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徽班進(jìn)京二百三十周年 藝術(shù)跨界讓傳統(tǒng)戲曲綻放出時(shí)代色彩

2020年12月07日 14:15  |  作者:李笑萌  |  來(lái)源:光明日?qǐng)?bào)
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自1790年起,,以三慶,、四喜、春臺(tái),、和春為代表的四大徽班先后進(jìn)京,,南腔北調(diào)匯聚北京、眾多名角同城競(jìng)技,,230年前戲曲藝術(shù)家們的一場(chǎng)“藝術(shù)跨界”孕育促成了“國(guó)粹”京劇的誕生,。

今年正值徽班進(jìn)京230周年,也是京劇入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄的第十年,。近日,頤和園德和園大戲樓里好戲連臺(tái),、名家薈萃,,梅派,、馬派、程派等六派經(jīng)典劇目在北京京劇院輪番上演,,天橋藝術(shù)中心“徽調(diào)京韻”展覽引得游人腳步不?!幌盗屑o(jì)念徽班進(jìn)京230周年主題活動(dòng)密集開(kāi)展。

開(kāi)放包容 為京劇注入持久活力

“邇來(lái)徽部迭興,,踵事增華,,人浮于劇,聯(lián)絡(luò)五方之音,,合為一致,。”眾多戲曲藝人匯集京城演出,,為什么只有徽班蓬勃發(fā)展壯大并最終孕育出享譽(yù)世界的京劇藝術(shù),?從1830年成書的《日下看花記》中的幾句話或可窺見(jiàn)一二。

“別小看這幾十個(gè)字,,它把徽班的優(yōu)勢(shì)概括進(jìn)去了:聲腔的兼容性,,人才的開(kāi)放性,技藝的全面性,。正是這些元素的所在才有了京劇的‘文武昆亂不擋’,。”中國(guó)藝術(shù)研究院研究員龔和德說(shuō),。

“徽班進(jìn)京后,,并未因?yàn)椤S’聲腔受到歡迎就把昆曲元素拋棄了。直到程長(zhǎng)庚辦‘四箴堂’科班的時(shí)候,,仍然是以昆曲打基礎(chǔ),,所以是花雅的綜合。在行當(dāng)上,,早期的徽班是以小旦取勝的,,成熟以后,以老生為臺(tái)柱,、生旦凈丑得到了全面發(fā)展,。聲腔不僅充分行當(dāng)化,而且也充分個(gè)人化,,出現(xiàn)了流派紛呈的景象,,促使京劇的表現(xiàn)題材、文化內(nèi)涵變得非常豐富,?!饼徍偷抡f(shuō)。

徽班進(jìn)京后,吸納融合不同曲種之長(zhǎng)進(jìn)行再創(chuàng)作,,使京劇在誕生之初便把包容開(kāi)放寫進(jìn)了基因,。正因如此,才塑造出京劇的民族性與傳播力,。

20世紀(jì)上半葉,,以梅蘭芳等為代表的京劇表演藝術(shù)家推動(dòng)京劇藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新高度?!靶轮袊?guó)成立后倡導(dǎo)‘百花齊放’,,京劇始終處于戲曲發(fā)展前沿?!泵诽m芳紀(jì)念館館長(zhǎng)劉禎說(shuō),。

以2010年11月京劇被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作為線索,劉禎把近20年京劇創(chuàng)作和發(fā)展分為兩個(gè)階段,?!扒笆昃﹦?chuàng)作注重舞臺(tái)的時(shí)尚感和現(xiàn)代感,大膽加入了國(guó)外芭蕾舞,、歌劇元素,。京劇被列入世界非遺代表性名錄后,更加重視繼承傳統(tǒng),,舞臺(tái)呈現(xiàn)方面比較本色,,同時(shí)也沒(méi)有放棄創(chuàng)新和發(fā)展?!?/p>

進(jìn)入21世紀(jì),,隨著國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的啟動(dòng),如何在保持京劇傳統(tǒng)的同時(shí)創(chuàng)新表達(dá),、更好的與當(dāng)代社會(huì)融合,,越來(lái)越成為京劇工作者思考的問(wèn)題。開(kāi)放包容的京劇在實(shí)踐和舞臺(tái)上注入了更多現(xiàn)代意識(shí),、現(xiàn)代審美,,贏得了更多新一代觀眾的喜愛(ài)。

人才輩出 大師閃耀戲曲舞臺(tái)

北京前門外大柵欄每一條胡同都見(jiàn)證著230年來(lái)京劇的誕生和興盛,。大柵欄不僅是戲班劇社的云集之地,,也是早期京劇名家的聚居區(qū),更是培養(yǎng)后繼人才的科班,、戲園的聚集之地,。從清末到民國(guó),在大柵欄這片沃土上,,諸多梨園世家人才輩出,,流派紛呈,,為京劇事業(yè)的繁榮與發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。

徽班進(jìn)京不僅將二黃,、昆曲,、吹腔等多姿多態(tài)的聲腔匯聚一堂,創(chuàng)作了大量通俗精彩的優(yōu)秀劇目,,更重要的是為京劇的形成培育了一批大師人才。

