千百只手臂自崖壁上次第展開(kāi),，如層浪疊涌,；萬(wàn)般姿態(tài)的手掌，或五指平伸,，或輕拈法器,，似花綻放；金光燦燦的主尊觀音造像盤(pán)坐蓮花寶座,，慧目下視,，慈悲安詳……

2021年2月23日拍攝的重慶市大足區(qū)千手觀音。新華社記者 黃偉 攝

這便是我國(guó)現(xiàn)存最大的集雕刻,、貼金、彩繪于一體的摩崖石刻造像——大足石刻千手觀音。

這尊龕高7.2米,、寬12.5米,，面積達(dá)88平方米的千手觀音造像，位于重慶市大足區(qū)寶頂山大佛灣,，開(kāi)鑿于南宋淳熙至淳祐年間,，是世界文化遺產(chǎn)大足石刻的重要代表作，被譽(yù)為“世界石刻藝術(shù)之瑰寶”,。

西南地區(qū)的荒山野嶺中,，緣何留下這一絕世國(guó)寶？端坐崖壁800多年的千手觀音何以歷久彌新,？

往事越千年,。唐宋之際，隨著中原王朝政治經(jīng)濟(jì)中心逐漸南移,，承繼北方石窟寺造像之衰,，川渝石窟寺建造迎來(lái)高潮。

1174年前后,，南宋昌州（治今大足）米糧里僧人趙智鳳,，來(lái)到寶頂山，沿著奇峭嶙峋的巖壁圍建一座佛教道場(chǎng)的想法油然而生,。其后數(shù)十年間,，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)蔫徔搪曉谶@里回蕩，數(shù)以千計(jì)的佛像破石而出,。千手千眼,、氣勢(shì)恢宏的千手觀音造像就此誕生。

“觀音是中國(guó)傳統(tǒng)文化中婦孺皆知的一個(gè)形象,。早在寶頂山石窟營(yíng)建之前,，千手觀音以繪畫(huà)或雕塑的形式大量出現(xiàn)在各地佛教寺院，但寶頂山千手觀音,規(guī)模之宏大,、工藝之精美,、影響之深遠(yuǎn)，世所罕見(jiàn),?！贝笞闶萄芯吭捍笞銓W(xué)研究中心主任米德昉說(shuō)。

大足石刻千手觀音本體局部修復(fù)前的照片,。（大足石刻研究院供圖）

時(shí)光荏苒,，進(jìn)入21世紀(jì)，這尊千手觀音造像在長(zhǎng)年累月的風(fēng)侵水蝕下,，加速病變,。2007年，千手觀音一根手指掉落。

保護(hù)刻不容緩,。2008年,，國(guó)家文物局正式啟動(dòng)大足寶頂山千手觀音搶救加固保護(hù)項(xiàng)目，并將其定為國(guó)家石質(zhì)文物保護(hù)“一號(hào)工程”,。

“當(dāng)時(shí)共發(fā)現(xiàn)石質(zhì)胎體風(fēng)化,、貼金層開(kāi)裂、彩繪脫落等各類病害34種,?！贝笞闶萄芯吭罕Ｗo(hù)工程中心主任陳卉麗說(shuō)，如此大規(guī)模,、綜合性石質(zhì)文物修復(fù),，沒(méi)有先例可循，為此專門(mén)匯聚了中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院等10多家文保,、工程單位近百名專家和技術(shù)人員聯(lián)合“診療”,。

X光探傷、紅外熱像探測(cè),、三維視頻顯微鏡觀察等現(xiàn)代科技在大型不可移動(dòng)石質(zhì)文物修復(fù)中得以應(yīng)用……隨著千手觀音本體修復(fù)進(jìn)入關(guān)鍵階段,，一個(gè)個(gè)意想不到的難題擋在了保護(hù)人員面前。

大足石刻千手觀音局部修復(fù)前后對(duì)比照片,。（大足石刻研究院供圖）

造像金箔加固需要穩(wěn)定耐用的黏合劑,，最初采用北方常用的牛膠材料，但試用后水土不服,，很快長(zhǎng)出了白色絨毛,。“項(xiàng)目組經(jīng)過(guò)反復(fù)比選,、試驗(yàn),，最終選擇了西南地區(qū)傳統(tǒng)的大漆材料，并改進(jìn)工藝,，終于解決了難題,。” 陳卉麗說(shuō),，這一過(guò)程就耗時(shí)近3年,。

“千手千眼”的觀音造像，手的形態(tài)極其復(fù)雜多樣,，是修復(fù)工作的重中之重,。通過(guò)對(duì)每一根手指、每一處細(xì)節(jié)進(jìn)行認(rèn)真勘察,，保護(hù)團(tuán)隊(duì)先后完成1032張調(diào)查表的填寫(xiě)和20000余張現(xiàn)狀照片的拍攝,，收集約35000個(gè)數(shù)據(jù),，分門(mén)別類施策，逐一修補(bǔ),。在此過(guò)程中,，還第一次真正數(shù)清了“千手觀音”手的數(shù)量——830只。

在修復(fù)工程收尾階段,，保護(hù)人員們被最后一只手難住了。這是主尊右邊前伸的主手,，自腕部殘缺,，現(xiàn)存手掌及掌中紅布帕為后人用水泥補(bǔ)塑，是一只“假手”,。雖經(jīng)查閱大量資料和多方實(shí)地考察,，仍然無(wú)法找到原始依據(jù)。

大足石刻千手觀音局部的修復(fù)效果對(duì)比展板,。（大足石刻研究院供圖）

在大足石刻從事文物修復(fù)20余年的陳卉麗,，大膽提出了一個(gè)方案：對(duì)照觀音造像另一側(cè)手形，采用“可拆卸”的修復(fù)方法在斷手處接入一只“新手”,。既實(shí)現(xiàn)文物完整性和藝術(shù)性,，也為未來(lái)修復(fù)留下了空間。這一方案最終得到專家認(rèn)可,。

經(jīng)過(guò)近8年修復(fù),，投入各類修復(fù)材料約一噸、金箔44萬(wàn)張,，2015年6月13日,，歷經(jīng)800多載滄桑風(fēng)雨的千手觀音金光重現(xiàn)。

“修復(fù)只是保護(hù)工作的一個(gè)新起點(diǎn),。這幾年我們不斷總結(jié)提升,，把好的理念和技術(shù)應(yīng)用到更多的石窟寺保護(hù)中，同時(shí)深入挖掘千手觀音造像的歷史,、文化價(jià)值,。”站在寶頂山崖壁下,，大足石刻研究院院長(zhǎng)黎方銀說(shuō),，為了將包括千手觀音在內(nèi)的大足石刻完好地留給下一個(gè)千年，仍有大量艱巨的工作要做,。

文字記者：張桂林 劉恩黎

視頻記者：黃偉