2020年初，北京畫院推出了“灼灼其華—北京畫院藏寫意花鳥畫精品展”,。展覽聚焦近現(xiàn)代寫意花鳥,，活化典藏精品，將吳昌碩,、齊白石,、陳半丁、汪慎生,、李苦禪,、王雪 濤、崔子范等11位名家的近60幅珍品傾囊而出,，大可窺探中國近現(xiàn)代寫意花鳥畫的半壁江山,。

中國花鳥畫自唐代由工筆趨于寫意，經(jīng)五代形成野逸與富貴兩派分野,。隨著筆墨的發(fā)展衍變,，寫意花鳥于明清日臻完備，且有了徐渭大潑墨寫意和八大山人簡筆寫意的率意與空靈,。待到近代風(fēng)云變幻下既有傳承亦有嬗變,，涌現(xiàn)出吳昌碩、齊白石等個性鮮明的大家,。

牡丹石榴-136.5×66.5cm-1925年-吳昌碩

吳昌碩（1844~1927）,，海派繪畫的重要代表人物。他早年研究金石學(xué),，學(xué)習(xí)書法,、篆刻，人到中年才開始學(xué)畫,，專攻花鳥,。學(xué)畫之初，任伯年見他書法根基深厚,，建議“不妨就以寫篆書的筆法來畫花瓣,，而用作草書的筆法來寫枝干，變化貫通,，也就不難體會畫理的奧秘了,。”從此,，吳昌碩走上了一條“以書入畫”之路,，最終形成了重氣尚勢、雄渾老辣的大寫意畫風(fēng),。齊白石評價說：“放開點機(jī),，氣勢彌盛,，橫涂豎抹，鬼神莫之測,，于是天下當(dāng)嘆服矣,！“ 此外，講求畫有詩意,，甚至題詩生發(fā)畫意，以及講究印與書畫相輔相成,，成為吳昌碩花鳥畫的一大特色,。

吳昌碩善畫牡丹，有清末以來第一人之譽(yù),。文人畫崇尚墨色淡雅,，吳昌碩卻偏愛紅、黃,、綠等濃艷的色彩,，尤其愛用洋紅，但卻能不流于俗艷,。這得益于他能將渾樸蒼勁的筆墨與濃艷的色彩有機(jī)地結(jié)合,，墨彩交融，氣質(zhì)俱勝,。潘天壽稱贊他：“以金石治印方面的質(zhì)樸古厚的意趣,，引用到繪畫用色方面來，自然不落于清新平薄,，更不落于粉脂俗艷,，能用大紅大綠復(fù)雜而有變化，是大寫意花卉最善用色的能手,?！薄赌档な瘛分校档せǘ湟詻]骨積染法刻畫,，枝葉則或染,、或勾或掃，筆墨或瀟灑或遒勁,，雖使用了紅,、綠等色，但由于水,、墨,、色有機(jī)交融，絲毫沒有喧囂浮華之感,，反倒有一種古雅厚重的意味,，活化出牡丹貴而不驕,、艷而不俗的風(fēng)范。

綬帶牡丹-101.5×34.5cm--齊白石

齊白石（1864—1957）,，湖南湘潭人,，自幼酷愛繪畫，即使在生計所迫不得不作木匠的時候,，勤學(xué)不輟,。而立之年后，齊白石不但堅持學(xué)詩學(xué)畫,，還學(xué)習(xí)了書法和篆刻,。在詩書畫印方面都打下了堅實的基礎(chǔ)。1919年,，齊白石為避戰(zhàn)亂,，定居北京。初到北京的齊白石,，以賣畫制印為生,，但因其木匠出身和作品類似八大山人的冷逸風(fēng)格，作品屢遭白眼,，生活也難以為繼,。在他八十五歲時，曾回憶當(dāng)時的情景說：“予五十歲后之畫,，冷逸如雪個,。避湘亂，竄于京師,，識者寡,。” 在友人陳師曾的建議下,，決定破釜沉舟,，自創(chuàng)風(fēng)格。他廣泛參酌徐渭,、朱耷,、石濤、吳昌碩等人筆意,，形成獨特“紅花墨葉”大寫意一派,，尤以富有田園野趣的瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕。

