【實踐者說】

編者按

近期，國內(nèi)主流視頻平臺接連發(fā)布未來一兩年內(nèi)的動畫IP片單,，騰訊視頻,、愛奇藝、優(yōu)酷,、B站四家平臺累計公布188部動畫作品,，其中不乏備受期待的國產(chǎn)動畫IP,。線下院線市場，國漫動畫《新神榜：哪吒重生》定檔春節(jié)的消息也吸引了大量關注,。

 從20世紀60年代的《大鬧天宮》《哪吒鬧?！罚浇甑摹洞笫w來》《哪吒之魔童降世》,，中國動畫產(chǎn)業(yè)已走過半個多世紀,，涌現(xiàn)出一批制作精良、備受好評的動畫電影,，成為傳承中華文化,、彰顯中國美學的重要載體。我們特邀動畫創(chuàng)作團隊,、愛好者等講述親歷,，并請專家深入解析國產(chǎn)動畫電影的前世今生、未來之路,。

精品國產(chǎn)動畫是群眾的文化剛需

講述人：上海美術電影制片廠原廠長 錢建平

有幸曾在上海美術電影制片廠工作,，沐浴“中國動畫搖籃”的陽光雨露。那段日子,，我參與推動了《大鬧天宮3D》《邋遢大王奇遇記》《黑貓警長之翡翠之星》《阿凡提新傳》等經(jīng)典影片的翻拍,，也孵化了《大耳朵圖圖》《斑羚飛渡》《火焰山》等項目。通過這些實踐以及各種交流,，我深度思考了中國動畫發(fā)展的意義與道路,，心里有了“定海神針”。

上海美影廠是一座金礦,，曾留給幾代中國人美好的集體記憶,。輝煌時期，這里集結了中國最優(yōu)秀的畫家,、工藝美術家,、動畫從業(yè)者，他們打造出一大批震動國人,、驚艷世界的動畫片,，在國際動畫之林贏得美譽?！洞篝[天宮》的導演萬籟鳴帶領一批深諳中國神話,、美術、戲曲,、民俗精粹的主創(chuàng)團隊,，打造了這部影響深遠的動畫電影，在很多觀眾心里打上了中國文化的烙印,。

這些精品之作,，是中國動畫人扎根于本土文化精耕細作的結果,。今天，隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來,，好萊塢CG動畫,、日本動漫受到熱捧，中國動畫如何創(chuàng)新,？如何將中國文化裝載于時代審美和先進技術的巨輪上,，駛向市場的海洋？中國動畫人正為此而努力,。

這些年,，觀眾對國產(chǎn)動畫的喜愛和寬容令我感動。在上海美影廠時期,，我們也翻拍過一些經(jīng)典,，有贊譽，也有質(zhì)疑和詬病,。而后者,，其實是對創(chuàng)新的呼喚，對中國動畫再攀藝術高峰的期待,。我深感這不僅關乎學術和情懷,，也是人民群眾的“文化剛需”。

一次,，我和國內(nèi)一位很有成就的新銳導演聊天時，得知他正帶著團隊學習上海美影廠的動畫片,，他認為創(chuàng)新必須首先領會這類優(yōu)秀作品的精髓,。這樣的認知，是新生代動畫人振翅高飛的起點,。繼承優(yōu)秀傳統(tǒng),，并不是簡單復制和故步自封，而是用當代審美,、技術,、氣息更好地展現(xiàn)中國文化，在更寬闊的天地里找到傳承的方向和路徑,。

帶著這樣的認識,，我離開上海美影廠，開始獨立孵化開發(fā)動畫片,。首部作品《美人魚之公主降臨》,，與日本一線的二維團隊反復磨合，有著濃厚而獨特的東方意味,。場景基于中國著名的城市地標,，使觀眾既有身臨其境的代入體驗,，又有工業(yè)科技的震撼感。我們還建起了中日動漫創(chuàng)新俱樂部,，為一系列創(chuàng)新動畫提供團隊保障,，讓有熱情、有實力的團隊共同探索,，共同創(chuàng)作,。

中國動畫的創(chuàng)新梯隊已漸漸浮出水面，田曉鵬,、餃子,、不思凡等人只是開端。國產(chǎn)動畫的創(chuàng)新,，不能局限在神話,、傳說、穿越等題材上,，而忽略了現(xiàn)實和未來題材的豐富寶藏,。動畫的深度研發(fā)更要吸納各國人才，放寬胸懷,、提升視野,，源源不斷地產(chǎn)出最新穎的動畫作品。擺脫模仿,、抄襲給創(chuàng)作帶來的枷鎖,，進行根植于本土文化的“顛覆式創(chuàng)新”，才是通向市場的希望之路,。

