程十發(fā)如是說(shuō)：

小時(shí)候我家里就一個(gè)孩子,，家里鼓勵(lì)得多,。這樣就慢慢地喜歡上了畫(huà)畫(huà),。

當(dāng)時(shí)我非常感謝學(xué)校，主要的一點(diǎn)就是學(xué)校讓我能夠在學(xué)習(xí)的時(shí)候走我自己的道路,。

出版社有個(gè)資料室,，我中午總是不休息的，午休的時(shí)間我都是在資料室里,，學(xué)習(xí)如何用中國(guó)畫(huà)法來(lái)表現(xiàn),、描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活。

我畫(huà)了一本《畫(huà)皮》,，這本書(shū)就是用寫(xiě)意畫(huà)的形式來(lái)畫(huà)的,，做了一個(gè)嘗試，又是中國(guó)畫(huà),，又是連環(huán)畫(huà),。

我是一個(gè)拿筆的人，有時(shí)講不出感動(dòng)人的話,，往往用我的手來(lái)表達(dá),。我數(shù)十年拿著畫(huà)筆在工作，是各種人間寶貴的深情厚誼所形成的有形與無(wú)形的力量鼓勵(lì)了我,。

趕-集-58.5×83cm-1973年-程十發(fā)-上海中國(guó)畫(huà)院藏

畫(huà)家,、史論家如是說(shuō)：

程十發(fā)先生是新中國(guó)培養(yǎng)起來(lái)的一代大師，他的藝術(shù)生涯伴隨著社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的發(fā)展,，他的藝術(shù)成就體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的偉大精神,。從《歌唱祖國(guó)的春天》到《小河淌水》，再到《深山采藥抗非典》,，他用自己的作品為時(shí)代,、為社會(huì),、為人民樹(shù)碑立傳。程十發(fā)先生的藝術(shù)精神中最為核心的部分便是“精藝報(bào)國(guó)”,。

—施大畏

奇正相雜,、亦莊亦諧、似古而新的“程家樣”,，既切合了那個(gè)時(shí)代所鼓勵(lì)的“大眾化”要求,，又巧妙地開(kāi)掘和發(fā)揚(yáng)了長(zhǎng)期以來(lái)被文人畫(huà)所摒棄淡忘的中下層傳統(tǒng)，并使之與講究形式提煉,、注重藝術(shù)品格的文人審美觀化解整合,。可以說(shuō),，從形式美和風(fēng)格化的角度著眼,，程十發(fā)的連環(huán)畫(huà)達(dá)到了當(dāng)時(shí)所有同行都無(wú)法企及的高度。

—盧輔圣

歌唱祖國(guó)的春天-137×81cm-1957年-程十發(fā)-上海中國(guó)畫(huà)院藏

他的昆曲繪畫(huà)都是在演出的舞臺(tái)前憑速寫(xiě)來(lái)記憶,，這樣的速寫(xiě)有很大的難度,，因?yàn)槲枧_(tái)上演員的精彩表演往往是瞬息萬(wàn)變的，要能抓獲演出時(shí)精彩的一瞬間,，就全靠畫(huà)家驚人的速記和概括,，眼睛要時(shí)刻不離演員的表演，但是手下的筆卻要不離紙地描繪出延綿不斷的線條,，而且不光要盡可能正確處理好形體和動(dòng)作的關(guān)聯(lián),，更要表現(xiàn)出生動(dòng)的筆觸和線條來(lái)。

—程多多

在“新中國(guó)畫(huà)”各科的代表畫(huà)家中,，一般“新人物畫(huà)”的領(lǐng)軍長(zhǎng)于人物卻短于山水,、花鳥(niǎo)，“新山水畫(huà)”的領(lǐng)軍長(zhǎng)于山水之外或兼長(zhǎng)人物,、花鳥(niǎo)中的一科,，“新花鳥(niǎo)畫(huà)”的領(lǐng)軍長(zhǎng)于花鳥(niǎo)之外或兼長(zhǎng)山水而短于人物，像程十發(fā)這樣,，既作為“新人物畫(huà)”的領(lǐng)軍同時(shí)又在花鳥(niǎo),、山水兩科中取得重大成就的，可謂絕無(wú)僅有,。

