從關(guān)注現(xiàn)實(shí)到想象未來,，類型邊界應(yīng)不斷拓寬

從《親愛的,，熱愛的》到《大江大河》再到《橙紅年代》《歡樂頌》，近年來,，在電視熒屏和網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)誕生的多部爆款現(xiàn)實(shí)題材好劇,，無不是網(wǎng)絡(luò)小說改編而成?？梢哉f,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP已成為現(xiàn)實(shí)故事的“天然富礦”，為電視劇,、網(wǎng)劇的生產(chǎn)創(chuàng)作提供了豐富內(nèi)容,。

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視創(chuàng)作都不應(yīng)局限在對現(xiàn)實(shí)生活的描摹,。表現(xiàn)人們對未來的想象,，也是題中應(yīng)有之義。一直以來,，文藝市場科幻作品匱乏,。在電影《流浪地球》走紅之后，觀眾對科幻作品的熱情高漲,。為了滿足這種訴求,，一些創(chuàng)作者嘗試在都市劇中加入異能、幻想等科幻元素,。對這種模式,，北京電影學(xué)院文學(xué)系教師孫婉儀評(píng)價(jià)道：“創(chuàng)作不能就科幻寫科幻，很多時(shí)候編劇刻意營造視覺懸念,，生硬地融入一些科幻元素,，反而容易陷入形式主義的旋渦，使作品徒有充滿現(xiàn)代感的軀殼,。無論是科幻題材還是現(xiàn)實(shí)題材,，真正引人入勝的內(nèi)核仍應(yīng)該是引發(fā)觀眾情感共鳴的人物和故事?！?/p>

觀眾和影視創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)苹妙}材的熱情,，也激發(fā)了網(wǎng)文作家對未來世界的想象與探索。一批講述未來故事的作品已在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域擁有眾多擁躉,，具備了影視改編的基本條件,。在網(wǎng)絡(luò)小說、影視評(píng)論專欄作家周蓉看來,，隨著創(chuàng)作邊界的不斷拓寬，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域已實(shí)現(xiàn)了從現(xiàn)實(shí)到未來的跨越。但要落實(shí)從文本到影視的轉(zhuǎn)換,，則需要將更多先進(jìn)技術(shù)應(yīng)用于影視生產(chǎn)當(dāng)中,。此類型作品的影視化開發(fā)呼喚著中國影視重工業(yè)的發(fā)展。

應(yīng)跳脫過于個(gè)性化書寫的慣性,，轉(zhuǎn)向大眾化表達(dá)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往具有鮮明的個(gè)人書寫特點(diǎn),，作品更多的是表達(dá)作者的個(gè)性訴求和所思所想，涉及現(xiàn)實(shí)社會(huì)的內(nèi)容相對少一些,。而影視劇作為大眾化程度更高的文藝作品,，承載著反映現(xiàn)實(shí)問題、引發(fā)深度思考的社會(huì)責(zé)任,，這就需要編劇在影視化改編中發(fā)揮能動(dòng)性,，去挖掘原著中潛藏的社會(huì)價(jià)值，將其展現(xiàn)出來,。中國電影編劇研究院副院長,，中國影協(xié)編劇教育工作委員會(huì)副會(huì)長、秘書長孟中認(rèn)為,，“能否把社會(huì)效益放在首位,、同時(shí)實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，是決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品是否具有生命力的主要標(biāo)準(zhǔn)”,。當(dāng)前,，現(xiàn)實(shí)題材影視作品深受觀眾的喜愛，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視化改編的過程中也需要被賦予更多的現(xiàn)實(shí)意義,。編劇需要充分調(diào)動(dòng)自己在過去工作中積累起來的經(jīng)驗(yàn),，發(fā)揮自己善于把握生活細(xì)節(jié)、注重挖掘社會(huì)價(jià)值的優(yōu)勢,，才能從故事和內(nèi)涵兩個(gè)層面打造出一部真正的精品之作,，這既是行業(yè)市場的需求，也是廣大觀眾的期待,。

