光未然《黃河頌》180×90cm×2-2020年-宋華平

宋華平禮贊黃河書法創(chuàng)作,，立足民族文化根性,，遵循藝術(shù)本體規(guī)律,，以宏富的思想力與精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力創(chuàng)作書法精品，從書法角度敘述黃河的歷史脈絡(luò)和精神內(nèi)涵,，將傳統(tǒng)經(jīng)典融會(huì)貫通,。其以寬闊的文化視域汲取傳統(tǒng),，以藝術(shù)的審美體味經(jīng)典，以鮮明的藝術(shù)個(gè)性使我們從其書法上領(lǐng)略到一種意筆交融的高妙境界,。

宋華平禮贊黃河書法創(chuàng)作,，深植民族文化，探索將時(shí)代精神與藝術(shù)審美有機(jī)結(jié)合,，并融入個(gè)人的筆墨情調(diào)和審美觀念,；一方面繼承傳統(tǒng)，一方面在用筆,、用墨、結(jié)構(gòu)造型,、章法布局以及創(chuàng)作形式等方面,，吸收歷代各家所長，在創(chuàng)作規(guī)律中去探尋審美的新意,。其創(chuàng)作的《中華母親河賦》,，講求從點(diǎn)畫細(xì)節(jié)到觀照通篇整體氣勢(shì)，用筆的方圓,、藏露,、剛?cè)帷⑶币约坝奢p重,、疾徐,、韻律而產(chǎn)生的用墨上的枯濕濃淡變化，結(jié)體的大小,、長短,、奇正、疏密,、參差,、虛實(shí)，行氣中的顧盼照應(yīng),、承接映帶,、穿插爭(zhēng)讓，都可將一個(gè)個(gè)字形組成一個(gè)統(tǒng)一,、協(xié)調(diào)的整體,。對(duì)點(diǎn)畫和結(jié)字的塑造中，對(duì)筆勢(shì)方圓的把握,，對(duì)部首穿插挪移的運(yùn)用,，對(duì)筆畫變形處理，都顯示出不同層次的追求和探索,。通篇筆勢(shì)奔放連貫,，注重字與字,、行與行之間的疏密、聚散,、大小,、曲直、虛實(shí)關(guān)系,，造險(xiǎn)破險(xiǎn),，給人以跌宕起伏、酣暢淋漓的抒情之美,。

武衡《我國建成第一個(gè)南極考察站》-366×144cm-2017年-宋華平

宋華平筆法來源于王鐸,，書法骨力強(qiáng)勁，力勢(shì)千鈞,，陽剛氣十足,。別具特色的用筆，是強(qiáng)化其體勢(shì),、筆勢(shì),、氣勢(shì)的重要條件。近年來,，宋華平變化覺斯用鋒之變,，用北碑方筆斬截筆勢(shì)，通過正側(cè),、順逆,、輕重、虛實(shí),、轉(zhuǎn)折,、疾澀、頓挫,、提按等手段,，賦于蒼勁靈動(dòng)的韻致，富于節(jié)奏和韻律,，線條蘊(yùn)含無限生機(jī)與活力,，使整個(gè)作品充滿了藝術(shù)的張力和極強(qiáng)感染力，具有濃厚的抒情氣息,。其創(chuàng)作的《李白西岳云臺(tái)歌送丹丘子》,，在保持原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，筆力更為遒勁,，氣酣勢(shì)疾,，韻味沉厚，真力彌滿。用筆重而不滯,，輕重關(guān)系協(xié)調(diào)得極為微妙,。結(jié)字上，沒有一字四平八穩(wěn),，一切都在動(dòng)態(tài)之中,，但這種動(dòng)態(tài)并非是單純的擺置或單一的連帶，而是服從于整體空間的安排,。每一個(gè)字都是力求在變化中求統(tǒng)一,，每一個(gè)字的結(jié)字造型又環(huán)環(huán)相扣。章法上,，線條的粗細(xì),、字里行間錯(cuò)落與疏密開合，形成一個(gè)有機(jī)的整體,，使得筆法與墨法,、風(fēng)格與審美渾然一體。

王冕《墨梅》180×90cm-2017年-宋華平

書法是個(gè)性和激情的產(chǎn)物,。宋華平禮贊黃河書法創(chuàng)作,，融入深厚的情感,，深入地調(diào)動(dòng)意象思維活動(dòng),，潛意識(shí)中儲(chǔ)存積累的經(jīng)驗(yàn)、情緒,、方法等因素活躍起來,，轉(zhuǎn)化成帶有藝術(shù)性的意象思維，在對(duì)傳統(tǒng)書法資源充分挖掘的基礎(chǔ)上,，更加張揚(yáng)個(gè)性,。其創(chuàng)作的《李白將進(jìn)酒》，作品中充盈著強(qiáng)烈的創(chuàng)造意識(shí),，以筆墨點(diǎn)線巧妙地分割紙面的空白,，使有墨處呈現(xiàn)出牽絲、仰俯,、向背,、疏密、長短,、參差等變化之美,；空白處浩渺無際，蕩漾著一股清和之氣,，蘊(yùn)涵著無窮的意象,。縱橫馳騁，虛實(shí)相生,，章法跌宕起伏,，提供給欣賞者的是自由想象和馳騁情感的心理空間。

