昆曲藝術于2001年被聯合國教科文組織列入首批“人類口頭和非物質遺產代表作”,，堪稱我國的非遺之首,。

最初昆曲清唱方式是主流,，到明代中葉，久居江南的魏良輔總結南曲和北曲的優(yōu)點，創(chuàng)造了“水磨腔”的歌唱體系,，隨后由昆山人梁辰魚按此唱腔,，結合范蠡與西施的傳奇，寫成“昆曲第一劇”《浣紗記》搬上舞臺,。至此,，昆曲從雅士清唱逐步演變?yōu)樾沃仆暾奈枧_戲劇(昆劇)，隨后又有湯顯祖筆下著名的“臨川四夢”——《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》《牡丹亭》,。

到清代中葉昆曲又輻射影響全國多個劇種,，推動戲曲不斷改良革新。隨著時間推移,，不斷發(fā)展的昆劇融歌,、舞、劇,、技于一爐,，完整體現了我國古典戲曲的強大生命力。

戲曲編劇魏睿撰寫昆劇新作《浣紗記傳奇》時發(fā)現,，穿越時空的昆曲,，是那個時代的流行歌曲，數百年后依然具有引人矚目的“網紅”基因,。

比如“曲圣”魏良輔在改良唱腔時,，經常自己試唱，梁辰魚在創(chuàng)作時也身體力行,?；赝デ男纬桑@些祖師爺好比是第一代昆劇小生,。

“如果昆劇團沒有好的小生,，很難想象這個狀態(tài)?！敝”硌菟囆g家,、耄耋之年的國家一級演員蔡正仁說：“昆曲不可能跳過小生這個行當。京劇也有小生,，但主角為老生,，配角為小生。而昆曲里,，小生是主角,。”

蔡正仁師承俞振飛和沈傳芷等昆曲名家,，他扮演《牡丹亭》的柳夢梅,，扮演《長生殿》中的唐明皇,，他還在昆劇《曲圣魏良輔》中扮演魏良輔，致敬行內祖師爺,。近年來跟隨蔡正仁學習小生行當的青年有所增加,，目前張軍,、黎安,、胡維露、張爭耀等活躍在一線,。

如今,，昆曲工作者正主動適應快節(jié)奏的網絡傳播，“水磨腔”不再曲高和寡,，而是知音漸多,。單從《牡丹亭》的創(chuàng)作編排看，就見證了昆曲近年來的繁榮與創(chuàng)新,。從北京到江蘇,，再到上海，再到海外,，有廳堂版,、傳承版、精華版,、園林版,、青春版、中日版等,。

疫情的發(fā)生,，也進一步倒逼昆曲舞臺與科學技術銜接、融合,。比如,，江蘇省昆劇院就通過“5G聲聲慢”活動，重新拉開昆曲的表演大幕,。

昆劇的魅力在于一唱三嘆,。5G信號高速率、低時延的優(yōu)勢,，可以減少畫質在傳輸中的損失,，增強視覺感受。在南京,，原本只有137個座位的蘭苑劇場,，有一晚的直播，累計吸引2000余人次在線觀看,。網友紛紛留言“演員的表情不用靠想象了”“太清晰了”,。

不滿足于簡單的5G直播,，在5月的一場實景演出《桃花扇》中，江蘇省昆劇院將虛擬現實(VR)和昆曲相結合,。受眾可戴上3D眼鏡,，在打開相關手機客戶端后，手指在屏幕上輕觸,、滑動,，選擇任意視角就可觀看演出。

新技術與非遺的結合,，不僅讓昆曲煥發(fā)了新活力,，同時也降低了昆曲賞析的準入門檻。觀眾花十幾塊錢的“票價”,，即可坐在家中享受貴賓般的劇場體驗,。昆曲演出也因此打破了時間和空間的局限，讓更多人有機會了解昆曲,、欣賞昆曲,。