擅用減法,、筆墨精煉是齊白石大寫意花鳥畫的一個重要特征,。唐岱在《繪事發(fā)微》一文論山水畫用筆：“寓目最多，用筆反少,?！饼R白石觀察生活細(xì)致入微,，又善于提煉概括，每以簡練的筆墨,、夸張的手法,，傳物象之神，達(dá)到以一當(dāng)十,、以少總多的美學(xué)效果,。其《仙鶴圖》，寥寥數(shù)筆,，畫出仙鶴“修頸驤以軒昂,，風(fēng)神竦而疏朗”的獨特氣質(zhì)，用色也十分簡單,，鶴身用焦墨渴筆,，頭頂則朱砂一抹,，既符合仙鶴的自然特征,，也起到了調(diào)劑色彩的作用?！洞蟾淮筚F圖》以牡丹和綬帶鳥相配,，牡丹以沒骨法寫成，花朵很大,，雖結(jié)構(gòu)簡略,，但水墨色搭配巧妙，畫出了花瓣薄而柔軟,、色澤鮮潤的感覺,。綬帶鳥則高踞于一塊巨石之上，繃緊的爪子,、長長的尾巴和頭上的羽毛構(gòu)成了一種動勢,，似乎隨時會振翅而飛，尾巴也似乎在隨風(fēng)舞動,，動中有靜,，引人遐想。

珠罍罍33.5×45.5cm- 陳半丁

陳半丁(1876—1970),，是“京派繪畫”的代表人物,，但是他19歲時曾赴上海謀生，結(jié)識任伯年,、吳昌碩,，并拜吳昌碩為師，其創(chuàng)作帶有“海派繪畫”的特點,。后來,，他北上京城,，畫風(fēng)逐漸變化，最終形成了獨具特色的小寫意畫風(fēng),。

作為吳昌碩的弟子,，陳半丁與吳昌碩的花鳥畫有一脈相承之處，皆注重“以書入畫”,，講究詩書畫印的相互作用,，喜歡用鮮艷的色彩。但是陳半丁的花鳥畫也有很多新變：比如同為“以書入畫“,，吳昌碩是以金石入畫,，筆線如盤虬屈鐵，雄渾剛??；而陳半丁卻是以富于書卷氣的帖書入畫，用筆流暢,，線條有文雅秀逸靈動的特色,。其《珠罍罍》一作，畫的是半架紫藤,，其中藤蔓以書法之筆寫出,，盤旋纏繞，龍飛蛇走,；花葉則點染勾勒,，濃淡得宜，聚散有致,，結(jié)構(gòu),、色調(diào)層次分明，豐富而不雜亂,。整幅畫布局嚴(yán)謹(jǐn),，筆墨收放自如，粗豪中見細(xì)致,，活化出了紫藤柔韌頑強(qiáng)的生命力和花開時節(jié)活潑潑的生機(jī),。 

京派巨擘陳半丁、王夢白皆出自吳昌碩門下,。陳半丁坐鎮(zhèn)北方畫壇,，是南風(fēng)北漸的重要推手，王夢白則有逸群之才,，與陳半丁,、齊白石、邵逸軒同執(zhí)教于北平藝術(shù)專科學(xué)校（中央美術(shù)學(xué)院前身）,，桃李滿園,。這幾位可謂主導(dǎo)了京城寫意花鳥的藝術(shù)風(fēng)貌。

而白石門下,，又有李苦禪,、王雪濤、婁師白,、崔子范等人,，他們遵從老師“學(xué)我者生，似我者死”的教誨,，在傳承的基礎(chǔ)上注重創(chuàng)新,，各自發(fā)展出了自己獨特的繪畫面貌。

墨筆花鳥-72×42.5cm--李苦禪

李苦禪的作品筆墨雄強(qiáng),，氣魄宏大,，題材上也偏愛雄鷹等有力量、有氣勢的大黑鳥,?！赌P花鳥》種，一只大鳥立于方硬的巖石之上,，轉(zhuǎn)頭自啄,，這只鳥滿身濃黑,，眼神鋒利,，有一種凜然不可犯的氣度?；ɑ苋~子用重墨渲染,，花朵則僅以線條勾勒，多用方筆,，且不渲染,，不施色，流溢樸拙,、陽剛之氣,，與巨石、黑鳥構(gòu)成了協(xié)調(diào)的氛圍,。