宋華平禮贊黃河書法創(chuàng)作,，求晉韻,、追唐風(fēng)，有深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),，呈現(xiàn)的是另一種氣度,、另一種審美意象，可謂是既“新”又“好”,。所謂“新”指的是他的行草書,，雄渾遒勁，有晉人的抒情逸趣,。結(jié)體因字賦形,，正斜相生，或長或短,，寓端莊于靈動(dòng)之中,；用筆豪放，不拘一格,，線條干凈果斷,，通篇布局緊湊又揖讓得體，開合有度,，氣勢(shì)通暢,，節(jié)奏感強(qiáng)，將虛實(shí),、收放,、斷續(xù)等對(duì)比因素和諧地統(tǒng)一到作品中，將多種筆法,、筆意運(yùn)用到創(chuàng)作之中,，令人耳目一新。所謂“好”,，是指他的行草書雖有新的創(chuàng)作元素,，但卻是符合書法藝術(shù)規(guī)律和傳統(tǒng)，并達(dá)到了和諧而統(tǒng)一,，是有韻味,、好看的、成功的,。他的行草書創(chuàng)作方法和技巧,，從內(nèi)容到形式，使用的完全傳統(tǒng)的方式和技巧，在前人的不同書法作品都能找到它們的出處,，是借助傳統(tǒng)這個(gè)“舊瓶”巧妙地調(diào)制出了色香味美,、更符合當(dāng)代審美需要的“新酒”。

蘇東坡《江城子密州出獵》180×90cm-2018年-宋華平

宋華平禮贊黃河書法創(chuàng)作,，在“法度”與“抒情”統(tǒng)一中實(shí)現(xiàn),，在筆墨取舍與心靈才情律動(dòng)之間奏出空間化了的音律之流。在點(diǎn)畫線條的飛動(dòng)和翰墨塵點(diǎn)的黑白世界中,，并融入自己筆墨情調(diào)和審美觀念,。是以審美的方式來反映世界，其審美經(jīng)驗(yàn)是精神性的,，是通過書法的線條與運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)出來,，又蘊(yùn)含著對(duì)人生的實(shí)踐積累及細(xì)微的體悟。從書法形態(tài)與審美觀念之間的內(nèi)在關(guān)系來看,，他的作品突出了其書法的藝術(shù)品格,、審美意識(shí)。

書法史上,，任何一個(gè)有創(chuàng)造力的時(shí)代,，都是在對(duì)傳統(tǒng)的多向繼承拓變中完成的，從宋華平禮贊黃河書法來看,，其圍繞著書法傳統(tǒng)與時(shí)代精神這一軸心積極探索,，表現(xiàn)出了一種兼容并蓄的開放性品格。近期宋華平書法氣勢(shì)恢弘,、博大中寓沉穩(wěn),，極盡變化,。其創(chuàng)作的《中岳大河聯(lián)》,，追求對(duì)個(gè)性化筆墨語言的塑造。在筆法上,，北碑的中鋒絞轉(zhuǎn),、萬毫齊力與外拓筆法不謀而和，使線條更顯張力,，線條質(zhì)感和層次更為豐富,。在結(jié)體和布局上，注重“以勢(shì)帶形”,、化線為點(diǎn),、疏密互補(bǔ)、結(jié)構(gòu)天成,，通過橫向與縱向交替相映的字勢(shì)變化,，可用“筆姿翻騰，墨花飛舞”來形容。同時(shí),，注重整體氣勢(shì)的營造,，講究章法布局，從而使作品呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的審美意象,，使審美主體和創(chuàng)作主體在欣賞和創(chuàng)作過程中,，得到審美愉悅和心理快感。那飛揚(yáng)的筆墨和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,，讓人心潮澎湃,。

溫庭筠《拂舞詞公無渡河》180×42cm×4-2020年-宋華平

宋華平：1954年1月出生于河南確山縣。全國政協(xié)委員,、中國書法家協(xié)會(huì)副主席,、河南省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、河南省政府參事,、河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)顧問,、鄭州大學(xué)名譽(yù)教授、河南大學(xué)名譽(yù)教授,。

曾擔(dān)任第四屆全國青年書法作品展評(píng)委會(huì)主任,。第三、四,、五屆中國書法蘭亭獎(jiǎng),、全國第八屆、第十一屆書法篆刻作品展,、全國第五屆楹聯(lián)書法作品展等全國書展的評(píng)委,。

責(zé)任編輯：邢志敏

文章來源：《畫界》2021年3月 第2期