河 流（布面油彩）150×230cm 2013年 黃宇興

中午的蒙德里安（布面油彩）90×90cm-2000年  劉 野

5月1日到7月31日,，由夏小萬、李山,、加藤泉,、夏俊娜,、劉煒、劉冰,、薛松,、鐘泗賓、曲豐國(guó),、馮國(guó)棟,、曹力、向京,、趙半狄,、劉野,、臧坤坤、陳可,、瑪麗娜·阿布拉莫維奇,、烏雷等數(shù)十位中外藝術(shù)家參展的“不期而遇”在上海龍美術(shù)館（西岸館）舉辦。

不期而會(huì)曰遇,，遇暗示著偶然,。“偶然”作為一個(gè)哲學(xué)命題,，已反復(fù)被東西方的思想家和哲學(xué)家闡述論證,，或作為一個(gè)抽象的敘述對(duì)象，不斷被作家和詩(shī)人書寫,。英國(guó)作家毛姆曾寫“我們就是由偶然湊在一起的反復(fù)無常構(gòu)成的”,。本次展覽所呈現(xiàn)的“不期而遇”，既是作品與作品之“遇”,，將不同藝術(shù)家創(chuàng)作的具有相同主體或形式的作品,、以及具有日常經(jīng)驗(yàn)邏輯的作品并置,；亦鼓勵(lì)觀者穿梭在由作品組成的不同場(chǎng)域中,，在獲悉種種生活經(jīng)驗(yàn)皆可被藝術(shù)家轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作后，每個(gè)人都可能在這種不期而會(huì)的觀看體驗(yàn)中,，將藝術(shù)審美與自我的日常經(jīng)驗(yàn)相連接,。

展覽展出由龍美術(shù)館提供的私人收藏作品30余件，由“生靈”,、“四季”,、“重奏”和“我們”四個(gè)部分組成。

第一部分“生靈”,，并置展示了不同藝術(shù)家筆下充滿神秘色彩的生命體,、具有原始圖騰象征意味的“魚”以及具有人形特征的對(duì)象等。

第二部分“四季”,，不以春夏秋冬自然變化的季節(jié)為序,，而是呈現(xiàn)四季的交疊，以及對(duì)四季之景的感受或思考,。

第三部分“重奏”,，以造景的方式，為觀者創(chuàng)造一個(gè)“午后音樂會(huì)”的情境,，意在呈現(xiàn)維特根斯坦所言的音樂的結(jié)構(gòu)和情感,，即“各種情感伴隨著我們對(duì)一首曲子的理解，類似于伴隨著我們生活中發(fā)生的事件”,。

第四部分“我們”,，有藝術(shù)家對(duì)符號(hào)化的前輩藝術(shù)家的再詮釋,，也有普通人在平凡生活中的交會(huì)。當(dāng)兩個(gè)以上的人有了交集,，他們之間所產(chǎn)生的故事,，便成為了“我們”的故事。

當(dāng)全球都籠罩在突如其來的疫情陰霾之下,，保持“社交距離”暫時(shí)隔離了人與人之間的物理距離,，但“不期而遇”可能帶來的溫暖和希望應(yīng)當(dāng)時(shí)時(shí)存留于心。博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中寫道“在大部分時(shí)間里,，我們并不存在,；在某些時(shí)間，有你而沒有我,；在另一些時(shí)間,，有我而沒有你；再有一些時(shí)間,，你我都存在”,。我們當(dāng)給予偶然的時(shí)刻以機(jī)會(huì)，以便在偶然的事件中遇到彼此,。

不期而遇（2聯(lián)）（布面油彩）200×150cm×2-2015年-劉 冰

H·金（布面油彩）270×168.5cm-1990年-趙半狄

無-題（亞麻布,、丙烯）100×73×4cm-2019年-臧坤坤

琴聲如訴（布面油彩）180×140cm--曹 力

責(zé)任編輯：張?jiān)孪?/p>

文章來源：《畫界》2020年7月第4期