荷塘露氣-136X34cmX4-2021年-陳危冰

當(dāng)代工筆畫(huà)的繁榮主要體現(xiàn)在對(duì)如何表現(xiàn)都市人物與熱帶花鳥(niǎo)的探索上,，青綠山水相對(duì)滯緩,?；蛘哒f(shuō),，如何使那種極具裝飾性的青綠山水轉(zhuǎn)化為能夠表現(xiàn)當(dāng)代人文精神和現(xiàn)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的工筆山水,，還缺乏某種學(xué)術(shù)突破,。一方面,，那種專(zhuān)為國(guó)家廟堂繪制的金碧山水畫(huà)具有穩(wěn)固的程式,，屬于院體畫(huà)，當(dāng)代專(zhuān)注于這一領(lǐng)域的畫(huà)家本就稀缺,；另一方面,，那種文人涉足的兼工帶寫(xiě)的小青綠，畫(huà)家亦從者甚微,，20世紀(jì)后半葉出現(xiàn)的新金陵畫(huà)派,、長(zhǎng)安畫(huà)派等都是在文人寫(xiě)意筆墨的領(lǐng)地進(jìn)行傳統(tǒng)山水畫(huà)的現(xiàn)代性變革，小青綠山水的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型幾被忽視,。有關(guān)工筆山水的現(xiàn)代性探索,，顯然有待當(dāng)代畫(huà)家進(jìn)行嶄新的藝術(shù)創(chuàng)造。

林深鳥(niǎo)喚人-68×68cm--2015年-陳危冰

陳危冰就是在當(dāng)代工筆山水畫(huà)領(lǐng)域進(jìn)行探索的重要畫(huà)家,，從1998年獲江蘇省首屆山水畫(huà)大展銅獎(jiǎng)的《葦岸無(wú)窮接良田》始,，他先后以《日光穿樹(shù)曉煙低》《漁港春色》《東方風(fēng)來(lái)滿(mǎn)眼春》等兼工帶寫(xiě)之作,，入選“長(zhǎng)江頌”全國(guó)中國(guó)畫(huà)提名展和第十二屆、第十三屆全國(guó)美展等國(guó)展,，顯現(xiàn)了在工筆山水畫(huà)科的勇敢探索與驕人成績(jī),。在一系列標(biāo)志著個(gè)人藝術(shù)風(fēng)貌趨向成熟的畫(huà)作中，吸引人的不是他以青綠去描寫(xiě)名山大川,，甚至也不是構(gòu)圖奇幻的風(fēng)景,，而是他描繪了日常生活中常見(jiàn)的江南鄉(xiāng)村，從純粹的田園煙景—《葦岸無(wú)窮接良田》《日光穿樹(shù)曉煙低》,，到樓宇林立,、有現(xiàn)代感的鄉(xiāng)鎮(zhèn)景觀—《漁港春色》《東方風(fēng)來(lái)滿(mǎn)眼春》和《又見(jiàn)漁村》等，他的畫(huà)作見(jiàn)證了新世紀(jì)中國(guó)江南村鎮(zhèn)的巨大社會(huì)變遷,，也探索了新的現(xiàn)代江南煙景的審美表現(xiàn),。

盈盈秋水-68×68㎝-2012年-陳危冰

陳危冰的工筆山水較少通過(guò)山石構(gòu)筑畫(huà)面的起伏變化，而是拉近鏡頭,，半俯半瞰鄉(xiāng)村的農(nóng)舍田園,，占據(jù)畫(huà)面主體的是樹(shù)木葦草，畫(huà)面構(gòu)圖的變化完全通過(guò)縱橫交錯(cuò)的溪水,、田埂和枝椏伸展的各種樹(shù)木來(lái)完成,，畫(huà)家試圖通過(guò)這些截景的田園元素來(lái)替代傳統(tǒng)山水畫(huà)中三段式的山水形貌關(guān)系。正是這種近景取景的變化,，才讓他改變了傳統(tǒng)青綠山水那種以表現(xiàn)山石為畫(huà)面整體的勾圻之法,，從而將工筆之勾染轉(zhuǎn)移到樹(shù)干、葉片,、蘆葦,、蔬菜的描繪上。在某種意義上,，他借鑒了花鳥(niǎo)畫(huà)如何繪寫(xiě)枝葉的技巧,，其圖式是把花鳥(niǎo)置入山水之景的一種全新創(chuàng)造。從現(xiàn)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō),，陳危冰畫(huà)的不是被折技或被勾皴的花鳥(niǎo)與山石的裝飾化形象,，而是讓在平面中被間離的花鳥(niǎo)、山水回到自然的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中,，并以鏡頭圖像的截景邊框來(lái)體現(xiàn)圖像被鏡頭隨意調(diào)度的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn),，半俯瞰的取景顯現(xiàn)了相當(dāng)完整的視線(xiàn)角度變化。因而,，他的工筆山水也成為工筆風(fēng)景的一種聚焦觀賞,。

東方風(fēng)來(lái)滿(mǎn)眼春-200cm×220cm-2019年-陳危冰-入選第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展

