①《臥虎藏龍》海報(bào)。②《冰風(fēng)暴》海報(bào),。③《迷失東京》劇照,。 制圖:李潔

作為第二十三屆上海國(guó)際電影節(jié)重要活動(dòng),電影大師班在26日上午迎來(lái)一位重磅嘉賓——好萊塢著名影人詹姆士·沙姆斯,。他是導(dǎo)演李安的長(zhǎng)期合作伙伴,參與編劇并制片了《喜宴》《臥虎藏龍》等一系列優(yōu)秀影片,。由他擔(dān)任CEO的焦點(diǎn)影業(yè)則推出《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》等一批叫好又叫座的影片,。而他自己,還憑借《臥虎藏龍》《冰風(fēng)暴》獲得奧斯卡與戛納的編劇獎(jiǎng)項(xiàng),可謂好萊塢多面手,。

盡管身處大洋彼岸,只能在“云端”相見,這位好萊塢的“中國(guó)迷”難掩興奮,。預(yù)告VCR中就一股腦兒地道出他長(zhǎng)達(dá)30年的“中國(guó)情緣”:“從最初與李安導(dǎo)演共事,到現(xiàn)在的烏爾善,我與眾多中國(guó)電影人合作,有幸參與并見證了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)造力與生產(chǎn)力的爆發(fā)式增長(zhǎng)?！弊鳛橐娮C者與參與者,詹姆士不吝將電影制作心得經(jīng)驗(yàn)和盤托出,與中國(guó)年輕電影人分享——有幸處于一個(gè)日益全球化的時(shí)代,身在電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的中國(guó),從事電影這樣一項(xiàng)凝聚人心的藝術(shù)工作,更需要拋開資源,、融資、概念,回歸電影制作本身,利用身邊一切可能,與有見解有潛力的同道人合作成長(zhǎng),拍出真正發(fā)自本心,、進(jìn)而打動(dòng)人心的好電影,。

宜居的中國(guó)城市將誕生更多熱愛電影藝術(shù)的觀眾

如今,全球影業(yè)無(wú)不為華人電影所取得的成就矚目。對(duì)此,詹姆士有切身體會(huì),。20世紀(jì)90年代的大洋彼岸,他和泰德·霍普創(chuàng)設(shè)的“好機(jī)器”電影公司,與同是影壇新人的李安攜手,從“家庭三部曲”《推手》《喜宴》《飲食男女》起步,進(jìn)而共同孕育華語(yǔ)電影里程碑之作《臥虎藏龍》,。后者讓中國(guó)故事贏得奧斯卡多項(xiàng)殊榮的同時(shí),更成為迄今為止北美票房最高的外語(yǔ)片。經(jīng)他之手,印證了東方故事國(guó)際表達(dá)贏得口碑票房的可能,。2014年,詹姆士成為第64屆柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元的評(píng)委會(huì)主席,更是代表評(píng)委會(huì)將最佳影片“金熊獎(jiǎng)”頒給影片《白日焰火》,。這一次,評(píng)審團(tuán)對(duì)這部中國(guó)作品的一致投票,成為新一代中國(guó)電影人憑借獨(dú)樹一幟的藝術(shù)表達(dá),越來(lái)越被國(guó)際影壇認(rèn)可的縮影。眼下,詹姆士成為烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《封神三部曲》的劇本顧問(wèn),。這一次令他驚艷贊嘆的,是中國(guó)電影市場(chǎng)逐步成熟之后,工業(yè)化水準(zhǔn)的大幅提升,。

職業(yè)生涯見證中國(guó)電影一步步走向輝煌,可謙遜的他并不認(rèn)為自己可以就此歸納中國(guó)電影發(fā)展的成功之處,進(jìn)而指明未來(lái)的發(fā)展方向。每個(gè)國(guó)家的國(guó)情不同,、文化不同,發(fā)展道路也不盡相同,在他看來(lái),不能以好萊塢模式經(jīng)驗(yàn)套用在其他國(guó)家的產(chǎn)業(yè)發(fā)展之中,。不過(guò),他的觀察卻犀利地道出一點(diǎn)——那就是中國(guó)電影市場(chǎng)近一二十年的爆發(fā)式增長(zhǎng)與中國(guó)城鎮(zhèn)化步伐息息相關(guān)?！昂?jiǎn)單一點(diǎn)來(lái)說(shuō),就是當(dāng)中國(guó)大城市越來(lái)越多,發(fā)展越來(lái)越好,相應(yīng)的反映人們精神生活水平的電影院也就越來(lái)越多,也就有越來(lái)越多的人愿意走進(jìn)電影院,欣賞藝術(shù),。”因而,得益于中國(guó)城市的發(fā)展程度,、宜居程度,他對(duì)中國(guó)電影“無(wú)限未來(lái)”的產(chǎn)業(yè)前景十分樂(lè)觀,。

