本報(bào)記者  劉妮麗  鄭  潔

受新冠肺炎疫情等因素影響,，音樂行業(yè)線下業(yè)務(wù)發(fā)展困難,，傳統(tǒng)的音樂綜藝節(jié)目,，如《中國(guó)好聲音》等,，出現(xiàn)口碑與收視率雙下滑的局面,。民眾對(duì)線上音樂娛樂需求的高漲，讓在線音樂走向新戰(zhàn)場(chǎng),。與此同時(shí),，音樂劇市場(chǎng)較之以前卻呈上揚(yáng)態(tài)勢(shì)。那么,，音樂產(chǎn)業(yè)各個(gè)分支呈現(xiàn)不同發(fā)展態(tài)勢(shì)背后的原因是什么,？為什么會(huì)出現(xiàn)這種分化和落差？

音樂綜藝：為何唱不響了,？

音樂綜藝節(jié)目數(shù)量并不少,，但有人感嘆：“音樂綜藝不行了?！薄耙魳肪C藝怎么唱不響了,？”音樂綜藝的各種批評(píng)、爭(zhēng)論,，都讓人為其發(fā)展前景捏一把汗,。 

王牌節(jié)目也難逃“十年之癢”

以《中國(guó)好聲音》為例，《2021中國(guó)好聲音》在延續(xù)盲聽選人賽制的基礎(chǔ)上,，為每位導(dǎo)師增設(shè)一位導(dǎo)師助教,。吳莫愁、吉克雋逸,、張碧晨,、黃霄云化身為導(dǎo)師助教，試著給節(jié)目帶來新活力,。然而,，在競(jìng)爭(zhēng)白熱化的綜藝市場(chǎng)，即便是《中國(guó)好聲音》這樣的音樂綜藝節(jié)目,，境況也大不如前,。

從2012年開始，由浙江衛(wèi)視和燦星制作聯(lián)手打造的現(xiàn)象級(jí)音樂節(jié)目《中國(guó)好聲音》已經(jīng)走到第十年,。如何保證源源不斷的優(yōu)秀學(xué)員和節(jié)目的高品質(zhì)以及持續(xù)的熱度都是難題,。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的激烈、優(yōu)秀學(xué)員的匱乏,、觀眾的審美疲勞……要想保持音樂綜藝常青樹的地位,，恐怕是難上加難。

當(dāng)然,，《中國(guó)好聲音》的十年,，見證了我國(guó)音樂綜藝市場(chǎng)的起伏，這檔現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程,，已成為一種符號(hào)和集體記憶,。

《中國(guó)好聲音》的發(fā)展尚且如此,，其他音樂綜藝節(jié)目就更難了?！段沂歉枋帧贰墩f唱聽我的》《明日之子》《中國(guó)新說唱》《跨界歌王》《蒙面唱將猜猜猜》《我想和你唱》《我是唱作人》等,，音樂綜藝節(jié)目層出不窮，盡管陣容換血,、玩法升級(jí),，但仍給觀眾一種找不著北的感覺，就像音樂人宋柯所說：“節(jié)目有點(diǎn)太多了,，大家的精力和關(guān)注度也被分散了,。”

“懷舊”是因?yàn)闆]有好歌可唱

被稱為2020年第一diss的楊坤直播罵《驚雷》事件,，讓大家重新關(guān)注到傳統(tǒng)流行音樂和網(wǎng)絡(luò)歌曲之間的差別,。而在音樂綜藝?yán)铮藗円舶l(fā)現(xiàn),，能夠引起討論,、有熱度的多數(shù)是老歌，新歌仿佛只存于短視頻里,，以幾十秒的化身洗腦個(gè)把月,。不光是音樂綜藝，多檔稍有影響的綜藝節(jié)目都主打消費(fèi)舊情懷,，還有不少人在此基礎(chǔ)上討論“懷舊經(jīng)濟(jì)”的概念。也有人說,，音樂綜藝?yán)镞@種對(duì)舊情懷的消費(fèi),，說到底還是沒有好歌可唱。