紫藤白鷴-122.5×191.5cm-王雪濤

王雪濤擅長以描繪花木,、禽鳥展現(xiàn)大自然的豐富多彩和勃勃生機(jī)，總給人以欣欣向榮的感覺,?！蹲咸侔挕分校俗咸俸桶?，還有蝴蝶和另外一種禽鳥,，以及石邊的一叢紅花,。景物雖多，但安排有序,，疏密得當(dāng),，起伏低昂藏顯有章法；色彩雖繁,，但彼此之間有呼應(yīng)有過渡,，變化中有統(tǒng)一，并不顯得雜亂,。比單純一兩種景物更能體現(xiàn)出鳥語花香的春日勝景,。

鴨68.5×102cm-1960年-婁師白

婁師白是齊白石的入室弟子，正式拜師時只有十六歲,，他全面繼承了齊白石的藝術(shù)技法,，又有所創(chuàng)新。他畫的鴨子就求新求變,，完全超越了齊白石,。民間流傳著“徐悲鴻的馬，齊白石的蝦,，李可染的牛,，黃胄的驢，婁師白的鴨”的說法,，將其與齊白石的蝦相提并論,。《鴨》畫的是一群小鴨子在柳蔭之下飲水的場景它們或以濃淡不一的墨色渲染,，或以深淺不同的赭石色渲染,，并見以飛白，描繪出了小鴨身上毛絨絨的質(zhì)感,。嘴巴和爪子則均以紅色表現(xiàn),，起到了統(tǒng)一畫面的作用。樹蔭下的一盆水構(gòu)成了畫面的焦點,，被一群小鴨團(tuán)團(tuán)圍住,，有幾只在低頭飲水，霸道的兩只已經(jīng)跳進(jìn)盆里,，或暢游,，或得意地引頸歡叫，還有兩只也爬上了盆沿,，就要朝里跳,。遠(yuǎn)處的小鴨子則急急地奔來，不過急而不疾，看上去有些笨拙,。畫面上方的簇簇柳枝,，繁密的葉子正隨風(fēng)舞動，和樹下活潑喧鬧的小鴨子相映成趣,。

朝-露-68×68cm-1995年-崔子范

崔子范是一位比較另類的畫家,，他當(dāng)過兵打過仗，曾是一名職業(yè)革命家,，畫畫是業(yè)余愛好,。上世紀(jì)五十年代初，他結(jié)識了齊白石,，并得其贊賞和悉心指導(dǎo),。

崔子范認(rèn)為，畫家要保持一顆孩童一樣的赤子之心,，秉持這一觀念,，他雖然不斷精研古往今來大師的精湛技巧，但是卻能不被成法束縛,，在創(chuàng)作中自由發(fā)揮,，大膽創(chuàng)造，從嶄新的角度表現(xiàn)自然,，開拓出花鳥畫的新境界,。從表面看，崔子范喜歡用大筆觸,、大色塊,、大黑大白、大紅大綠,；從本質(zhì)上看,，這實際上是對動植物外在形體和色彩的極度夸張和變形,，是視覺的極簡與符號化,。較之齊白石，他的作品有了更加濃郁的現(xiàn)代氣息,，甚至有西方評論家稱崔子范的作品為“最有中國味的現(xiàn)代作品”,。《朝露》中,，荷花和枝葉都做了一定程度的夸張與變形,，荷葉是大的團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，荷梗的處理,，更大膽使用了平行線,，進(jìn)一步增強(qiáng)了平面構(gòu)成意味。

“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”,。每個時代,，應(yīng)該有每個時代的輝煌，繪畫領(lǐng)域也是如此,。畫家要尊重傳統(tǒng),、精研傳統(tǒng)，也要勇于推陳出新,，創(chuàng)造屬于自己的精彩,。

責(zé)任編輯：張月霞

文章來源：《畫界》2020年5月第3期

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