近日,，中央芭蕾舞團大型原創(chuàng)芭蕾舞劇《花一樣開放》在北京首演,。該劇講述了鄉(xiāng)村志愿者何琳遠赴苗鄉(xiāng)，幫助苗族山村轉變消極被動觀念,，積極開展脫貧致富的過程中,，發(fā)生的一系列笑中裹淚,、變遷中飽含溫情的苗鄉(xiāng)故事,。

講好中國故事,，用芭蕾的形式來表達這樣的題材并非易事。在面對扶貧這個宏大題材,、面對悠久而豐富的苗族歷史文化時,，主創(chuàng)團隊選擇用清淡的舞蹈編排、緩緩的情節(jié)推進,，完成了一次苗舞,、苗鄉(xiāng)故事登上芭蕾舞臺的嘗試。

該劇編導之一費波表示：“雖然舞劇講述的是中國故事,，但仍然具有國際化視野和其獨特性,。苗族豐富的文化給我們的創(chuàng)作提供了很多靈感，也讓我們在芭蕾的表達上有了新的嘗試,、新的突破,。”

多彩的苗族山村,、優(yōu)雅的芭蕾藝術,；色彩濃烈的民族舞劇，相對含蓄的芭蕾光色,；繁重精細的苗族服飾,，高貴簡約的芭蕾百褶……看似風格特色各不相同的元素，通過藝術家的巧妙創(chuàng)作相互融合,，碰撞出中西交融的火花,。

來自中芭的芭蕾舞演員們不斷挑戰(zhàn)和突破自我，要讓習慣了“開,、繃,、直”挺拔舒展的身體，演繹展現(xiàn)肢體“三道彎”,、強調(diào)“向下”要求的苗族舞蹈,，將民族舞蹈語匯和西方芭蕾藝術完美結合。

舞美設計譚澤恩坦言：“我想將信息時代的視覺特征融入舞劇中,，比如將山的形象分解為山的輪廓,、山的結構等切片；房子則成了干闌式建筑樣式,、穿斗式構架,、夏夜的樹影等切片；而苗繡,，我想強調(diào)它一針一線的穿插律動,，讓它成為方案中情感最充盈的部分,。這些切片以分層的方式被排列整合到不同的舞臺場景中，對應各場次的場景要求,?！?/p>

這是在疫情持續(xù)影響下，中芭藝術家們走進大山深處,、走進苗族山村采風創(chuàng)作的一次真情訴說,。竹椅、背簍,、蘆笙,、苗鼓、擺手舞,，蘆笙飛揚,、鼓聲陣陣，這些極具中國民族性的元素以西洋化的方式得以呈現(xiàn),，喚醒了老一輩觀眾們兒時的記憶,。芭蕾藝術之美、苗族山村之秀,、少數(shù)民族人民對美好生活的追求,，在藝術家的足尖下盡情流淌。