中國戲曲文化周注重專業(yè)性與群眾性互相結(jié)合的特色,，由此凸顯,。審美層面具有共通性的中國戲曲與民族園林，也實現(xiàn)融合,。原本根植于市井的戲曲,，借助園博園里的樹木樓臺、游廊流水,，褪掉現(xiàn)代劇場施加在其身上的層層包裝,，在天然的舞臺上重新親近民間土壤，以質(zhì)樸面貌釋放魅力,。

鑒于疫情防控的常態(tài)化,，今年戲曲周的規(guī)模比往屆有所縮減，不過編織出的“園林中的戲曲”與“戲曲中的園林”情境,，依舊引人入勝,。其中北方昆曲劇院、中國評劇院,、北京京劇院分別根據(jù)憶江南園,、閩園、北京園的園林結(jié)構(gòu)特征,，打造的三大戲曲生態(tài)園,，尤其令人印象深刻。

“愛在‘憶江南’”昆曲主題演出,，把《牡丹亭》《長生殿》《玉簪記》《西廂記》等經(jīng)典劇目中的多個選段,，放置在了憶江南園內(nèi)的3處亭臺樓閣，形成3處表演區(qū)域,，以彼此獨立又相互依存的方式,，演繹不同年代的愛情故事。入園一刻便跟著“書童”游園賞戲的觀眾,，耳聞細(xì)膩纏綿的水磨調(diào),，眼觀金秋時節(jié)的園林景，恍惚穿越到了江南,。

閩園上演的園林版評劇《花為媒》,，則將舞臺及電影版中張冠李戴的倒錯劇情進(jìn)行了適當(dāng)裁剪，把觀眾喜聞樂見的6個經(jīng)典片段,，融進(jìn)閩園的6處景觀,。在負(fù)責(zé)串場的阮媽,、車柳子等劇中人物的引領(lǐng)下，觀眾,、游客在劇情與園林環(huán)境共同營造的氛圍中久久沉浸,。

對京劇藝術(shù)而言，今年適逢“徽班進(jìn)京”230周年和尚小云,、荀慧生,、張君秋等京劇大師的重要誕辰紀(jì)念日。為此,，北京京劇院在北京園開展了流派展演,，同時推出了特色展覽、大師講堂,、京劇初學(xué),、化妝體驗等多種形式互動體驗活動，帶領(lǐng)邊看邊聽,、又學(xué)又試的游客,，循序漸進(jìn)了解京劇藝術(shù)。

演出與功能性活動的相得益彰,，除了讓觀眾加深對于戲曲藝術(shù)的認(rèn)知,，亦帶來關(guān)于戲曲與時間、科技,，名家與票友,、觀眾，學(xué)術(shù)與媒介,、大眾,，傳統(tǒng)與當(dāng)下、未來等的系列“對話”,。

由京戲曲院團(tuán)承擔(dān)主體演出的主舞臺與晉中園,，一個是新建的陽光劇場，一個坐擁具有幾百年歷史的老戲臺,，盡顯時間對話的況味,。戲曲名家與年輕演員在新劇場與古戲臺的輪番亮相，則讓戲曲文化的過去與現(xiàn)在發(fā)生關(guān)照,，形成新老接棒傳承發(fā)展的效應(yīng),。

與此形成呼應(yīng)的“夢入梨園”戲曲數(shù)字體驗展，則充分利用數(shù)字技術(shù)手段,，讓 觀眾“傾聽”戲曲與技術(shù)、未來的“交流”,。作為中國傳統(tǒng)文化瑰寶的戲曲,，煥發(fā)出有別于園林賦予的嶄新生命力,。