那些被忽略的海派書畫名家

近日,，“金石力·草木心——吳昌碩與上?！薄熬噲?bào)國——紀(jì)念程十發(fā)誕辰100周年藝術(shù)展”等正在申城熱展,，令海派藝術(shù)大家備受關(guān)注,。事實(shí)上，回眸走過一個(gè)半世紀(jì)的海派書畫,，除了任伯年、吳昌碩,、劉海粟,、張大千、吳湖帆,、謝稚柳等廣為人知的名字,，仍有不少當(dāng)年名噪一時(shí)的大家漸漸隱沒在大眾視野中，例如有“海派宗師”之稱的錢慧安,、被譽(yù)為“東亞奇才”的錢瘦鐵,、據(jù)說“無所不可”的蒲華。他們各具藝術(shù)個(gè)性與風(fēng)骨,，共同詮釋了海派的“海納百川,，有容乃大”。今天,，讓我們循著歷史的長河,，找尋久被忽略的他們,。

比任伯年更資深的海派書畫“班首”錢慧安：

以創(chuàng)作中鮮活的民間性真正確立海派城市畫風(fēng) 

錢慧安筆下的人物多作豐滿臉型，形體上下小,、中間大,，形同青果，顯得很有福氣,，線描作細(xì)線鼠尾干筆,，衣褶動(dòng)勢(shì)多，向縱處收斂,，這些特點(diǎn)十分適合時(shí)尚的市民趣味

在海派美術(shù)的譜系中,，錢慧安有“班首”之尊。他是前海派書畫的領(lǐng)軍,，畫風(fēng)細(xì)膩精湛,、豐麗雍容，融匯中西,，具有濃郁的生活氣息,，以其鮮活的民間性獨(dú)樹一幟，真正確立了海派城市畫風(fēng),，影響遠(yuǎn)及日本與東南亞,。但長期以來，錢慧安在海派書畫研究中被疏離了,，這是有違歷史事實(shí)與藝術(shù)傳承的,。

錢慧安(1833-1911)，早年名貴昌,，字吉生,，號(hào)清溪樵子。祖籍湖州,，出生于上海浦東高橋,，自幼學(xué)畫，取法傳統(tǒng)而用功甚勤,，后居住于城隍廟附近的淘沙場(chǎng)街,。他曾到天津?yàn)闂盍嗬L年畫稿數(shù)十件，成為經(jīng)典,。其妻也會(huì)繪畫,，又號(hào)雙管樓主，著有《清溪畫譜》,。

這是一位精于傳統(tǒng),、師承有緒而善于變通、融匯古今的畫家,，具有海派藝術(shù)家那種不甘平庸,、追求卓越,、取法中西的秉性氣質(zhì)。錢慧安早年學(xué)仇英,、唐寅,、陳老蓮，打下了扎實(shí)的筆墨功底和人物造型能力,；后取法費(fèi)丹旭,、改琦、上官周,，反復(fù)臨習(xí)《晚笑堂畫集》,，從而大大增強(qiáng)表現(xiàn)能力和構(gòu)圖創(chuàng)意，使他能入古化今,，推陳出新,。他的人物畫線條流暢多變，生動(dòng)傳神,，筆意遒勁,，態(tài)度嫻雅，其寓意多喜慶吉祥,，如神仙,、仕女、壽星等,。間作山水,、花卉亦佳。其畫人物多作豐滿臉型,，形體上下小,、中間大，形同青果,，顯得很有福氣,，線描作細(xì)線鼠尾干筆，衣褶動(dòng)勢(shì)多,，向縱處收斂，這些特點(diǎn)十分適合時(shí)尚的市民趣味,。

錢慧安具有開放的理念和國際性的眼光,。他對(duì)西洋畫既不全盤接受，也不一概排斥,，而是取其技法,，為我所用。他在人物五官的表現(xiàn)上,，以線條勾畫后略加淡墨渲染,，面容的立體感和質(zhì)感出神入化,，在勾畫側(cè)面或半側(cè)面人物輪廓時(shí)，也施以巧妙的透視處理,，使得人物姿態(tài)更趨自然飽滿,，洋溢出獨(dú)特的性格特征，具有相當(dāng)強(qiáng)烈的民俗性與情趣性,。錢慧安在楊柳青年畫中還嘗試著用頓挫轉(zhuǎn)折且富有裝飾意味的“鐵線描”,，來表現(xiàn)人物的衣紋以及配景花木等。錢慧安在不違背楊柳青年畫的基本規(guī)律,，不破除其藝術(shù)特征的前提下,，將文人畫的神韻，院體畫的精髓成功擴(kuò)展到楊柳青年畫中,。在他的影響下,，楊柳青年畫打破了長期的對(duì)稱式構(gòu)圖方式，主要色調(diào)風(fēng)格也由濃艷轉(zhuǎn)向淡雅,，突出了文人畫的諸多因素,，令人耳目一新。

