鄧麗君的歌,，就覺得無比幸福。

最近我在排還未與觀眾見過面的戲,，叫《國風(fēng)》,，我飾演的是一名為姬熙的衛(wèi)國公主，她是一位有才華,、有志向,、有格局的杰出女性，演這樣的角色在表演上要更注重體現(xiàn)人物的風(fēng)骨和氣質(zhì),。劇中我一直處在悲壯壓抑的情緒里,，雖然是哀傷的基調(diào)，但四折戲又有區(qū)分和層次變化,，同時還需表現(xiàn)出人物骨子里的執(zhí)著,、倔強(qiáng)和韌勁。排練的過程雖充滿著痛苦,，但有角色塑造的暢快感,，正如我偏愛《救風(fēng)塵》里面的趙盼兒、《關(guān)漢卿》里面的珠簾秀一樣,，她們都是自我覺醒意識很強(qiáng)的女性,，有俠女的感覺，很‘酷’,。

今后我還是希望能繼續(xù)打磨自己,，希望能給觀眾再呈現(xiàn)出更多視覺與聽覺上的美好?；仡^看看,，我從業(yè)也近40年了,，演出過不少劇目，對于昆曲更多的是責(zé)任,、傳承與堅(jiān)守,。這40年間我身邊也經(jīng)常出現(xiàn)一些聲音，問我為何能堅(jiān)持這么久,？因?yàn)槔デ呀?jīng)與我融為一體了,，我常常這樣回答他們。曾經(jīng)和電視劇有過短暫接觸的我知道自己內(nèi)心深處還是喜愛一氣呵成與觀眾有交流的演出,，我在昆曲舞臺上收獲的不只是觀眾的掌聲與好評,，更多的是昆曲給予我的滋養(yǎng)，它澆灌著我又促使我成長,。從業(yè)后我從未想過放棄,，畢竟是昆曲舞臺的魅力一直吸引著我，也成就著我,。

其實(shí)我畢業(yè)時,，昆曲市場極其不景氣，一場演出,，臺下觀眾只有寥寥幾人,。直到2001年，昆曲被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”,，沉寂已久的昆曲,，才回到大眾的視野。近年來,，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,，昆曲也從劇院的線下演出慢慢走向線上，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺,，收獲了更多的觀眾,，可以說,，我見證了昆曲“否極泰來”的復(fù)蘇,。在這里，我也呼吁大家多關(guān)注優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，讓這老祖宗的手藝能被更多人看見,，也能世世代代傳承下去。

（作者魏春榮,，系北京市政協(xié)常委,，國家一級演員、北方昆曲劇院藝委會副主任  整理：陳姝延）