“一檔音樂綜藝節(jié)目,，看的是人,，聽的是歌。各種綜藝節(jié)目玩命進(jìn)行模式創(chuàng)新,，最后的結(jié)果只能是偏離了音樂和音樂人,，節(jié)奏偏向了各種無關(guān)的方向?！敝袊?guó)社會(huì)科學(xué)院副研究員意娜表示,。《天賜的聲音》《為歌而贊》《蒙面唱將猜猜猜》等節(jié)目,，音樂沒人記得,，點(diǎn)評(píng)吵架倒是頻頻“出圈”。多數(shù)音樂綜藝開啟了真人秀模式,，還有《歌手》《我們的歌》《天籟之戰(zhàn)》《樂隊(duì)的夏天》《我是唱作人》《中國(guó)有嘻哈》《說唱新世代》這類音樂綜藝節(jié)目主打競(jìng)賽排名,，實(shí)際效果則只是飯圈化的排名爭(zhēng)吵,。而其中“破圈”影響最大的《樂隊(duì)的夏天》，讓過去小眾的搖滾做了一次大眾化的普及,，卻在今年又停播一年,，大概也是制作方需要重新思考模式的調(diào)整。而更為年輕的《草莓星球來的人》《明日創(chuàng)作計(jì)劃》等節(jié)目,，成為音樂綜藝探索的新潮實(shí)驗(yàn),，被寄予產(chǎn)生新音樂的可能。

“音樂綜藝節(jié)目里的老歌手往往與作品深度綁定,，早已形成了固定人設(shè),，每一檔節(jié)目都試圖突破，卻往往失敗,，前有《蒙面唱將猜猜猜》,，后有《誰是寶藏歌手》《為歌而贊》，老歌手的突破也難以得到認(rèn)可和好評(píng),。而新歌手從音樂綜藝?yán)锍龅绖t與選秀節(jié)目的命運(yùn)緊緊綁定,，好幾檔原本呼聲較高的節(jié)目最終都沒有出現(xiàn)在2021年的名單上?！币饽缺硎?，“不過，《上線吧,！華彩少年》《中國(guó)好聲音》《說唱聽我的》《黑怕女孩》《藏風(fēng)美少年》等音樂類選秀節(jié)目仍然如約上映,，并且明顯摒棄了之前選秀節(jié)目備受詬病的打投活動(dòng)，向著弘揚(yáng)正向價(jià)值觀,、鄉(xiāng)村振興等主題靠攏,。這類節(jié)目仍需進(jìn)一步探索模式的改革和創(chuàng)新?！?/p>

網(wǎng)絡(luò)化,、輕制作、看運(yùn)氣

“音樂產(chǎn)業(yè)越來越具有網(wǎng)絡(luò)化,、輕制作,、看運(yùn)氣的特點(diǎn)了。精品,、全民認(rèn)知的音樂作品整體變少,，作品推廣成本變高，短視頻平臺(tái)的流量培養(yǎng)了很大一批專門制作網(wǎng)絡(luò)歌曲的音樂制作公司,，產(chǎn)生了新的增長(zhǎng)點(diǎn),，似乎歌曲制作不用太精良，只要有一定的流量,，就可以得到好的收益,?！薄叭爻侵铩背啥紘?guó)際音樂季執(zhí)行策劃梁穎表示。

音樂綜藝節(jié)目里的新創(chuàng)作,，大多是命題作文式的,，需要根據(jù)節(jié)目主題、社會(huì)熱點(diǎn)創(chuàng)作難以讓人記住的“燃”“炸”作品,。在一檔生活類綜藝節(jié)目里,，一位創(chuàng)作型歌手回答為什么現(xiàn)在的新歌那么“怪”時(shí)說，好聽的曲調(diào)就那么多,，稍微簡(jiǎn)單一點(diǎn)就會(huì)跟經(jīng)典作品重復(fù),，所以只能朝著奇怪的方向發(fā)展，結(jié)果越做越復(fù)雜,，越來越難被人記住,。