—徐建融

老貧農(nóng)講家史-1966年--程十發(fā)-上海中國(guó)畫(huà)院藏

他對(duì)那個(gè)時(shí)代不僅表現(xiàn)出適應(yīng),，他畫(huà)風(fēng)的清新斑斕和共和國(guó)初創(chuàng)時(shí)的朝氣蓬勃，和民眾對(duì)未來(lái)的熱情憧憬,，有著某種潛在的對(duì)應(yīng)性,，更顯示了對(duì)那個(gè)時(shí)代的超越。幾十年過(guò)去了,，他創(chuàng)作的那個(gè)年代業(yè)已成為歷史,，但他創(chuàng)作的藝術(shù)并沒(méi)有凋零,，仍然保持著迷人的朝花一般的魅力。這不能不歸結(jié)到他獨(dú)具只眼的藝術(shù)匠心,。其實(shí),，所謂的大師，都是在嚴(yán)格的時(shí)代限制下運(yùn)斤如風(fēng)的人,。

—毛時(shí)安

以線條為核心的寫(xiě)意,，不僅使程十發(fā)的畫(huà)風(fēng)在推揚(yáng)寫(xiě)意的時(shí)狀語(yǔ)境中贏得了個(gè)性化的地位，而且,，也使得程十發(fā)的畫(huà)面形象可以踞于寫(xiě)實(shí)而又不為寫(xiě)實(shí)所拘,，達(dá)到雅俗共賞的境界。

—邵 琦

仕女奏樂(lè)-96.5×53.5cm-1979年-程十發(fā)-上海中國(guó)畫(huà)院藏

以人物畫(huà)著稱(chēng)的程十發(fā),，竟以山水,、花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)作自己的筆墨基礎(chǔ)，這話聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)玄,，其實(shí),，懂中國(guó)畫(huà)的人很明白，中國(guó)畫(huà)是以抒情為主的心靈藝術(shù),，而能夠暢達(dá)心靈的正是線條，也即筆法,。如此,，掌握了屬于自己的用筆方法，不管是山水畫(huà)的,，還是花鳥(niǎo)畫(huà)的,，用在人物畫(huà)上，不但不妨礙人物的造型,，而且便于另辟蹊徑,，可以不亦步亦趨地跟隨十八描或其他人物畫(huà)訣走。

—江 宏

初涉人物畫(huà)的十發(fā)也曾經(jīng)過(guò)了亦步亦趨的寫(xiě)實(shí)路徑的坎坷摸索,。然而他終極的追求是中國(guó)畫(huà)的本源,，回歸至線的藝術(shù)，與中國(guó)的書(shū)法共生通融的藝術(shù),，回歸至遵循主觀表達(dá)的意象再現(xiàn),。讓繪畫(huà)不再是對(duì)象的模擬，而是畫(huà)者主觀情感的宣泄,，讓傳統(tǒng)的中國(guó)筆墨煥發(fā)出新的光彩,。它是屬于東方的，更是誕生于當(dāng)今的,。

—張培成

夏天街頭-66×43.5cm-1958-程十發(fā)-上海中國(guó)畫(huà)院藏

程十發(fā)認(rèn)為“中國(guó)畫(huà)的本質(zhì)是筆墨”,。他由傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)走向水墨人物畫(huà),，不但在造型上從力求準(zhǔn)確到變形、夸張,、概括,，在筆墨運(yùn)用上更是取得了革命性的進(jìn)步。他將自己熟悉的山水花鳥(niǎo)的筆法融入人物畫(huà),，凸顯豐富多變的線條和墨色,，給筆墨以更大的能動(dòng)性，使之更自如輕松,，更瀟灑,、奔放，更富有藝術(shù)意趣,，從而獲得感人的魅力,。而這個(gè)進(jìn)步應(yīng)歸功于程十發(fā)在年輕時(shí)學(xué)習(xí)山水花鳥(niǎo)打下的筆墨基礎(chǔ)。他是一個(gè)有藝術(shù)理想的人,，以有序和開(kāi)放的胸懷去汲取養(yǎng)分并懂得創(chuàng)造,。

