“來世若有擇業(yè)時,，再臥青燈古佛前”

郭相穎：守了大足石刻50年

公元3世紀左右，源自古印度的石窟藝術經西域傳入中國,，又一路由北向南，最終在中國西南落下一筆重彩,，形成始建于唐宋的重慶大足石刻,。從寶頂山到北山，大足石刻以“五山”為代表,。北山摩崖造像一號像“韋君靖碑”,，清楚記錄著從唐末經五代到南宋幾百年的造像過程,，大足石刻因而也被稱為“唐宋雕像的陳列館”。

1999年12月,，大足石刻被聯(lián)合國教科文組織列入《世界遺產名錄》,。2015年，耗時8年的寶頂山千手觀音造像搶救性修復工程通過驗收,，800多歲的千手觀音重煥新生,，宣告這個國家石質文物保護“一號工程”主體修復完工。

在這場前所未有的工程中,，X光探傷,、紅外熱像探測、三維視頻顯微鏡觀察等現(xiàn)代科技,，首次在大型不可移動石質文物修復中應用,。

大足石刻藝術博物館首任館長郭相穎，今年已經85歲,。他37歲來到這里,，從無水無電獨自守山，到見證成功申遺,，陪伴大足石刻半個世紀,。日前，在接受中青報·中青網記者專訪時,，郭相穎說：“中國石窟寺保護70年,，我在其中50年。酸甜苦辣都嘗過,，十事九成無遺憾,，來世若有擇業(yè)時，再臥青燈古佛前,?！?/p>

中青報·中青網：你從什么時候開始與大足石刻結緣的？

郭相穎：1974年春天,，我正式調到當時的大足縣文物保管所工作,。當時整個文物保管所實際工作的職工，加上我只有兩個人,。我一個人背了一個小鋪蓋卷,，順著爛泥路到山上去，當?shù)剞r民說“又來了個守菩薩的人”,，還問：“聽說你是老師,，現(xiàn)在來守菩薩，工資是不是要降級？”

那種情況下,，我們自己也覺得確實有點“青燈古佛旁”的凄涼,。周圍沒有住戶，條件艱苦,，每天要擔起水桶,，到有清水的地方去接水。如果我一天能夠挑到4桶水（約200斤）,，就很滿足了,。有時候早上洗臉的水，還要留到晚上洗腳,。吃飯的柴米油鹽,，都要自己從城里背上山。

但是很怪,，我上山后從沒有見異思遷,，我就“生根”了，其中一個很重要的原因就是石窟的藝術感染力,。我年輕的時候喜歡畫畫,，上山一看石窟，哎喲,，那么多精美的雕塑,！盡管生活艱苦，要自己種地煮飯,，就都不在話下了,。

中青報·中青網：目前國內石窟保護面臨的困難和挑戰(zhàn)是什么？

郭相穎：石窟藝術本來是隨著佛教從印度傳到中國的,，而石窟在中國之多,，現(xiàn)在的數(shù)量說不定比印度還要多。我搞了一輩子石窟保護,，我們確實是“國寶不少,、欠賬太多”。現(xiàn)在正在逐漸加大對這方面的保護,，一方面是經濟條件、技術條件,，另一方面是指導思想,。

現(xiàn)在我們的經費比過去多，科技比過去好,，材料也比過去豐富,，但我認為至今還是短板的一點是石刻的風化——（石刻）面積又大又廣，暴露在自然環(huán)境中。石窟藝術跟保存在博物館的藏品大不一樣,，它是暴露在自然環(huán)境中,，與自然環(huán)境融為一體。如果你用純粹的庫房管理,、陳列式的保護手段,，遠遠不夠。

中青報·中青網：此前大足石刻千手觀音的修復引發(fā)過爭議,，你怎么看,？

郭相穎：補胎（補塑胎形——記者注）、貼金,、彩繪……這個工程整整花了8年,，其實很長時間是指導思想的辯論、確立的過程：該不該補胎,？該不該貼金,？該不該彩繪？反對的人不少,，但我覺得這個工程是成功的,。

現(xiàn)在我們提倡修舊如舊、保持原貌,。什么叫原貌,？哪一天的原貌？我們現(xiàn)在看到的只有現(xiàn)狀,，在漫長的歷史長河中,，我們文物工作者陪伴它的時間也短得很。其實（石窟）從古到今都在貼金,，只不過它剝落了,、殘缺了。我們應該從歷史的根源上去考察什么叫原貌,。

所謂的化學保護,，確實可以讓掉粉、掉小石子（速度）減緩,，但是太容易失效了,，保護時間短，而且對石胎有影響,。在沒有成功的辦法之前,，我是主張用傳統(tǒng)材料，這些東西成本不高,，對本體沒有什么損害,。

當然,，這是有條件的。根據有關材料,，根據文物保護相關法律法規(guī),，做出方案，經過審批以后,，高質量的工程隊對典型作品進行一定的貼金,、彩繪，我認為是有好處的,。過去用竹簽,、黏土、木棍,、生鐵,，很容易腐朽，現(xiàn)在有一些新材料,，我覺得也應該引進,，至少可以思考。

這個修復工程也培養(yǎng)了人才,。貼金本來是一個非常普遍的民間工藝,，只是這幾十年斷了，所以我們得重新培養(yǎng)人,。

中青報·中青網：現(xiàn)在參與大足石刻保護,、研究的年輕人多嗎？

郭相穎：現(xiàn)在我們研究院的本科生,、碩士生,、博士生、博士后……那簡直多得很,，他們受的教育比我們那個年代的人好得多,。

他們在大學學的是一些普遍的知識技能，到了某一地方,，必定還有那個地方特定的內容,。所以當年，凡是有大學生來,，我首先就讓他上山,。我說：“你先上山去，把你工作的對象認清楚了,?！边@個做法現(xiàn)在也繼承了下來，新來的同志會去文物點,，親身體驗怎樣保護文物。

我常常給年輕同志講一個我的人生體會：“不忘初心，方得始終,?！卑宓室昀洌阋ぬ崒嵢プ?。搞文物工作,，有時候查資料、查文獻,，一個字就耽擱你一兩個月,，要切忌煩躁。

從事文物工作是很自豪的事情,。文化自信,，我們肩負著不可推卸的責任。傳播歷史文化不僅啟發(fā)他人的智慧,，還提高了我們自身的智慧,。我們這一行，是把“老古董”變成“新文化”,，我是把文物工作當成歷史課的第二課堂來對待,。

中青報·中青網：你最近參與錄制文化綜藝《萬里走單騎》第二季，感受如何,？

郭相穎：單霽翔同志本身很專業(yè),，用他的精力和智慧，把世界遺產級的文物單位帶動起來,。文物對于文化自信很重要,，要曉得古代是什么樣，就必須要學古代的歷史,，必須要用文物來證實,。《萬里走單騎》已經播出了,，我也看了,，這個節(jié)目很接地氣。

中青報·中青網：文博工作者怎樣才能更好地讓年輕人走近古代文化,？

郭相穎：在歷史文物面前,，年輕人或者非本行的人去接觸它，都有一個“時代差”,。要讓古代文化被現(xiàn)代人接受,，第一，要當好“翻譯”,，要把古文變成白話,，讓古代文化和現(xiàn)在的文化對接,，講解因人而異，使觀眾能夠順利地理解他們觀察的對象,。

第二,，講解要風趣、不死板,，而講解者自己心里又要明白知識傳授才是目的,，不是嘻嘻哈哈笑一聲就了了，要讓年輕人覺得有知識沉淀,。