“音樂綜藝節(jié)目，說到底還是以音樂為主,，再多的表演和非音樂的熱搜和八卦,，都無助于這個(gè)行業(yè)的發(fā)展。希望音樂綜藝節(jié)目不要成為耗盡音樂產(chǎn)業(yè)的助燃劑,，而應(yīng)探索與網(wǎng)絡(luò),、社交媒體和短視頻時(shí)代的數(shù)字娛樂方式有更健康的融合方式，推出好音樂人,、好作品,。”意娜說,。

▲TME一季度財(cái)報(bào)亮點(diǎn)浮現(xiàn)

在線音樂：在“陣痛”中走向新戰(zhàn)場(chǎng)

“白領(lǐng)用Q音,，大眾用酷狗，小年輕聽網(wǎng)易云,，蝦米死掉了?！边@句話描繪了當(dāng)下在線音樂平臺(tái)的版圖,。

“熬死蝦米”的“獨(dú)家版權(quán)”大戰(zhàn)

7月24日，國(guó)家市場(chǎng)監(jiān)督管理總局對(duì)騰訊控股有限公司收購(gòu)中國(guó)音樂集團(tuán)股權(quán)一案作出處罰,，包括責(zé)令騰訊及關(guān)聯(lián)公司采取30日內(nèi)解除獨(dú)家音樂版權(quán),、停止高額預(yù)付金等版權(quán)費(fèi)用支付方式、無正當(dāng)理由不得要求上游版權(quán)方給予其優(yōu)于競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的條件等恢復(fù)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)的措施,。

與此“反壟斷”法律懲戒對(duì)應(yīng)的是,，今年1月5日，“阿里系”蝦米音樂發(fā)布公告稱,，于2月5日停止服務(wù),，一個(gè)擁有大資本支持的知名App消失了,。網(wǎng)友議論紛紛：“本身盜版的歌曲很多，現(xiàn)在打擊盜版的情況下,，自然要關(guān)閉了,。”

在這些對(duì)壟斷的猜測(cè)和其自身運(yùn)營(yíng)能力的質(zhì)疑中,，人們嗅出了曾經(jīng)慘烈的戰(zhàn)場(chǎng)的那些余燼硝煙,，蝦米死于所謂的“獨(dú)家版權(quán)”大戰(zhàn)中。

2018年,，國(guó)家版權(quán)局就要求音樂平臺(tái)版權(quán)互換,，達(dá)到各自獨(dú)家版權(quán)數(shù)量的99%以上，但剩下的1%成了大資本方的競(jìng)技場(chǎng)——他們通過“高額預(yù)付”等手段壟斷了像三大唱片,、杰威爾音樂,、相信音樂、華研國(guó)際,、時(shí)代峰峻這些頭部唱片公司的歌曲版權(quán),。其實(shí)，“獨(dú)家版權(quán)”大戰(zhàn)的賽手不止騰訊一個(gè),，網(wǎng)易云音樂,、蝦米等在這條路上一去不復(fù)返，只不過騰訊最強(qiáng)大,。

而7月的“反壟斷”法律懲戒,，則意味著唱片公司那些版權(quán)方只能按照版權(quán)在各大音樂平臺(tái)的實(shí)際使用情況（播放量、會(huì)員包,、付費(fèi)下載,、付費(fèi)數(shù)專等）來結(jié)算費(fèi)用。而音樂平臺(tái)要想吸引版權(quán)方,、音樂人,，就要比拼曲庫(kù)運(yùn)營(yíng)能力和IP孵化能力；而要想吸引更多用戶,，又要靠版權(quán)方,、音樂人的基礎(chǔ)。并且,，這次國(guó)家市場(chǎng)監(jiān)督管理總局在解除獨(dú)家的基礎(chǔ)上,，針對(duì)獨(dú)立音樂人、新歌首發(fā)等保留了有時(shí)間限制的獨(dú)家形式,，這種“三年獨(dú)家”代表著國(guó)家對(duì)當(dāng)下音樂產(chǎn)業(yè)的根基——大量民間音樂人的扶持態(tài)度,。