中國戲曲學(xué)院影視導(dǎo)演專業(yè)主任,、著名導(dǎo)演楊超認(rèn)為，編劇對待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的態(tài)度其實(shí)是決定改編是否成功的重要因素,，“編劇如果對IP不夠尊重,，把其當(dāng)作是吸引流量的偏方或是平臺(tái)提供的原始素材，在改編時(shí)就很可能丟掉該網(wǎng)文受到受眾喜愛最核心的內(nèi)容,。想做好改編工作,，就要看編劇是不是真的能找到網(wǎng)文的脈絡(luò)和屬性，然后在此基礎(chǔ)上再發(fā)揮他作為影視從業(yè)者的精神準(zhǔn)備和知識(shí)儲(chǔ)備,，進(jìn)行二度創(chuàng)作”,。

中國電影編劇研究院辦公室主任谷一盈表示,，未來的合作一定是甲乙雙方達(dá)到充分的信任，傳統(tǒng)編劇不能對網(wǎng)絡(luò)作品帶有偏見,，熟悉網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的責(zé)編也要對編劇充分信任,。

從故事講述到文化表達(dá)，讓精品得以破圈傳播

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和視聽平臺(tái)成立之初,，呈現(xiàn)出野蠻生長的狀態(tài),。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視化過程中也存在不少粗制濫造的現(xiàn)象。有的作品雖然依靠原有的故事框架和IP強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)吸引了觀眾的目光,，占據(jù)了一定的市場,，卻因原著大量值得優(yōu)化的核心內(nèi)容被“水土不服”的改編所淹沒，而遭到原著讀者的質(zhì)疑甚至抵制,。

近年來,，國家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司不僅加大了對網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容的把關(guān)力度，邀請各個(gè)領(lǐng)域的專家學(xué)者參與網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)主流內(nèi)容的規(guī)劃,、審核環(huán)節(jié),，還于2020年2月建立了“重大題材網(wǎng)絡(luò)影視劇項(xiàng)目庫”，并公布了首批入選項(xiàng)目,。在國家相關(guān)政策引導(dǎo)與精品內(nèi)容生產(chǎn)扶持下,，網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)一改原來野蠻生長的狀態(tài)，開始逐步進(jìn)入有序發(fā)展的階段,。

2019年,，火爆全網(wǎng)的《長安十二時(shí)辰》以匠心制作，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)恢宏的大唐盛世景象,，讓觀眾在劇中了解中華文化,、感受中國精神。除了在國內(nèi)平臺(tái)廣受好評(píng),，該劇還實(shí)現(xiàn)了文化出海,，在海外視頻網(wǎng)站以付費(fèi)形式上線，將國劇的海外傳播提升到了新的高度,?！堕L安十二時(shí)辰》的成功不僅是一個(gè)“品質(zhì)IP影視化改編跟平臺(tái)互相成就”的標(biāo)桿案例，更是一個(gè)影視改編從故事層面向文化層面躍遷的典型例子,。以改革開放為大背景的當(dāng)代題材電視劇《大江大河》成功保留了原著中鮮明質(zhì)樸的年代感,，講述了變革浪潮中先行者們不斷探索和突圍的浮沉故事，真實(shí)而從容地展現(xiàn)當(dāng)代中國的時(shí)代風(fēng)貌,，彰顯中國人獨(dú)特的時(shí)代情懷,，大力弘揚(yáng)改革開放的時(shí)代價(jià)值。此外,，近年來大受歡迎的女性題材影視作品也有不少來源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué),。這些作品不僅圍繞著愛情,、婚姻、情感等傳統(tǒng)女性話題展開討論,，更彰顯了現(xiàn)實(shí)生活中更加立體化的女性形象,，挖掘出了當(dāng)下“她”文化豐富而深刻的價(jià)值內(nèi)涵。

無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是影視作品,，其根本是要以精彩故事映射現(xiàn)實(shí)生活，以文藝形式承載時(shí)代精神,。影視從業(yè)者要正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的熱潮,，立足講好中國故事，傳遞時(shí)代價(jià)值,，促進(jìn)高質(zhì)量影視作品誕生,，不僅要讓原著讀者滿意和肯定，更要打破受眾圈層的限制,，用能夠引發(fā)廣泛心理共鳴的內(nèi)容吸引更多觀眾,，形成健康的、良性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化生態(tài)環(huán)境,。

（作者：牛夢笛,、沈唯）