值得一提的是,，比錢慧安稍后的任伯年也是通過學(xué)習(xí)西洋素描及模特兒寫生,，使他進(jìn)一步科學(xué)地掌握了人體結(jié)構(gòu)，從而使他的人物畫形態(tài)生動(dòng)多變而造型準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn),。因此,，錢慧安與任伯年共同將中國人物畫推向了一個(gè)新的階段，也正是在這個(gè)意義上,，他們?cè)诮袊L畫史上是真正融貫東西,、洋為中用的海派大師，他們具有了一種先進(jìn)的藝術(shù)覺悟,，從而使海派書畫達(dá)到了那個(gè)時(shí)代的高度,。錢慧安與任伯年曾被尊為海派人物畫雙璧。

作為早期海派畫家,，錢慧安具有十分鮮明的市民意識(shí),，這就使他的創(chuàng)作體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代精神和獨(dú)特的城市理念。他為現(xiàn)代都市畫風(fēng)的建立,，及市民審美意識(shí)的形成作出了具有歷史意義的貢獻(xiàn),。他在繪畫的商品性、市場(chǎng)化上也作了積極的推廣,，為海派書畫適應(yīng)新興的都市文化環(huán)境及市民審美的需求,，作了巨大的努力。他是“老城廂畫派”(又稱“城隍廟畫派”)的代表性畫家，筆致嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì),，構(gòu)圖和諧飽滿,，氣度福貴靜逸，設(shè)色素雅華滋,，筆韻溫淳和暢,，十分適應(yīng)市民欣賞，真正形成了城市繪畫方式和表現(xiàn)語匯,。

彼時(shí),，海派書畫家作為一個(gè)社會(huì)群體，他們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)注,，對(duì)于民生的關(guān)愛,，對(duì)于災(zāi)難的關(guān)切，已從群體意識(shí)上升到一種群體行為,，并從一時(shí)一事的參與到日常規(guī)范的投入,，從而組織籌建了協(xié)會(huì)，使之納入一種社會(huì)群體化的運(yùn)作機(jī)制,，并在策劃實(shí)施上使之契約化,，在操作推行中實(shí)行制度化，這是一種帶有現(xiàn)代理念的社會(huì)性進(jìn)步和歷史性提升,。1909年,，海派書畫家第一個(gè)真正的書畫慈善賑災(zāi)組織——豫園書畫善會(huì)成立，該會(huì)由海派書畫名家錢慧安,、王一亭,、高邕、蒲華,、吳昌碩,、程瑤笙、張善孖等人發(fā)起,，錢慧安以“畫名久著”“敦重倫?！北煌茷槭兹螘?huì)長。錢慧安在組織創(chuàng)作展覽及慈善賑災(zāi)等方面殫精竭慮,，為海派書畫家群體的組織和提升,，作出了開拓性的努力，可謂德藝雙馨,，當(dāng)之無愧,。

錢慧安的繪畫在當(dāng)時(shí)極有影響，從學(xué)者甚多,，有沈心海,、曹華、徐小倉,、曹鐘秀,、石鐘與、謝閑鷗等,，形成了“錢氏畫派”,。

出生入死在波譎云詭隱蔽戰(zhàn)線的錢瘦鐵：

呈現(xiàn)出海派藝術(shù)不為人知的“鐵骨”一面

錢瘦鐵書畫篆刻中的那種激情與睿智、鮮活與張力,、豪爽與豁達(dá),、氣格與雅逸，超越了技法層面與人文畫表現(xiàn),，是其帶有勃發(fā)的生命激情的燃燒及深刻的人生感悟的凸顯