在線平臺(tái)的生態(tài)重建

在飽受爭(zhēng)議的氛圍中，騰訊音樂娛樂集團(tuán)（TME）公布了今年一季度的財(cái)報(bào)。音樂產(chǎn)業(yè)較低迷的時(shí)代下,，TME整體增長(zhǎng)依然迅速：一季度總營(yíng)收78.2億元,，同比增長(zhǎng)24%；凈利潤(rùn)9.79億元,，調(diào)整后凈利潤(rùn)至12.4億元,；在線音樂服務(wù)收入同比增長(zhǎng)34.5%；付費(fèi)率兩年翻一番,，未來顯然還有更大的增長(zhǎng)潛力,。

“TME王國(guó)”基于QQ音樂、酷狗音樂,、酷我音樂,、全民K歌、酷我暢聽等產(chǎn)品矩陣,，以及瑞迪歐為代表的公播場(chǎng)景,，TME live為代表的演出品牌，從線上到線下成功構(gòu)建起聽歌,、K歌,、直播、演出,、長(zhǎng)音頻等于一體的音樂生態(tài),，為音樂宣發(fā)提供了強(qiáng)大平臺(tái)和多渠道。

強(qiáng)渠道需要強(qiáng)內(nèi)容支撐,。TME在懲戒事件的警示下,，將內(nèi)容戰(zhàn)略提到了前所未有的高度。它的內(nèi)容不僅是音樂版權(quán),，還包括音樂視頻,、線上線下演出、音樂綜藝等,。一方面,，TME宣布繼續(xù)與頭部?jī)?nèi)容方如索尼音樂續(xù)簽長(zhǎng)期版權(quán)合作協(xié)議；另一方面,，TME按品類進(jìn)行布局,，包括嘻哈、古風(fēng),、影視音樂等，一季度音樂人平臺(tái)的音樂人數(shù)量已超過20萬,，同比增長(zhǎng)一倍以上,。

網(wǎng)易云音樂也走出了差異化路子。基于自身獨(dú)特的社區(qū)氛圍和產(chǎn)品模式,，歌單,、樂評(píng)、Mlog,、動(dòng)態(tài)等構(gòu)筑的社區(qū)特色,，網(wǎng)易云音樂建立了音視頻、圖文,、直播等音樂宣發(fā)生態(tài),，在造爆款、推新人上也積累了一定優(yōu)勢(shì),。

“直播風(fēng)口”再掀烽火

酷狗音樂版權(quán)相關(guān)工作人員介紹,，目前靠音樂付費(fèi)下載是入不敷出的。而音樂平臺(tái)通常只有歌曲的線上播放權(quán),，音樂節(jié),、現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)也無法施展，何況大部分演唱會(huì)都是賠錢的,?？峁芬魳分饕杖雭碜曰?dòng)娛樂，即通過酷狗直播變現(xiàn),，賺了錢再回流去買版權(quán),。

現(xiàn)在是全民K歌、全民當(dāng)網(wǎng)紅歌手的時(shí)代,，海量?jī)?nèi)容之下,，流量是惟一標(biāo)準(zhǔn)。

據(jù)Fastdata發(fā)布的《2020年中國(guó)在線音樂行業(yè)報(bào)告》顯示,，2020年9月在線音樂使用時(shí)長(zhǎng)環(huán)比下降50%的用戶群體,，同一時(shí)間段內(nèi)，其他文娛應(yīng)用使用情況中抖音,、快手短視頻平臺(tái)的使用時(shí)長(zhǎng)環(huán)比增幅達(dá)72.9%,。