通過“姜子牙”,，找到解讀中國神話的鑰匙

講述人：中國傳媒大學動畫與數(shù)字藝術學院教授、國產(chǎn)動畫電影《姜子牙》制片人 高薇華

小時候,，受過私塾教育,、經(jīng)歷過闖關東的爺爺經(jīng)常給我講孔子周游列國的故事。這種耳濡目染的熏陶,，讓我對古人有著天然的親近感,，也對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保持著敬畏之心。

我自2000年開始從事動畫教學,，那時國內(nèi)高校的動畫教育基本空白,。2001年，北京廣播學院（中國傳媒大學前身）正式成立動畫學院,，我便嘗試著開發(fā)原創(chuàng)動畫項目,，把中國經(jīng)典的神話傳說與當代精神結合起來。早在2014年,，我就開始研究“直鉤釣魚”的姜子牙,。2015年,，《西游記之大圣歸來》的成功帶動了動畫電影的繁榮，我們便計劃以姜子牙這一形象為起點進行動畫電影創(chuàng)作,，希望通過姜子牙,，找到解讀中國神話的鑰匙。

《姜子牙》是我們在動畫藝術風格上的一次探索,。這種獨特的中國美學風格,，并非《功夫熊貓》中類似“青綠山水”的中國元素，也不是當下流行的唯美中國風,，而是以極簡風格呈現(xiàn)豐富的視覺效果,，用“計白當黑”“虛實相生”的構圖對比、富有東方藝術韻律感的動作線條來表達中國意境,。為了符合姜子牙的人物設定,，電影采用了含蓄、隱忍的敘事風格,，角色心理活動也運用了意向性的表達方式,，具有豐富的解讀空間。

作品是一面鏡子,，照見創(chuàng)作者的內(nèi)心,。作為一個“學院派”的創(chuàng)作團隊，我們堅持為觀眾創(chuàng)作一部自己真正認同的電影,。姜子牙身上,，正有這種理想主義色彩?！督友馈凡皇且徊亢霞覛g式的動畫電影,，而是在探討和詮釋更成人化、更深刻嚴肅的議題,。這部作品的力量不是我們賦予它的，而是來自中國神話的內(nèi)在精神,。

過去十年,，我一直在用動畫講述被歷史塵封的人物。2009年,，我?guī)ьI團隊創(chuàng)作《淮南子傳奇》,，講述了50位中國人物的傳奇故事，有神農(nóng),、后羿等神話英雄,，也有墨子、公輸班,、伯樂等堅守信念的傳說人物,。我的另一部展現(xiàn)傳統(tǒng)造像手藝的動畫作品《丹青先生》正在創(chuàng)作中,。此外，我與中國美術學院合作打造了巖彩壁畫風格的動畫短片《鳩摩羅什》,，同“兔斯基”創(chuàng)作者王卯卯合作了動畫短片《蓬萊》,，還策劃了兩部改編自《山海經(jīng)》的繪本《常曦浴月》和《曦和浴日》，為大家描繪中國太陽女神,、月亮女神的動人故事,。

我鐘情于神話故事，因為里面除了瑰麗的藝術想象,，還有中國人樸素的生命觀,、價值觀，對至善人格的永恒追求,。神話是公眾的夢,，承載著過去，也指向現(xiàn)在和未來,。經(jīng)典文化資源給了我們豐富的故事素材,，但是如何在其中注入當代思考，并進行文本和故事的創(chuàng)造性轉化,，創(chuàng)造出中國電影獨有的“宇宙”,，是對創(chuàng)作者最大的考驗。

當下,，中國動畫行業(yè)正迎來走向繁榮的風口,，對藝術創(chuàng)新型人才有著迫切需求。期待更多年輕人回歸自己的文化土壤,，和自身的生命體驗找到關聯(lián),，讓傳統(tǒng)照進現(xiàn)實，激活創(chuàng)造力,。

心中常懷國漫崛起的夢

講述人：配音演員,、北京三格聲米文化傳媒有限公司創(chuàng)始人 徐 靜

能成為一名配音演員，我覺得自己非常幸運,。2009年,，我突發(fā)奇想，在網(wǎng)上報名參加了配音培訓班,。為期半年的學習中,，我意外地發(fā)現(xiàn)自己很適合做配音，入學一兩個月就能接手配音工作,，還把學費掙回來了,。