在海派書畫一代巨擘吳昌碩(缶翁)的弟子群中,，陳師曾、潘天壽,、沙孟海以“缶門三杰”著稱于世,。然而，有一位弟子在金石精神,、筆墨譜系及從藝形態(tài)上,，不僅深得缶翁真?zhèn)鳎要?dú)具拓展建樹性,，但卻未得大名,。為此，他在題《梅花》詩中,，有些自嘲,，也或是超脫地寫道：“時(shí)人欲識(shí)君來處，冰雪精神玉肺肝,?！彼褪呛Ｅ蓵嫿鹗义X瘦鐵。

錢瘦鐵(1897-1967),，名厓,，字瘦鐵，又字叔厓,，別號(hào)數(shù)青峰館主,，天池龍泓齋齋主，無錫人,。他于1910年到蘇州“漢貞閣”刻碑店當(dāng)學(xué)徒,，后與金石家鄭文焯、俞語霜相識(shí),，成為入室弟子,，通過其師與吳昌碩相熟,，遂師從吳昌碩。1916年到上海,，錢瘦鐵在海派書畫界初露頭角,，積極參加海上題襟館金石書畫會(huì)活動(dòng)及中國畫會(huì)的創(chuàng)辦，并出任上海美專年輕的教授,。其金石彌盛的書畫風(fēng)格為日本大畫家橋本關(guān)雪所推崇,，驚嘆其為“東亞奇才”。后應(yīng)邀赴日本辦展而聲譽(yù)鵲起,。1937年7月,，錢瘦鐵因幫助流亡日本的郭沫若秘密歸國，而遭日本警視廳的拘捕,，由此佐證了錢瘦鐵畫家以外的另一重身份——英勇的抗日諜報(bào)人員,，不屈的反法西斯戰(zhàn)士。錢瘦鐵在日本的鐵窗生涯中,，不僅依然臨池作畫刻印,，更是苦讀研修各種經(jīng)典著作，完成了自己的“大學(xué)”,。錢瘦鐵歸國后,，已然成為海派書畫家中堅(jiān)。如果說“性格決定命運(yùn)”,，那么這位在海派書畫家中最具傳奇色彩的“老鐵”,，以自己的一生為此作了詮釋，是真正的風(fēng)骨之士,。

錢瘦鐵曾自云：“畢生以書法第一,，印第二，畫第三,?！睂?duì)于錢瘦鐵而言，金石精神卻是始終貫穿于書畫印的,，這就使他在缶門弟子中是真得老缶衣缽而自辟蹊徑,。老友唐云曾對(duì)他作過綜合性的評(píng)說：“與鄭大鶴得其雅，與吳昌碩得其古,，與俞語霜得其蒼,，天賦之高，世人莫及,?！睅煹苌趁虾t從整體氣格上認(rèn)為其：“真力彌滿，妙造自然,?！?/p>

當(dāng)年,，錢瘦鐵從姑蘇只身來到黃浦江畔，他的潤格系老師鄭文焯所寫,，在其小引中曰：“金匱錢君瘦鐵,，持方寸鐵，力追兩漢摹印之神,，游刃有余，駸駸不懈而及于古,，它日當(dāng)與苦鐵,、冰鐵并傳，鼎峙而三,，亦江皋藝林地嘉話也,。”這就是后來海上所傳的“江南三鐵”,。這實(shí)際上僅是其師的廣告或推介,，苦鐵吳昌碩其時(shí)已七十又二，且是海派書畫領(lǐng)袖級(jí)人物,，冰鐵王大炘其時(shí)也四十又五,，已是海上名家，而錢瘦鐵僅是初出茅廬的19歲的小青年,，且剛到上海,，怎可與苦鐵、冰鐵同日而語,。那么錢究竟憑借著什么在上海藝苑崛起,？

歷史地看，錢瘦鐵來到上海時(shí),，正和海派書畫的鼎盛期相遇邂逅,。海派書畫興起于1843年上海開埠，崛起于清末民初,，特別是到了1912年隨著吳昌碩的定居上海,，在黃浦江畔已聚集陳寶琛、陳三立,、沈曾植,、李瑞清、曾熙,、康有為,、朱祖謀、趙叔孺等這樣一批“大師中的大師,，名流中的名流”,，他們不僅在筆墨丹青上創(chuàng)作傳承,、開掘變法、東西融匯,，在風(fēng)格建樹上成就卓越,，而且開始關(guān)注、培養(yǎng),、扶植了如于右任,、張大千、劉海粟,、徐悲鴻,、潘天壽、沙孟海等這樣一批青年精英,，錢瘦鐵也在其中,，他不僅本身在金石書畫上師承吳昌碩，系缶門弟子,，有著良好的藝脈人際鋪墊,。同時(shí)由于錢瘦鐵從藝甚早，可謂是真正吃過“蘿卜干飯”的苦出身,，再憑借著自身的勤奮聰慧,，名家大師的指點(diǎn)，使他的金石書畫出手不凡,，從而能迅速崛起于海派書畫家群體,。