直播時(shí)代，TME又加入了音樂嫁接社交平臺(tái)的戰(zhàn)爭(zhēng),，其子品牌酷狗音樂一早就已經(jīng)布局直播領(lǐng)域,。

但這個(gè)賽道的火炬手似乎未必是TME。去年以來,，以快手,、抖音為代表的短視頻平臺(tái)開始發(fā)力音樂人扶持：快手2020年5月推出的“億元激勵(lì)計(jì)劃”，今年3月面向直播間和詞曲創(chuàng)作者推出的版權(quán)結(jié)算標(biāo)準(zhǔn),，以及今年升級(jí)的“雙擊音樂計(jì)劃”等,，都主打按歌曲的使用量給音樂人結(jié)算,。抖音更是瘋狂增長(zhǎng)，由于當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)歌曲的宣發(fā)主要通過短視頻由各類剪輯號(hào),、網(wǎng)紅號(hào)翻唱,，而這些號(hào)主都駐扎在抖音，抖音可謂占據(jù)了流量入口,。

“雖然其他的收入點(diǎn)還很薄弱,，我們作為平臺(tái)方，也在期待未來的增長(zhǎng)點(diǎn),，比如用戶的付費(fèi)意識(shí)越來越強(qiáng),，或者我們和網(wǎng)易云音樂都開設(shè)的音樂產(chǎn)品商城的電商功能大放異彩?！痹摴ぷ魅藛T表示,，在音樂產(chǎn)業(yè)鏈中，在線音樂平臺(tái)的屬性必然是趨利的,，但它們有3個(gè)永恒的籌碼——版權(quán),、渠道、用戶,，三者相互影響,。

“有人說平臺(tái)湮沒了音樂人的創(chuàng)作力，這是不對(duì)的,。平臺(tái)重視流量,，但更喜歡好音樂帶來的流量?！痹撊耸勘硎?，平臺(tái)的賽道漫長(zhǎng)不見盡頭，競(jìng)賽主題不斷輪換,；但音樂創(chuàng)作者的前景卻是一以貫之且明晰可見的,，即以一種使命感和擔(dān)當(dāng)，讓行業(yè)能夠再活躍,、再繁榮,、再百花齊放。當(dāng)下是音樂產(chǎn)業(yè)在線化競(jìng)爭(zhēng)的慘烈時(shí)代,，也是版權(quán)人實(shí)現(xiàn)價(jià)值的好時(shí)代,。

音樂劇：逆勢(shì)上揚(yáng) 黑馬頻現(xiàn)

2021年被很多人視為中國(guó)原創(chuàng)音樂劇的爆發(fā)年,。由于國(guó)際疫情形勢(shì)依然嚴(yán)峻,，國(guó)外引進(jìn)音樂劇受到影響，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂劇迎來了新的發(fā)展機(jī)遇,。中國(guó)原創(chuàng)音樂劇這兩年不斷創(chuàng)新和突破,，越來越多的機(jī)構(gòu)開始孵化音樂劇,，如《重生》的出品方之一就是騰訊影業(yè)。包括主旋律項(xiàng)目在內(nèi),，原創(chuàng)音樂劇有了更多機(jī)會(huì)，“黑馬”頻現(xiàn),。

小而美 年輕化 主旋律

7月16日,，2021成都國(guó)際音樂劇節(jié)發(fā)布會(huì)在成都舉行，本次音樂劇節(jié)帶來了“小而美”的音樂劇《也許美好結(jié)局》,、周杰倫作品音樂劇《不能說的秘密》等,。“音樂劇作為一種營(yíng)銷手法,，在越來越多的商業(yè)領(lǐng)域,，甚至城市營(yíng)銷的領(lǐng)域得到運(yùn)用，例如成都正在打造的國(guó)際音樂之都等,?！绷悍f表示。