一開始，我接觸比較多的是幼兒類的動畫配音。入行之后,，有了更多機會參與到國漫作品配音中,。剛開始給動漫配音，需要調(diào)整自己原本熟悉的配音方式,，我就找來非常喜歡的配音作品,，一句一句地細聽、模仿,、思考,。

配音演員要用聲音的演繹讓角色更加真實、豐滿,，動畫的配音會更夸張,，聲音的表演必須貼合動畫角色所展現(xiàn)的張力。動畫配音和影視后期配音不同,，在整個制作中相對靠前,，更像是創(chuàng)作的一部分，配音演員可以根據(jù)配音導演的描述,、自己的理解自由發(fā)揮,，常常會制造出一些驚喜，這也是我喜歡為動畫配音的重要原因,。

在我參與配音的角色里,，最難忘的是“兔子”和“寶兒姐”?！赌悄昴峭媚切┦聝骸防锏摹巴米印辈恢皇且粋€角色,，更像是有夢想有堅持的中國人的縮影，是歷史的見證者和參與者,，足夠震撼人,、打動人。而《一人之下》中的道家文化背景,、人物設定非常有吸引力,，在配音之前熟悉作品時我就已經(jīng)“入坑”了，所以在塑造“寶兒姐”這個角色時,，有種沖在一線追番（追看首播的連載動畫）的快樂,。

《那年那兔那些事兒》中有一句深入人心的臺詞：“每一只兔子，都有一個大國夢,。”其實每個熱愛動漫的人,，內(nèi)心都有一個“國漫崛起”的夢,，希望看到更多更好的國漫作品。作為配音演員，有幸能參與其中貢獻一份力量,，我很珍惜這樣的機會,。

一個人的能量總是有限的，所以我成立了配音公司“三格聲米”,，有了自己的團隊,。當我們有了更多優(yōu)秀編劇、制作以及配音人員,，就一定會有越來越多的動畫精品,。這不僅需要從業(yè)人員的努力，也需要政策,、市場的支持,。整個行業(yè)良好地運轉起來，才能保證有源源不斷的后繼力量,。

以國風仿裝展現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力

講述人：cosplay（角色扮演）表演者 李孟羲

今年是我接觸cosplay的第十七個年頭,。其間，我出過無數(shù)個cosplay作品,，有很多難忘的角色,。我印象最深刻的是看完影片《哪吒之魔童降世》后，激動的心情久久難以平復,。當晚,，我就開始嘗試哪吒的仿裝，在家獨自完成了從妝容到拍攝的全過程,，一直忙到第二天中午,。這部動畫的精神內(nèi)核觸動了我，激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感,。

我從小就是一個動漫迷,，學過漫畫，曾夢想成為漫畫家,。2003年,，因機緣巧合我接觸到了cosplay，便深深被吸引了,。那時,，國內(nèi)還沒有專業(yè)的cosplay，它只是很多人的愛好,。而cosplay最重要的就是角色的還原度,，包括外在的還原，如發(fā)型,、妝面,、服裝、道具、拍攝場景,；還包括角色內(nèi)在的精神氣質(zhì),，以及對動畫質(zhì)感和細節(jié)的還原。由于那時缺乏物料產(chǎn)品,，要完成一個角色,，所使用的物品都得自己制作，還要懂化妝,、造型,、攝影、后期,。我正是在那時練就了各種技能,，成了一名專業(yè)化妝師，一直從事我熱愛的cosplay,。

我對國風和傳統(tǒng)文化很感興趣,，經(jīng)常繪制中國風妝容。悠久的中華歷史文化,，是取之不盡的創(chuàng)作源泉,，我希望把國風元素用最新潮的方式呈現(xiàn)出來。例如“山楂阿梨”原創(chuàng)敦煌風造型,，就是運用了敦煌元素,，沒想到獲得了廣大網(wǎng)友的喜愛。

這些年,，越來越多人成了國漫迷,，國潮美妝、國風文化產(chǎn)品的市場也越來越大,。未來,，我希望以我的表演推廣國風和漢服。那些蘊含在國風國漫中的文化精髓,，值得更多人去熱愛,。

（項目團隊：本報記者 王美瑩、牛夢笛,、李琦,、陳芃樸、王斯敏）