“在從徽劇,、漢劇轉(zhuǎn)向京劇的過(guò)程中,,涌現(xiàn)出一批開(kāi)創(chuàng)型的大師級(jí)人才??梢哉f(shuō)這是徽班進(jìn)京對(duì)戲劇發(fā)展的一個(gè)重大貢獻(xiàn),。”中國(guó)戲曲學(xué)院副院長(zhǎng)冉常建說(shuō),。從徽班進(jìn)京到21世紀(jì)京劇發(fā)展歷史來(lái)看,,京劇人才培養(yǎng)存在著師徒傳承、科班教學(xué),、學(xué)校教育等幾種基本模式,。舊時(shí)很多京劇優(yōu)秀演員的成長(zhǎng)是師徒傳授與科班教育混合生成的結(jié)果。

“師徒傳承用口傳心授的方法精雕細(xì)琢地培養(yǎng)京劇演員,,雖然培養(yǎng)人數(shù)少,,但是成材率極高??瓢嘀茖W(xué)演結(jié)合,,更加注重規(guī)模化經(jīng)營(yíng),。最著名的是富連成,,它繼承了口傳心授的方法,同時(shí)大量固定的演出為演員積累了寶貴的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn),。一個(gè)演員往往所有的行當(dāng)都得學(xué),,受益匪淺?!比匠=ǚ治?。

新中國(guó)成立后,京劇藝術(shù)教育作為社會(huì)主義文化建設(shè)的有機(jī)組成部分得到了充分發(fā)展,,中國(guó)戲曲學(xué)校的成立更是標(biāo)志著京劇表演人才的培養(yǎng)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段,,通過(guò)數(shù)十年的學(xué)歷教育形成了不同層次的京劇表演人才培養(yǎng)體系?!芭c科班時(shí)代相比,,國(guó)家在戲曲發(fā)展上連續(xù)出臺(tái)了多個(gè)扶持和保護(hù)政策,現(xiàn)在戲曲人才培養(yǎng)的條件大大提高?!苯K省文化藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)周飛說(shuō),。

“我們現(xiàn)在亟須培養(yǎng)一批領(lǐng)軍京劇人才,應(yīng)該探索如何把傳統(tǒng)戲曲教育與現(xiàn)代教學(xué)體制有機(jī)結(jié)合起來(lái),,用現(xiàn)代教學(xué)理念,、教學(xué)方法剔除傳統(tǒng)科班教育缺陷,同時(shí)吸收傳統(tǒng)傳承口傳心授教學(xué)的優(yōu)點(diǎn),,更加有效地培養(yǎng)戲曲人才,。”冉常建表示,。

守正創(chuàng)新 古老藝術(shù)在繼承中發(fā)展

欣賞京劇,,一個(gè)是聽(tīng)唱腔,一個(gè)是看身段,?!皬摹度障驴椿ㄓ洝返葧涊d來(lái)看,徽班藝人能在京城獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,,正是因?yàn)樗麄円环矫嬖诼暻簧弦杂^眾審美需求為出發(fā)點(diǎn),,不斷創(chuàng)新;另一方面在舞臺(tái)表現(xiàn)上追求著藝術(shù)上的細(xì)膩和最大的表現(xiàn)力,?!敝袊?guó)人民大學(xué)教授朱萬(wàn)曙說(shuō)。

“從觀眾的視角來(lái)看京劇,,就是需要好聽(tīng)好看,。”清華大學(xué)藝術(shù)教育中心主任趙洪分析說(shuō),。京劇活動(dòng)在清華大學(xué)有著悠久的歷史和優(yōu)秀的傳統(tǒng),,自建校以來(lái)清華大學(xué)的學(xué)生京劇隊(duì)和京劇社團(tuán)一直十分活躍?!皠≡豪锖陬^發(fā)的觀眾越多,,就代表一個(gè)戲種越有活力。在清華校園里有很多年輕的京劇觀眾,,這些觀眾的審美需求值得研究關(guān)注,。”趙洪說(shuō),。

趙洪認(rèn)為,,要做到好聽(tīng)好看,一方面要考慮音響好不好聽(tīng),,節(jié)奏是否符合現(xiàn)代生活,,有沒(méi)有能被人記住的曲調(diào)和旋律,;另一方面是故事有沒(méi)有戲劇張力,是否引人入勝,、啟發(fā)思考,,演員的表演和服化道的視覺(jué)呈現(xiàn)也需要符合當(dāng)下審美。

新時(shí)代更好地傳播,、展示京劇,,離不開(kāi)現(xiàn)代化的媒體方式,與電影,、互聯(lián)網(wǎng)的跨界融合豐富了戲曲傳承發(fā)展的方法和手段,。近日摘得第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳戲曲片獎(jiǎng)”的京劇電影《貞觀盛事》就通過(guò)光影技術(shù)“圈粉”不少年輕人。

“媒體在京劇的發(fā)展傳播過(guò)程中一直發(fā)揮著非常重要的作用,。其實(shí)中國(guó)的第一部電影就是譚鑫培先生的《定軍山》,第一部彩色電影則是梅蘭芳先生主演的《生死恨》,?!泵诽m芳紀(jì)念館館員梅瑋說(shuō)。

中國(guó)戲曲博大精深,,將傳統(tǒng)戲曲用現(xiàn)代影視的手段拍攝和記錄下來(lái),,并進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸ず蛣?chuàng)造,不失為一種在新時(shí)代對(duì)傳統(tǒng)戲曲繼承與發(fā)展的方法和模式,。梅瑋相信,,隨著中國(guó)戲曲越來(lái)越受到社會(huì)各界的重視,在影視工作者和戲曲工作者的共同努力下,,中國(guó)的戲曲一定會(huì)展現(xiàn)出更加燦爛的姿容,。

《光明日?qǐng)?bào)》( 2020年12月07日 01版)

編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:京劇 戲曲 徽班


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