篆刻，可謂錢瘦鐵的立身之藝,，從碑刻到篆刻,，其奏刀鐫琢，師法缶翁,，以鈍刀硬入,，古茂雄悍為主攻。繼又廣采博取,，以周秦古璽,、鐘鼎銅器、磚瓦鏡及唐宋官印等為參照,，因而融鑄百家,，氣象恢宏，蔚為大觀,。他篆刻的刀法,，是其篆刻中的華彩樂章，也是近代篆刻家中的集大成者,，沖削勒琢,，鈍刀硬入,，如庖丁解牛，酣暢淋漓,，得心應(yīng)手,。錢瘦鐵的書法則造詣全面，功底深厚,、四體皆能,。特別是他的從藝生涯始于早年的刻碑工坊，因而他由碑入帖,，以碑參帖,，碑帖并重。錢瘦鐵是以扎實(shí)的篆刻,、書法功底走向繪畫的。這就使他在繪畫的筆墨氣韻,、線條質(zhì)感,、構(gòu)圖章法及空間意識(shí)上得天獨(dú)厚、獨(dú)具一格,。

由此從藝術(shù)美學(xué)的角度來綜觀錢瘦鐵的書畫篆刻,，那種激情與睿智、鮮活與張力,、豪爽與豁達(dá),、氣格與雅逸，是超越了施技層面及展示需要,，也非是單純的文人畫的表現(xiàn)效應(yīng),，而是帶有勃發(fā)的生命激情的燃燒及深刻的人生感悟的凸顯。

“富于筆墨窮于命”的蒲華：

以筆墨的不拘一格于海派自出新腔

蒲華喜作大畫巨幛,，氣格雄渾而筆墨酣暢,、構(gòu)圖新穎而神采煥發(fā)，尤以畫竹聞名,，恣肆縱橫,，氣勢(shì)暢達(dá)，富有書法筆觸及金石氣韻,，時(shí)稱“蒲竹”,，吳昌碩墨竹之體制正從此而來

在海派書畫家中，蒲華是一位極有藝術(shù)個(gè)性及創(chuàng)造才能的代表性人物,，他生性狂傲狷介,、灑脫不覊、不流時(shí)俗,，淡泊名利,，潛心于筆墨丹青,。當(dāng)年他與虛谷、吳昌碩,、任伯年被合稱為“海派四杰”,。

蒲華(1832-1911)，原名城,，字作英,。號(hào)青山野史、種竹道人,，齋名為不染廬等,，浙江秀水(嘉興)人。出身于祖編籍“墮民”之家(明代稱為“丐戶”),，幼為廟祝,，后從外祖父姚磐石處生活與讀書，勤奮刻苦,，21歲中秀才后屢次應(yīng)試均被黜,，從此絕意于仕途，致力于書,、畫,、詩。其一生到處漂泊,，常往來于寧波,、溫州、臺(tái)州,、杭州,、上海等地。他常年短袍長褂,，油腥墨跡染身,，時(shí)呼“蒲邋遢”。賣字鬻畫,，收入甚微,，常陷無米之炊的困境。1863年秋,，舉案齊眉,、相依十年的妻子病故后，他從此孑然一身,，漂泊江湖,。

1881年，蒲華從上海東渡日本，書畫在日本頗受好評(píng),，譽(yù)滿扶桑,，名噪海外，為此作《海天長嘯圖》留存,，夏天歸國,。他是海派書畫家中較早赴外考察的從藝者，開闊了眼界,，拓展了藝境,，也擴(kuò)大了海派書畫的藝術(shù)影響，日本藝界開始收藏其作品,。1893年冬,，蒲華正式定居于上海老城北登瀛里一小閣樓，總算有了一方簡(jiǎn)陋的安身立命,、揮灑丹青之地,。他平生喜好古琴，不惜舉債收藏,，崇尚“獨(dú)坐幽葟里,，彈琴復(fù)長嘯”的生活，題室名為“九琴十研樓”,。1911年夏,，蒲華因酒醉后假齒落入喉管而逝,，吳昌碩為其料理后事,，并題墓志銘：“富于筆墨窮于命?！?/p>