與其設(shè)法結(jié)交大佬找投資,不如從身邊挖掘同行者

正因產(chǎn)業(yè)的爆發(fā)式增長(zhǎng),讓投身電影行業(yè)的追夢(mèng)人越來(lái)越多。不管是在自己執(zhí)教的哥倫比亞大學(xué)電影學(xué)院,還是多年來(lái)中國(guó)之行所接觸到的同行,中國(guó)年輕人對(duì)電影的熱愛讓詹姆士欣慰,。不過(guò),年輕從業(yè)者的焦慮與困惑卻不分國(guó)界,那便是 “急功近利”——總想一口吃個(gè)胖子,結(jié)交前輩大師,獲得頂尖資源,設(shè)法融得巨額投資,搞出一個(gè)大項(xiàng)目。對(duì)此詹姆士接連拋出金句:“不要總向上結(jié)交大佬,而是要環(huán)顧四周找同道”“最好的融資辦法就是不要去融資”,。

從學(xué)徒做起的詹姆士完全有資格這么說(shuō),。1980年代,他來(lái)到紐約追尋電影夢(mèng),就是從制片助理干起的。即便此后與泰德·霍普成立了小型電影公司“好機(jī)器”,但由于資金人脈捉襟見肘,二人仍舊繼續(xù)在各大片場(chǎng)劇組打工,。累積經(jīng)驗(yàn)的同時(shí),也同樣積攢出自己的第一批人脈資源,。他舉了個(gè)例子,作為制片助理,前一天在給一位劇組的資深攝影師端咖啡,結(jié)交朋友做好服務(wù),第二天也許就能請(qǐng)他幫忙拍攝低成本甚至零成本的項(xiàng)目?！凹仁瞧腿艘彩抢习濉钡墓ぷ髂Ｊ?讓他形成了腳踏實(shí)地的行事作風(fēng),也令他和泰德成為紐約小有名氣的“無(wú)成本制片之王”,。

也正是這個(gè)有些黑色幽默的名頭,吸引來(lái)了“再不拍片就要死了”的迷惘青年李安,提著兩塑料袋的劇本敲開了“好機(jī)器”在混亂街區(qū)的一間逼仄辦公室,。最終,在三人的共同努力下,《推手》以不到50萬(wàn)美元的投資完成,由此開啟了“好機(jī)器”與李安的電影高光之旅。此后《喜宴》《飲食男女》《臥虎藏龍》帶著三人一路從圣丹斯走向奧斯卡,。放在今天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看,李安絕不是一個(gè)最佳選擇,不善言辭不懂拉投資推銷自己,甚至英語(yǔ)不好,無(wú)法很好地表明自己作品的構(gòu)思意圖,。但詹姆士與泰德從他身上看到藝術(shù)家的潛力以及對(duì)電影非同尋常的熱愛。三個(gè)年輕人沒(méi)有攀附業(yè)界大佬,而是一步一腳印,互相成就,共同成長(zhǎng),。

鏡頭外的事情如此,對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作更是如此,。當(dāng)影壇充斥各種概念類型、IP改編之時(shí),詹姆士更愿意把合作的橄欖枝遞給真正有表達(dá)欲與原創(chuàng)理念的電影人,。時(shí)任CEO的焦點(diǎn)影業(yè)陸續(xù)推出過(guò)《鋼琴家》《迷失東京》《閱后即焚》《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》等一系列影片,。相比影業(yè)巨頭動(dòng)輒數(shù)十億美元的制作投資,這些影片憑借過(guò)硬的藝術(shù)水準(zhǔn)與獨(dú)樹一幟的故事內(nèi)核,贏得自己的一批忠實(shí)擁躉。

因而,詹姆士提醒年輕人不要急于成為那種“永遠(yuǎn)在猜測(cè)伴侶想什么的男朋友,、女朋友”,。“關(guān)注對(duì)方感受雖然很貼心,可是想象一下,如果對(duì)方從早上起床就開始猜測(cè)你在想什么,、希望做什么,、打算買什么,不消幾天你就會(huì)抓狂?！彪娪耙彩侨绱?。所以,相比于找到時(shí)刻考慮觀眾喜歡什么的創(chuàng)作者,詹姆士更愿意與有自己見解的人共事,“同理心固然重要,但獨(dú)到表達(dá)則是藝術(shù)家更需具備的關(guān)鍵”。(記者 黃啟哲)