此外,，紅色故事被搬上音樂劇舞臺(tái),。由靳東擔(dān)任制作人的音樂劇版《偽裝者》是2021年建黨百年獻(xiàn)禮項(xiàng)目，分為三部曲在3年內(nèi)上演,。此外,，改編自電視劇《在遠(yuǎn)方》的同名音樂劇已開啟第二輪巡演……去年下半年開始，先后有8部主旋律音樂劇上演或即將上演,，包括《忠誠(chéng)》《烽火家書》《新華報(bào)童》《重生》等,。多部紅色音樂劇都采用了大膽多元的音樂元素，搖滾,、說唱,、流行、國(guó)風(fēng),，甚至一些幽默的戲曲等元素都出現(xiàn)在紅色音樂劇中,。網(wǎng)友留守衛(wèi)表示：“《國(guó)之當(dāng)歌》講述了聶耳與田漢創(chuàng)作國(guó)歌的故事，在四線城市上座率達(dá)到七八成,，看得全場(chǎng)觀眾熱淚盈眶,。國(guó)產(chǎn)紅色音樂劇大有可為?！?/p>

明星效應(yīng)對(duì)音樂劇的票房也起到明顯的推動(dòng)作用,。2018年，《聲入人心》的走紅讓觀眾認(rèn)識(shí)了阿云嘎,。阿云嘎主演的《在遠(yuǎn)方》,，每每開票都需要觀眾拼手速搶票,。“我是因?yàn)榘⒃聘潞袜嵲讫埐砰_始了解國(guó)產(chǎn)音樂劇,，他倆把音樂劇帶入更多人的視野,。”一位觀眾表示,?！懊餍且魳穭∈莻€(gè)好勢(shì)頭，阿云嘎在音樂劇中還參與了作詞,、作曲,，讓更多年輕觀眾隨著他走進(jìn)劇場(chǎng)。韓國(guó)的音樂劇也是靠明星撐起了半邊天,?！钡缆匝菟嚠a(chǎn)業(yè)研究院院長(zhǎng)毛修炳表示。

音樂劇的消費(fèi)群也開始年輕化,、大眾化,。據(jù)上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，音樂劇市場(chǎng)的消費(fèi)數(shù)據(jù)增速在11項(xiàng)演出類型中居首位,。大麥戲劇廠牌在疫情期間做過調(diào)研,，音樂劇觀眾呈現(xiàn)更年輕化、更懸殊的性別比例,，以及更多頻次的高消費(fèi),。年輕女性觀眾占比增加，“95后”“00后”消費(fèi)群體不僅在一線城市顯著,，在二線城市也達(dá)到40%,。

缺乏真正的頭部作品

“其實(shí)，中國(guó)音樂劇行業(yè)整體還處于早期狀態(tài),，因?yàn)槠瘘c(diǎn)低,，所以才上揚(yáng)。之前,，市場(chǎng)的繁榮其實(shí)較大一部分來自于海外劇目的國(guó)內(nèi)巡演,，但疫情之后，華語音樂劇的質(zhì)量差距就變得更明顯,，現(xiàn)在新劇很多,，但大多市場(chǎng)反響一般，反而是韓國(guó)授權(quán)制作的《阿波羅尼亞》這類情景戲劇,，市場(chǎng)反饋良好,。”梁穎說,。

但原創(chuàng)經(jīng)典劇目依然缺失,?！疤崞鹬袊?guó)原創(chuàng)音樂劇，我腦中幾乎一片空白,。達(dá)到《劇院魅影》《媽媽咪呀》水準(zhǔn)的作品還沒有,，原創(chuàng)音樂劇還沒有一部真正的頭部作品出現(xiàn)?！币晃粯I(yè)內(nèi)人士表示,，“此外，劇目選擇,、制作、宣傳,、演出方面缺乏專業(yè)人才,。消費(fèi)者的消費(fèi)習(xí)慣、消費(fèi)意識(shí)也有待提升,，在北京,、上海這樣的大城市，贈(zèng)票心理都很普遍,?！?/p>

