舞臺(tái)吸引人的地方，就是讓觀眾覺得每一刻都有事情在發(fā)生。

---------------

11月的夜晚,，北京北六環(huán)外的戲劇小鎮(zhèn)，連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》排練正在進(jìn)行。

排練廳外的墻上，貼滿了“感謝便利貼”,，上面詳細(xì)寫著在很多個(gè)日子里，劉愷威,、何賽飛,、孔維、史可等演員帶給全劇組的零食,、點(diǎn)心,、飲料。寫在最前頭的月餅告訴我們,，《雷雨》《雷雨·后》劇組已封閉排練兩個(gè)月。

今年是中國現(xiàn)代戲劇奠基人曹禺先生誕辰110周年,。9月,，央華戲劇宣布，由法國著名戲劇導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德(Eric Lacascade)擔(dān)綱導(dǎo)演,，將曹禺經(jīng)典作品《雷雨》與他同為劇作家的女兒萬方編劇的《雷雨·后》制作成連臺(tái)戲，將在12月開啟全國巡演,，且還會(huì)有一場(chǎng)線上直播,。

這個(gè)消息一出，有兩個(gè)點(diǎn)勾起公眾好奇心：一個(gè)法國導(dǎo)演如何排這出經(jīng)典劇目,？《雷雨·后》講了怎樣的故事,？

在距離正式演出還有一個(gè)月的排練場(chǎng)，一些答案已然有跡可循,。

法國導(dǎo)演“遇到”曹禺先生，用當(dāng)下的語境重述經(jīng)典

在排練廳,，中青報(bào)·中青網(wǎng)記者見到法國導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德。他曾三度執(zhí)導(dǎo)法國阿維尼翁教皇宮劇目,，其中2000年的“契訶夫三部曲”讓全球觀眾看到了他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材作品非凡的駕馭力和創(chuàng)新性。

當(dāng)晚,，埃里克·拉卡斯卡德帶領(lǐng)演員們排練《雷雨》第一幕到第二幕中的一個(gè)片段,，從“周樸園逼迫繁漪喝藥”排練到“魯侍萍重返周公館”,。孔維飾演的繁漪,、劉愷威飾演的周萍、佟瑞敏飾演的周樸園,、徐德亮飾演的魯貴和何賽飛飾演的魯侍萍先后登臺(tái)。

排練過程中,，有一名劇本翻譯為埃里克·拉卡斯卡德實(shí)時(shí)講解演員們的表演，另一位排練翻譯則負(fù)責(zé)向演員們傳達(dá)導(dǎo)演的調(diào)度和指導(dǎo),，確保導(dǎo)演與演員之間的順暢交流。

當(dāng)演到周樸園命令周萍請(qǐng)繁漪喝藥這一幕時(shí),，埃里克·拉卡斯卡德示意大家暫停表演。他說,，希望孔維盡量延長(zhǎng)與佟瑞敏的眼神對(duì)峙；而在演到周樸園離場(chǎng)后,，周萍在激烈的音樂中展現(xiàn)自己澎湃的內(nèi)心世界時(shí)，埃里克要求劉愷威在形體表達(dá)上更加外放,。

“曹禺寫這出戲的時(shí)候很年輕,，他有著青春的熱情,、青春的瘋狂和創(chuàng)作的熱情，我覺得這部戲因此才非常有趣,。”埃里克·拉卡斯卡德說,，作為一個(gè)西方導(dǎo)演，他來中國執(zhí)導(dǎo)《雷雨》,，是為了研究這部戲,，同時(shí)給中國觀眾帶來一種新的表達(dá)形式?！捌鋵?shí)曹禺寫作的時(shí)候也一樣，是新的形式,，所以這個(gè)相遇是很有趣的”。

“我們不想做一個(gè)博物館里的東西,，而是一個(gè)‘今天的東西’?！卑＠锟恕だㄋ箍ǖ赂袊@，導(dǎo)演《雷雨》《雷雨·后》太難了,，“全部都很難”,。

“中國有深厚的歷史和傳統(tǒng)文化,，我希望用傳統(tǒng)呈現(xiàn)當(dāng)下、構(gòu)建未來，讓年輕人與經(jīng)典產(chǎn)生共鳴,。曹禺先生創(chuàng)作的《雷雨》非常豐富,，是一出非常強(qiáng)烈的悲劇,，但我不想讓舞臺(tái)上充滿悲傷，我希望大家能看到生活中的快樂和人性的美好,，這才是生命的力量?！卑＠锟恕だㄋ箍ǖ抡f。

演員都是“人類研究員”,，重新填充《雷雨》沒有描寫的人性空間

埃里克·拉卡斯卡德要做不一樣的《雷雨》，而對(duì)于中國演員們來說,，他們又會(huì)如何在熟悉的經(jīng)典劇作上實(shí)現(xiàn)自我突破,？

“朋友們知道我要排《雷雨》時(shí)，他們都以為我會(huì)演繁漪,。”何賽飛對(duì)本報(bào)記者說,，當(dāng)初制作人找她演魯侍萍一角時(shí)，她內(nèi)心是有點(diǎn)猶豫的,。“后來制作人對(duì)我說：‘你不要猶豫,，我們這次想以一些不同的方式詮釋她’”。

何賽飛以前只看過電影版《雷雨》,，經(jīng)典話劇版則完全沒看過,?！斑@對(duì)我可能還是好事?？催^了就會(huì)老想著之前版本，跟誰學(xué)一點(diǎn),，可能就套住了。現(xiàn)在導(dǎo)演的創(chuàng)作思路是開放的”,。