由于蒲華性格的傲世獨(dú)立,，才華的超逸高邁，筆墨的不拘一格,，這就使他在海派書畫群體中顯得藝風(fēng)卓然,、自出新腔，這也顯示了海派“海納百川,，有容乃大”的特點(diǎn),。蒲華的花卉初學(xué)周閑，后取法陳淳,、徐渭及吳鎮(zhèn),，水墨酣暢淋漓，洇潤華滋,，既有徐渭的恣肆,，亦有南田的旖麗，更有自己的清雋,，用色亦明潤暢朗而雅俗共賞,。他喜作大畫巨幛,，氣格雄渾而筆墨酣暢、構(gòu)圖新穎而神采煥發(fā),。蒲華尤擅畫竹,，師承文徵明、鄭板橋,，恣肆縱橫,，氣勢(shì)暢達(dá)，富有書法筆觸及金石氣韻,，時(shí)稱“蒲竹”,。吳昌碩曾記其畫竹云：“搦管寫竹，墨沈淋漓,。竹葉如掌,，蕭蕭颯颯，如疾風(fēng)振林,，聽之有聲,，思之成詠。其襟懷磊落,，逾恒人也如斯,。”為此,，缶翁題詩云：“蒲老竹葉大于掌,，畫壁古寺蒼涯璉。墨汁翻衣吟猶著,，天涯作客才可憐,。”謝稚柳亦言：“蒲華的畫竹與李復(fù)堂,、李方膺是同聲相應(yīng)的,。吳昌碩的墨竹，其體制正是從蒲華而來,?！逼讶A的山水亦純?nèi)巫匀唬P墨蒼潤而布局奇崛,，氣象雄渾而清逸奇秀,，語境豐逸而形神俱全，富有空間意識(shí),，可謂是“有緒于中而形諸外,，得于心而應(yīng)于手。”

蒲華的書法在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的書壇上,，可謂風(fēng)格十分強(qiáng)烈而別開生面,，其運(yùn)筆跌宕起伏而矯健豪放，提按起伏中見節(jié)奏暢達(dá),，結(jié)構(gòu)疏朗倚側(cè)而粗頭亂服,，線條堅(jiān)韌勁健而骨力洞達(dá)，墨色凝練樸茂而枯澀相映,，凸顯“泯規(guī)矩于方圓,，遁鉤繩之曲直”的功力，呈現(xiàn)了“驟雨旋風(fēng)聲滿堂”的氣勢(shì),，亦有“萬壑千巖奔腕底”之意象,。蒲華晚年的書法，更是歸樸返真,，臻達(dá)人書俱老,、爛漫多姿的超邁境界，氣勢(shì)勃發(fā)中見意趣高古,，有張旭,、懷素之神韻，徐渭,、文徵明之筆意,，但惜其被畫名所掩。

蒲華為人友善俠義,、肝膽照人,，對(duì)吳昌碩、高邕之,、徐新周等多有相助,。特別是他和吳昌碩相交50多年,，友誼彌篤,，情在師友，成患難知己,。蒲華的詩亦寫得空靈飄逸,、文筆綺麗，常常是詩畫相配,、相得益彰,，其題蘭詩曰：“九畹湘皋舊結(jié)鄰，靈根幻出此花身,。自從楚容紉秋佩,，一種蘼蕪惱煞人。”

蒲華因出身貧寒低賤,，后經(jīng)個(gè)人努力拼搏而得藝名,，因此他對(duì)平民富有愛心，是豫園書畫善會(huì)發(fā)起人之一,，常以書畫賑災(zāi)濟(jì)困扶貧,。他的住處緊靠妓館，但從不涉足,，為此自號(hào)畫齋為“不染廬”,。但對(duì)那些被蹂躪、被侮辱的妓女卻甚為同情,，有時(shí)竟以自己微薄的潤筆為想從良的妓女贖身,，上演一幕英雄救美的戲劇。好友沈石友在蒲華墓志銘上寫道：“性簡(jiǎn)易,，無所不可,。”“年臻耄耋心嬰兒,?！逼湓娪言谒脑姼濉盾饺剽瞩褂嗖荨分蓄}曰：“豪橫人間筆一枝?！?/p>

(作者 王琪森 為藝術(shù)評(píng)論家)