圖像性讓陳危冰更注重畫(huà)面整體的調(diào)性把握。但這種調(diào)性不是西畫(huà)之中光色變幻的色相統(tǒng)一性，而是濕潤(rùn)的水氣所形成的化不開(kāi)的煙雨,、煙霧的調(diào)性統(tǒng)一,，這讓他幾乎在平面之中進(jìn)行細(xì)微而深入的煙霧暈染，形成了柔和,、婉約,、朦朧、迷離,、恬靜,、虛和的田園意境。他的這些畫(huà)作很少使用傳統(tǒng)工筆山水的石青,、石綠,，也不過(guò)分凸顯勾線(xiàn)，而是以墨色為基調(diào),，將春天田野到處綻放的油菜花的鵝黃色,、杏花的粉色和綠樹(shù)初葉的嫩綠色融入其中，通過(guò)墨色弱化的江南初春繽紛的色彩,，使畫(huà)面整體色調(diào)統(tǒng)一,，也通過(guò)墨與色的關(guān)系的不斷調(diào)整使整個(gè)畫(huà)面更顯江南煙雨的迷離。在近景處理上,，這些田園之景極盡精微,，陳危冰從沈周、仇英的小青綠著色法以及田園山水的樹(shù)木勾染得益最多,，甚至是工謹(jǐn)之中體現(xiàn)出一種隨興和靜逸，這些勾線(xiàn)雖起到畫(huà)中之骨的作用,，但線(xiàn)骨卻自然融入暈染與色彩之中,，絕不脫離叢林灌木而顯露于外。這是陳危冰江南田園山水最鮮明的藝術(shù)特征,。他既不斷通過(guò)暈染銜接樹(shù)木,、田野、農(nóng)舍之間的邊界,，也不斷通過(guò)暈染調(diào)整遠(yuǎn)近景之間的距離,，甚至減淡近景色相，讓畫(huà)面始終處于煙霧的籠罩之中,。

《漁港春色》145×220cm-2014年-陳危冰-入選第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展

清風(fēng)草自香-180×97cm-2019年-陳危冰

陳危冰對(duì)江南田園煙景之色的強(qiáng)化,，形成了他個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)貌，也通過(guò)現(xiàn)代圖像經(jīng)驗(yàn)改變了傳統(tǒng)青綠山水那種被間離的裝飾性,，而這種強(qiáng)化的內(nèi)核則是出于他對(duì)江南現(xiàn)代田園意境的營(yíng)造,。一方面，在《漁港春色》《東方風(fēng)來(lái)滿(mǎn)眼春》等作品里,，他試圖將現(xiàn)代城市景觀融入田園詩(shī)境,，在此表明物質(zhì)生活的極大提升并未改變?nèi)藗儗?duì)古代詩(shī)意江南的沉迷,；另一方面，在《更在江清月冷中》《家園》和《青山澹冶》等作品里,，他又排斥對(duì)現(xiàn)代人文景觀的描繪,，而著意于純自然的田園風(fēng)物描繪，仿佛通過(guò)這種兒時(shí)記憶中留存的,、已經(jīng)在現(xiàn)代文明中消失了的江南田園景,，來(lái)喚醒人們對(duì)田園生活的美好懷念。他作品里始終渲染和營(yíng)造的虛幻煙景,，揭示了現(xiàn)代文明與農(nóng)耕文明的一種深層關(guān)系,，這就是人類(lèi)所創(chuàng)造和享受的現(xiàn)代文明并不能完全解決精神歸宿問(wèn)題，人與自然的統(tǒng)一性是超越文明進(jìn)化程度的,，所謂“鄉(xiāng)愁”在此已不是某個(gè)人對(duì)家鄉(xiāng)故土的懷念,，而是人類(lèi)在現(xiàn)代文明遷徙中對(duì)曾經(jīng)賴(lài)以生存的家園—田園的一種永遠(yuǎn)的精神依存。陳危冰不斷描繪的這種田園,，不僅有沈周,、文征明、仇英,、董其昌等明清文人對(duì)隱逸田園生活的向往,，而且這種田園景致所象征的生活方式也成為現(xiàn)代社會(huì)的精神家園。而陳危冰不斷暈染的江南煙景,，則更加凸顯了現(xiàn)代圖像對(duì)工筆山水真實(shí)情境的映射,。

風(fēng)日睛和-45×68cm--2018年-陳危冰

黃葉一醉-200×220cm-2020年-陳危冰

（作者系中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)兼主編）

2020年11月29日于上海綠郡書(shū)屋

青山澹冶-180×97㎝-2012年-陳危冰

陳危冰：1962年生,，江蘇蘇州人,，先后畢業(yè)于蘇州工藝美校、蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員,、蘇州市政協(xié)書(shū)畫(huà)室副主任,、蘇州美術(shù)院院長(zhǎng)、蘇州民進(jìn)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng),、蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,，一級(jí)美術(shù)師。2014年11月,，受文化部公派赴美國(guó)芝加哥“中國(guó)文化美國(guó)行”20所公立學(xué)校講學(xué),。2016年11月，入選蘇州市姑蘇宣傳文化人才計(jì)劃重點(diǎn)人才項(xiàng)目。

1998年,，《葦岸無(wú)窮接良田》獲江蘇省首屆山水畫(huà)大展銅獎(jiǎng),；2001年，《極目青青》獲中國(guó)美協(xié)主辦“新時(shí)代中國(guó)畫(huà)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng),；2001年,，《黃花染江南》獲江蘇省第二屆山水畫(huà)大展銅獎(jiǎng)；2004年,，《秋樹(shù)黃葉滿(mǎn)》之一獲江蘇省第三屆山水畫(huà)大展銅獎(jiǎng),；2005年，《蛟龍穿水》獲第六屆江蘇省體育美術(shù)作品展佳作獎(jiǎng),；2008年,，《靜坐月明中》獲中國(guó)美協(xié)主辦首屆全國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)雙年展優(yōu)秀獎(jiǎng)；2010年,，《秋樹(shù)黃葉滿(mǎn)》獲中國(guó)美協(xié)主辦2010年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng),；2014年，《風(fēng)過(guò)處》獲中國(guó)美協(xié)主辦“重溫經(jīng)典”婁東（太倉(cāng)）中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng),。

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來(lái)源：《畫(huà)界》2022年1月第一期

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