在資金方面，音樂劇仍面臨著大的考驗(yàn),。業(yè)內(nèi)人士小西表示,，長(zhǎng)期以來，國(guó)內(nèi)音樂劇市場(chǎng)中占比更大的是版權(quán)演出,，大部分資本也都向這類劇目?jī)A斜,，好的團(tuán)隊(duì)很難得到投資，原創(chuàng)音樂劇的發(fā)展道路還很長(zhǎng),。

在供需的動(dòng)態(tài)平衡中找出路

近年來,，中國(guó)的音樂劇市場(chǎng)無論從創(chuàng)作、演出還是觀眾評(píng)價(jià)上,，都出現(xiàn)了很多值得關(guān)注的現(xiàn)象,。音樂劇市場(chǎng)的發(fā)展是產(chǎn)品供給、消費(fèi)需求,、資本共同作用的結(jié)果,。國(guó)內(nèi)音樂劇的水平在創(chuàng)作、制作,、演出,、運(yùn)營(yíng)等方面也在不斷提升，人才培養(yǎng)的問題也愈發(fā)被重視,。

事實(shí)上,，不僅僅是劇目的創(chuàng)演,，越來越多的文化演藝企業(yè)選擇音樂劇作為其產(chǎn)品打造的重點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上開始以專業(yè),、創(chuàng)新的角度來運(yùn)營(yíng)劇目,，創(chuàng)新傳播方式、推進(jìn)演藝與文化旅游的融合,、探索文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際合作等,。

在劇場(chǎng)方面，隨著不同規(guī)模體量的音樂劇在全國(guó)各大劇場(chǎng)的上演,，國(guó)內(nèi)以天橋藝術(shù)中心,、上海文化廣場(chǎng)為代表的，以音樂劇為特色的專業(yè)劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)品牌化不斷凸顯,，進(jìn)一步發(fā)展為音樂劇人才和劇目孵化平臺(tái),，這些都強(qiáng)化了音樂劇供給消費(fèi)的品牌效應(yīng)。同時(shí),，原創(chuàng)音樂劇也成為新時(shí)代文化企業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的選擇,。北京演藝集團(tuán)推出的原創(chuàng)音樂劇《在遠(yuǎn)方》、陜西旅游集團(tuán)與百老匯倪德倫合作的原創(chuàng)音樂劇《絲路之旅》,，都是近年演藝企業(yè),、旅游企業(yè)以音樂劇為切入點(diǎn)在這方面的代表案例。

從依賴引進(jìn)劇目到原創(chuàng)的崛起,，從明星,、IP劇到行業(yè)回歸本體的自覺探索，中國(guó)音樂劇市場(chǎng)的發(fā)展,，印證了文化產(chǎn)品需要不斷提升和創(chuàng)新,，以滿足消費(fèi)者日益增長(zhǎng)的消費(fèi)需求，同時(shí)也應(yīng)具有引領(lǐng)性,，不斷塑造培育觀眾消費(fèi)習(xí)慣,，并在這一過程中實(shí)現(xiàn)行業(yè)內(nèi)部的自我迭代和突破，在供給與消費(fèi)的動(dòng)態(tài)平衡中獲得共同的發(fā)展,。

高質(zhì)量的文化產(chǎn)品供給,，不斷探索創(chuàng)新的創(chuàng)制運(yùn)營(yíng)模式，多元,、廣泛的公眾參與,，是一個(gè)行業(yè)影響持續(xù)擴(kuò)大，市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)展的重要保障,。經(jīng)歷過多種的探索和嘗試,，中國(guó)音樂劇市場(chǎng)逐漸開始展現(xiàn)出自己的風(fēng)格，音樂劇產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)要素也逐漸流動(dòng)起來。下一步則需要進(jìn)一步提高要素質(zhì)量,，更有效的資源配置和更加成熟的市場(chǎng)氛圍,，在開放、創(chuàng)新中期待中國(guó)音樂劇產(chǎn)業(yè)美好的未來,。