—韓 碩

程十發(fā)不迷信傳統(tǒng)，能分辨,、有選擇,、有吸收、靈苗自采,。他認(rèn)為傳統(tǒng)中也有良莠,，也有高低，即使好東西也要看是不是適合自己吸取,，還要考慮到避同求異,，“一生追求不一樣”的他經(jīng)常吸取傳統(tǒng)中那種不被別人注意的、比較陌生的,、不是很成熟卻極有生命力的東西,。

—毛國(guó)倫

牧羊小品-35×70cm-1973年-程十發(fā)-上海中國(guó)畫(huà)院藏

程十發(fā)的山水畫(huà)，可以說(shuō)是山水畫(huà)的花卉化,，實(shí)質(zhì)就是寫(xiě)意化,，山水不過(guò)是承載程十發(fā)筆墨的題材。換言之,，程十發(fā)并非是在畫(huà)人們想象中的山水,，而是借山水題材來(lái)完成他青年時(shí)代即已形成的筆墨創(chuàng)格的理想。他的目的,，是追求筆墨的自由與天趣,。至于說(shuō)他創(chuàng)作的是不是人們一般理解上的山水，并非他的本意,。

—湯哲明

當(dāng)然,，程十發(fā)繪畫(huà)藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)除了思想觀念,、創(chuàng)作手法等之外，宣紙的運(yùn)用也起到了一定的作用,，正是滲化明顯的生宣紙,，幫助程十發(fā)的筆墨變化豐富，對(duì)比強(qiáng)烈,，達(dá)到水墨淋漓,、色墨交融的絕妙效果。程十發(fā)以積極的態(tài)度去面對(duì)生活,，面對(duì)藝術(shù),，他往往能化被動(dòng)為主動(dòng)，化腐朽為神奇,，想人所未想,，畫(huà)人所未畫(huà)，筆下萬(wàn)千氣象,，顯示了一代大家的藝術(shù)風(fēng)范,。他的藝術(shù)對(duì)當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作的意義正在被不斷地認(rèn)識(shí)到。

—陳 翔

梅壽圖-138×69cm-1963年-程十發(fā)-上海中國(guó)畫(huà)院藏

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2021年是當(dāng)代海上畫(huà)壇巨擘,、上海中國(guó)畫(huà)院原院長(zhǎng)程十發(fā)誕辰100周年,，由上海中國(guó)畫(huà)院和程十發(fā)美術(shù)館主辦的“精藝報(bào)國(guó)—紀(jì)念程十發(fā)誕辰100周年藝術(shù)展”于3月20日在程十發(fā)美術(shù)館開(kāi)幕。展覽共展出147件（組）作品,，涵蓋山水,、花鳥(niǎo)、人物,、書(shū)法、連環(huán)畫(huà)等形式與內(nèi)容,，盡力呈現(xiàn)出程十發(fā)壯闊的藝術(shù)全貌,。

程十發(fā)，上海松江人,。1941年畢業(yè)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校中國(guó)畫(huà)系,，1952年入華東人民美術(shù)出版社擔(dān)任美術(shù)創(chuàng)作員，1956年參與上海中國(guó)畫(huà)院的籌備工作,，并被聘為畫(huà)院畫(huà)師,。1984年，程十發(fā)開(kāi)始擔(dān)任上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng),。在任期間,，程十發(fā)積極推進(jìn)改革，使上海中國(guó)畫(huà)院與時(shí)俱進(jìn),，完善現(xiàn)代創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)的管理制度,，畫(huà)院的畫(huà)師隊(duì)伍不斷壯大,，繪畫(huà)創(chuàng)作躍上了一個(gè)新高度。

責(zé)任編輯：張?jiān)孪?/p>

文章來(lái)源：《畫(huà)界》2021年5月第3期

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