草原夏天-139×208cm-2019年-羅-江

“山水”相對(duì)于“風(fēng)景”而言，是一個(gè)更為抽象的詞語。從字面解：“山”“水”而已,；從傳統(tǒng)文化解：仁者樂山,、智者樂水,；從社會(huì)生活解：可

行,、可望、可游,、可居……所以,，“山水”二字，外延不小,，內(nèi)涵頗大,。

水墨畫中城市題材的創(chuàng)作，或許只是現(xiàn)代畫家的一種變通的方法：既然遠(yuǎn)離了丘壑林泉，不如直面城市水泥森林,。當(dāng)然,，其間隱伏了一個(gè)折中的策略：重巒疊嶂的山林和鱗次櫛比的樓房，其圖式是否可以幻入幻出?所謂“況乎身所盤桓,、目所綢繚”,，只要有大隱隱于市的心態(tài)，何愁不能“以形寫形,，以色貌色,。”

修繕中的云南美術(shù)館之八-138×68cm-2018年--羅-江

所以,，現(xiàn)今的城市題材創(chuàng)作,，通常成為一種水墨的試驗(yàn)場(chǎng)：或解構(gòu)傳統(tǒng)山水圖式，以西方繪畫語言重構(gòu)當(dāng)代“城市山水”的圖景,；或真的“以形寫形，以色貌色”,，去表現(xiàn)城市建筑中的重置,、錯(cuò)置形成的視覺鏡像。魏晉以降,，所謂的“山水畫”逐步進(jìn)入一種審美的窠白之中,，除個(gè)別畫家可以入太行山“寫松數(shù)萬本”，筆下尚有真山實(shí)水而外,，大多的山水畫創(chuàng)作進(jìn)入到一種符號(hào)化圖式描繪,，以期仁者樂山、智者樂水,；以期可行,、可望、可游,、可居,。尤其在特定地域的山水成為某種范式之后，山水畫中的圖景實(shí)際上是被“馴化”之后的山水,。

修繕中的云南美術(shù)館之二-138×68cm-2019年-羅-江

在這樣的山水范式中,，人跡于山，通常是通過一亭翼然,、雙橋虹跨,、數(shù)椽屋宇的方式加以表現(xiàn)。古時(shí),，士人尚在林泉之境,，卻有出塵之想，和城市若即若離。換一種認(rèn)知,，換一種語境,，那么身在城市，通過筆墨的表達(dá),，詩意地?cái)⑹鲎陨碓诔鞘械木秤?，將鱗次櫛比的樓宇視作重巒疊嶂未嘗不可。

當(dāng)然,，“城市山水”亦有審美的取向—畫面創(chuàng)新,，內(nèi)涵泥古，對(duì)于筆墨的癡迷,，玩味美學(xué)中的“移情”,，試圖找到一種折中的途徑，恨古人不見我,，這是其一,；嫁接西方繪畫構(gòu)成，通過解構(gòu)和重構(gòu),，建立一種新的圖式,，期盼后人能范我，這是其二,；以他者眼光打量異域的城市,，通過寫生加創(chuàng)作的手法，用高超的筆墨功夫,，希望今人能尚我,，這是其三。上述三種審美取向,，經(jīng)過一代人的努力,，成績斐然，但創(chuàng)作有自身價(jià)值取向的話,，畫面上總有掣肘之感,。

修繕中的云南美術(shù)館之五-138×68cm-2019年-羅-江

羅江系列組畫《修繕中的云南美術(shù)館》讓人眼前一亮。對(duì)于“城市山水”的創(chuàng)作而言,，其借鑒意義不可謂不大,。市中心的云南美術(shù)館在修繕期間，偶有路過,，間或拍照,，畢竟筆者是以他人的眼光打量著，不痛不癢,。而《修繕中的云南美術(shù)館》卻是以一種自我的眼光,，表現(xiàn)了修繕過程中的細(xì)節(jié),。捉筆直下，以成系列,。這也是符合羅江一貫的創(chuàng)作風(fēng)格,，只不過從面對(duì)云南的真山實(shí)水，到面對(duì)昆明的歷史建筑,。一次建筑的修繕,，在羅江的畫筆下，卻多了影像記錄沒有的筆墨意味,。落入程式化的山水畫,，留不住人的眼光—即使“城市山水”亦是如此。讀系列作品《修繕中的云南美術(shù)館》卻沒有這樣的難堪,。

所以,，羅江畫畫不折中，若說策略,，只有一條：見景生景,，觸情生情。

修繕中的云南美術(shù)館之一-138×68cm-2019年-羅-江

羅 江

彝族,，二級(jí)教授,，國家一級(jí)美術(shù)師，云南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席,，云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，云南美術(shù)館館長,，云南畫院院長,，云南美術(shù)館理事會(huì)理事長，享受國務(wù)院特殊津貼專家,。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第八屆,、九屆理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝術(shù)委員會(huì)副主任,，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,，中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，中央文史館書畫院研究員,，云南省第十一屆,、十二屆政協(xié)委員，云南省文史館書畫院研究員,，云南省政協(xié)特聘書畫家,，云南大學(xué)、云南師范大學(xué)MFA碩士研究生導(dǎo)師,，云南省藝術(shù)專家評(píng)審委員會(huì)委員,，云南省鑒定專家委員會(huì)委員,。

作品參加第八、十一,、十二,、十三屆全國美術(shù)作品展，并獲第十二屆全國美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng),。

作品參加第二,、三、四,、五,、六屆全國畫院雙年展。

作品參加第八,、九,、十、十一屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展,。

作品被中國美術(shù)館,、中國文聯(lián)、中國國家畫院,、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)和美國,、德國、俄羅斯,、日本和新加坡等國內(nèi)外重要美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏,。

曾獲“尼泊爾文化部長獎(jiǎng)”“云南省民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步模范個(gè)人”“云嶺文化名家”“云南藝術(shù)基金貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”等多個(gè)國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)及稱號(hào)。

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2021年1月第一期