現(xiàn)實主義題材大劇《人世間》正在熱播中,，豆瓣開分8.1,。50年的時間跨度,，周家五口人的跌宕命運讓觀眾牽腸掛肚,。故事推進到改革開放,，一個名叫彭心生的年輕人闖入了深圳的春風(fēng)中。他是大時代中的一個小人物,，但為改革開放初期的歷史呈現(xiàn)留下了一個屬于年輕人的截面,。

飾演彭心生的洪浚嘉，是一名90后演員,。他出生成長于香港,，卻選擇了一條與身邊同齡人不太一樣的道路——北上北京電影學(xué)院念大學(xué)，今年已是他在北京生活的第十一年,。

洪浚嘉在家和家人說閩南話,，小時候上學(xué)和同學(xué)說廣東話，在英國上學(xué)時跟中國留學(xué)生學(xué)會了普通話,，到北京上大學(xué),，室友有好幾個東北人，這讓他一度達到“東北話四級”,。在接受中青報·中青網(wǎng)記者專訪時,，在北京待久了的他，時不時蹦出一個“兒化音”,。

“我作的最對的決定,，就是報考了北京電影學(xué)院。現(xiàn)在我一直跟我香港的朋友講,，快來內(nèi)地看一看,，學(xué)習(xí)也好，工作創(chuàng)業(yè)也好,。這是繼改革開放之后,，時代給年輕人的又一次機遇?！焙榭＜握f,。

彭心生代表了改革開放初期的一個青年群體

接到《人世間》的劇本后，洪浚嘉馬上找來原著看,，沒想到一邊讀，這個大男孩一邊哭得稀里嘩啦,，“我是一個淚點比較高的人,，但小說真的很細膩，不是那種狗血的刺撓,，而是講了老百姓50年的生活史詩,。有時候看得挺難受的，但又看到了他們的自尊自愛自信,，在困境前絕對不低頭”,。

只是,，看完小說，洪浚嘉有一個疑問,，他問導(dǎo)演李路：“導(dǎo)演,，我好像沒怎么看到彭心生？”

這個在原著中出場不多的人物,，在劇中被“加了很多戲”,。彭心生在劇中的出場年齡是20多歲，正是洪浚嘉現(xiàn)在的年紀,。小彭從農(nóng)村來,，剛到深圳，人微言輕,，但在廠子生死存亡的時刻,，敢于站出來說話，這樣有智商又熱血的年輕人,，洪浚嘉覺得自己該向他學(xué)習(xí),。

彭心生代表了改革開放初期一個青年群體：他們出身草根，文化層次也不高,，從家鄉(xiāng)走出,，來到城市，用他們的智慧和努力,，敢為天下先,，奮發(fā)向上，打拼出一番事業(yè),。時代和年輕人互相成就,，成長于改革開放浪潮之中，他們的父輩更多考慮的是溫飽問題,，而他們想要更美好的生活,，進而思考如何為國家作一點貢獻。

洪浚嘉這樣理解角色：“也許他們最初并沒有多么崇高的理想,，也講不出大道理,，只想讓自己和家人生活得更好，而國家正好創(chuàng)造了這樣一個激情澎湃的時代,，讓他們最終達到了一定的人生高度,。”

雖然彭心生是幾十年前的年輕人,，但在洪浚嘉看來,，他身上仍有很多值得當下年輕人學(xué)習(xí)的地方。其中一點,，就是終身學(xué)習(xí),，“學(xué)歷,、技能今天夠用，也許明天就會被淘汰,。但只要永遠學(xué)習(xí),，這個世界無論怎么變，我都跟得上,，就永遠年輕”,。

現(xiàn)在有的年輕人說“躺平”，洪浚嘉覺得更多是開玩笑式的自嘲,，“每個年代有每個年代的機遇,，我們不怕自嘲，說明我們更從容了”,。

父親成“表演顧問”,，指導(dǎo)怎么拿“大哥大”

為了讓觀眾重回上世紀80年代，《人世間》劇組下了“血本”,，道具不用說,，連整條街都得一起“穿越”。有一個場景原定到深圳實景拍攝,，因為疫情等原因只能在吉林搭景,。但要還原南國風(fēng)貌，劇組從冬天等到了春天,，春天還不夠,，一直等到暮春初夏，樹的綠色才有了深圳的感覺,。