由法國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)《雷雨》，何賽飛坦言,，排練初期感覺“障礙不是一般的大”——“特別是頭半個(gè)月,，沖擊得太厲害了,。”她指出,，舞臺(tái)呈現(xiàn)自有導(dǎo)演個(gè)人特色，他們?cè)谠忈屓宋锏摹爸行陌鍓K”時(shí)亦會(huì)發(fā)生思維碰撞。

埃里克·拉卡斯卡德頗有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的排練方法,，也令何賽飛覺得有意思，比如初期,，導(dǎo)演會(huì)讓所有演員都去嘗試演繹某一幕戲,。“大家在展示的過程中,，導(dǎo)演會(huì)吸收他想要的東西,，之前沒想到的點(diǎn)，最后保留下來”,。

何賽飛在演繹“魯侍萍出場(chǎng)”那一幕時(shí)，感覺壓力特別大,，就嘗試過很多種可能性，比如讓四鳳拉著魯侍萍進(jìn)周公館,，或者是讓魯侍萍獨(dú)自在空蕩蕩的舞臺(tái)上登場(chǎng)?！棒斒唐际且粋€(gè)看起來弱弱的女子,，但內(nèi)心有自己的清高,。她命苦，沒辦法,，最后爭(zhēng)不過命”。

因影視作品被觀眾熟知的演員劉愷威,，此次飾演周萍一角,。他對(duì)記者說，其實(shí)從入行開始,，就很想嘗試舞臺(tái)劇，可惜一直沒有機(jī)會(huì),?！澳菚r(shí)候我跟很多舞臺(tái)劇演員合作,，每一次聽他們聊到話劇，光聽就覺得很好,，很有趣，很有魅力”,。

劉愷威表示,，知道要參演《雷雨》,，他不會(huì)再以觀眾角度去看待這個(gè)熟悉的故事，而是會(huì)更細(xì)致地品味和感受劇本中的每一個(gè)字,，通過自己對(duì)人物的理解，“再給周萍一個(gè)更圓滿的人生,，填充《雷雨》沒有描寫的空間”。

埃里克·拉卡斯卡德經(jīng)常說,，演員，就是一個(gè)“人類研究員”,。

“你研究人為什么會(huì)有這樣一個(gè)舉動(dòng),、反應(yīng)，其實(shí)是難的,，但是過程很好玩，當(dāng)每天慢慢地一點(diǎn)一點(diǎn)完成自己的工作,，對(duì)角色有不一樣的了解時(shí),，你會(huì)很滿足，沒有白過,。”劉愷威說,。

他評(píng)價(jià)埃里克·拉卡斯卡德極其有能量,，“他自己也很愛演,，而且演得很好”,。“導(dǎo)演覺得舞臺(tái)吸引人的地方,，就是讓觀眾覺得每一刻都有事情在發(fā)生，有一股危險(xiǎn)感,、神秘感,，這對(duì)于演員來說很過癮”,。

時(shí)間賦予《雷雨》另一副面目，成了《雷雨·后》

不同于以往的觀演習(xí)慣,，《雷雨》《雷雨·后》采用連臺(tái)戲形式,，讓觀眾在整整半天時(shí)間里感受曹禺,、萬方父女倆關(guān)于人性的對(duì)話與探討。

《雷雨·后》講述了怎樣的故事,？

《雷雨·后》編劇萬方表示：“《雷雨》的原著是有序幕和尾聲的，里面只出現(xiàn)了一對(duì)孩童兄妹,，和一直住在這所陰森大房子里的兩個(gè)老人,，眾多演出幾乎都刪去了序幕和尾聲。我改編的《雷雨》正是從序幕和尾聲開始,，從劇中人物的老年開始，這是一個(gè)新的視角,。當(dāng)《雷雨》的故事過去幾十年后,，該死的早已死去,，活著的人度過了漫漫人生。這時(shí)候,，歲月和時(shí)間賦予了《雷雨》另一副面目,。復(fù)雜的人性、無常的人生,，一切經(jīng)過時(shí)間的海浪日復(fù)一日地沖刷和洗滌之后露出更深的一層,，那些埋藏得很深的真相顯露出來,，這就是《雷雨·后》,。”

演員史可在《雷雨·后》中飾演老年繁漪,。她告訴記者，這個(gè)劇提出了一個(gè)讓觀眾思考的問題——“當(dāng)初如果我不這樣,，可能結(jié)果就不是這樣”,。

“萬千風(fēng)帆過后感覺塵埃落定，沒有恩恩怨怨,，什么事情都可以一笑了之,。你打我一嘴巴也能一笑而過，就這樣釋懷了,。那天，我跟何賽飛老師兩個(gè)人有一段,，剛開始打，最后兩個(gè)人抱在一塊笑得眼淚都出來了,。人活到這個(gè)份上,，就是這樣的,。”史可說,。

主演們都提到，《雷雨·后》的敘事會(huì)帶有“意識(shí)流”意味,，看起來有些跳脫,。

史可說，在劇中,，繁漪、魯侍萍等人都在“閃回式”自責(zé),、懺悔和反思：“如果當(dāng)年我不這樣……后面的事情也不會(huì)發(fā)生,。”“這幾個(gè)老人不斷在探討人的命運(yùn),。它很意識(shí)流,，也很跳，但你還是可以找到一個(gè)貫穿的主線”,。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群 實(shí)習(xí)生 余冰玥 來源：中國青年報(bào)