這是巾幗風(fēng)骨的英勇贊歌,，也是一代代共產(chǎn)黨人溫柔血性的有聲呼喚,。10月9日,，《英雄頌·致敬女共產(chǎn)黨員》—吳春燕“經(jīng)典民族歌劇選段”獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)在二七劇場(chǎng)上演。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)曲目均為中國(guó)經(jīng)典民族歌劇中的選段,，在音樂(lè)會(huì)屬性和戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)相結(jié)合的基礎(chǔ)上,，由七個(gè)不同的篇章共同組成，講述了從硝煙紛飛到新中國(guó)黎明前可歌可泣的女共產(chǎn)黨員們的故事,。

從中國(guó)第一位女共產(chǎn)黨員繆伯英,，到國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的女共產(chǎn)黨員韓英、柯湘,，從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的女共產(chǎn)黨員田玉梅,、劉胡蘭，到英勇就義在新中國(guó)解放前夕的江姐,，再到因公殉職在扶貧道路上的新時(shí)代女共產(chǎn)黨員黃文秀,。中國(guó)女高音歌唱家、國(guó)家一級(jí)演員,、北京演藝集團(tuán)旗下北京歌劇舞劇院吳春燕以歌詠言,，向不同歷史時(shí)期舍生忘死的中國(guó)女共產(chǎn)黨員致敬。七個(gè)角色的轉(zhuǎn)換與演繹,，執(zhí)著于信仰,，植根于骨血,。

在每次僅有兩三分鐘左右的換場(chǎng)時(shí)間內(nèi)，吳春燕要迅速改變形象,，幕后的搶妝,、換裝，以及情緒的轉(zhuǎn)換,，無(wú)疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn),。“哪怕是出演同一個(gè)人物,，比如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的韓英,，我演唱《洪湖水浪打浪》和《看天下勞苦人民都解放》完全是兩個(gè)心情，故事情境完全不一樣,?！眳谴貉嗾f(shuō)，這樣的演繹有挑戰(zhàn),，她被革命先烈的精神深深感動(dòng),，希望用自己的歌聲讓英雄的生命在舞臺(tái)上延續(xù)。

這場(chǎng)致敬中國(guó)女共產(chǎn)黨員的《英雄頌》除了以獨(dú)唱,、對(duì)唱,、合唱,、交響樂(lè)及等綜合舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式外,，不同劇目之間由“講述者”搭橋過(guò)渡。在講述每個(gè)篇章的歷史背景,，講述每一位女共產(chǎn)黨員的親身經(jīng)歷時(shí),，主持人曾幾度哽咽。在新中國(guó)的盛世華章中,，她們,，是最深沉的音符，用最柔弱的身軀,，譜寫了最鏗鏘的旋律,。

用歌聲回溯新中國(guó)的建立和建設(shè)堅(jiān)守初心、無(wú)私奉獻(xiàn)的共產(chǎn)黨人歷史篇章,；用心聲致敬為追求真理,、前仆后繼、砥礪前行的巾幗英雄,。這場(chǎng)以《英雄頌》命名的音樂(lè)會(huì),，也拉開了北京演藝集團(tuán)人才演出季的大幕，多場(chǎng)演出將陸續(xù)登場(chǎng),。