有一次在劇組,，洪浚嘉看到一輛皇冠大轎車，本以為就是一輛擺擺樣子的道具車,，沒想到一踩油門,，跟新車似的就開出去了，“也不知道從哪兒找到這些古董”,。還有傳呼機,、“的確良”的衣服、蝴蝶牌縫紉機,、海燕牌收音機,，這些以前只聽過名字的老物件，洪浚嘉在拍戲時頭一回看齊了,。

巧合的是，彭心生的故事,，幾乎就是洪浚嘉父親當年的經(jīng)歷,。父親出身福建農(nóng)村,，家中兄弟姐妹眾多，他是最小的一個,。輪到他時,，家里已經(jīng)沒有錢供他念書了，他只能早早出來打工,。從上世紀80年代開始,，父親一步一步從在深圳當工人、跑銷售,，又機緣巧合到了香港,，一天干四五份工。在洪浚嘉的童年記憶中,，一天只能看到父親兩三個小時,。

漸漸地，和彭心生一樣,，洪浚嘉的父親有了自己的事業(yè),。這次知道兒子要飾演這樣一個角色，父親自發(fā)地成了“表演顧問”,?！霸谒砩希夷苷业胶芏嘀c,，讓我明白,，那個年代的人是怎么想的，他們?yōu)槭裁匆@么做,?！焙榭＜握f，甚至那時候的人怎么帶水壺,、怎么拿“大哥大”,，父親都給了很多意見。

彭心生的劇照一出,，父親恍惚中仿佛看見當年的自己,。

演完這部戲，洪浚嘉如同重走了父輩的路,，將過去只從父輩口中聽到的碎片記憶縫合了起來,，理解了父輩人是如何走到今天的、中國又是如何成為今日中國的,。

上一代人從小地方出發(fā)去看世界,，現(xiàn)在世界要來看我們

這是洪浚嘉和李路繼《巡回檢察組》之后的第二次合作。“第一次見到李路導(dǎo)演,，我還是個大三學(xué)生,，他正在籌備后來成為現(xiàn)象級的劇作《人民的名義》。那部戲沒有什么適合我的角色,，但他說我挺有特點,，留下了我的簡歷。本來以為只是一句客套話,，沒想到后來真的找到了我,，這是大導(dǎo)演給年輕演員的機會?！焙榭＜握f,，“他對演員的要求是，真誠,，不要套路,，不要技巧，只告訴想要的感覺,，具體怎么表現(xiàn),，讓演員自己去理解?！?/p>

從《破冰行動》中的鐘偉一角,，洪浚嘉開始走入觀眾視野，后來陸續(xù)出演了《巡回檢察組》中的黃四海,、《埃博拉前線》中的烏爾曼等角色,。一個年輕男演員，履歷上幾乎都是現(xiàn)實主義題材的作品,。

“咱這條件也演不了青春偶像派,，外形有比我優(yōu)秀十倍百倍的?！焙榭＜涡χf,，“演員演戲，有時候是一種消耗,，但不能一直消耗,，需要從一些作品中汲取營養(yǎng)。在現(xiàn)實主義題材的作品中,，我能把對生活的感悟放進去,，這是其他類型作品可能做不到的?！?/p>

一直到上大學(xué)前,，洪浚嘉都在香港生活。1997年香港回歸，他還是個小孩子,，看到電視上放升國旗,、奏國歌，他很驕傲地跟爸爸說：“這個歌我會唱,。”每年春節(jié),，他都和家人一起回福建老家過年,。寒暑假電視上放的《西游記》《葫蘆娃》，都是他的童年回憶,。

因為每年都要回內(nèi)地,，父親也有公司業(yè)務(wù)在深圳，洪浚嘉親眼目睹了深圳翻天覆地的變化,。一個最直接的印象是：“小時候,，香港有的東西深圳可能沒有；后來,，香港有的深圳也有,；現(xiàn)在，深圳有的香港不一定有,?！?/p>

而更重要的是思維方式的變化，洪浚嘉說：“就像《人世間》劇里講的,，以前企業(yè)里要論資排輩,，干多少年當組長、多少年當科長,，而從彭心生這一代人開始,，能者居之，時間就是金錢,、效率就是生命,。”

這是一個普通人在日常生活中感受到的“改革開放”,，這也是改革開放的意義,。“像彭心生,、我的父親,，他們那一代人是從小地方出發(fā)、去看世界?，F(xiàn)在,，世界要來看我們。”洪浚嘉說,。

中青報·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 

2022年02月23日 04 版