《萬國來朝圖》

趙孟頫《紅衣羅漢圖》

乾隆仿趙孟頫《紅衣羅漢圖》（局部）

還記得去年讓無數(shù)人熬夜排隊(duì)觀看的《千里江山圖》,，它的創(chuàng)作者——宋代王希孟嗎,？他不僅僅是一位天才少年，十八歲就創(chuàng)作了如此精湛的青綠山水,，他也是一個(gè)宋徽宗趙佶的知心人,。由宋徽宗這個(gè)除了當(dāng)皇帝，其他樣樣精通的藝術(shù)家親自調(diào)教指點(diǎn)筆墨技法后,，“藝精進(jìn),，畫遂超越矩度”。

王希孟的幸運(yùn)之處,，就在于他生在宋代的畫院,。同樣玩兒藝術(shù)出了名的清代乾隆皇帝，對畫家可沒有這樣的平等對待,。乾隆皇帝自己喜歡畫畫,，雖然政務(wù)繁多，但是日常雅好山水,，現(xiàn)在《石渠寶笈》中,，也保留了不少他的丹青作品?！栋似飚嬩洝分姓f：“高宗純皇帝游藝筆墨,，兼善山水,、花草、蘭竹、梅花,，折枝用筆中鋒法兼草隸,，古秀渾逸,，天機(jī)洋洋,。老勁過于沈周，清雋駕于宋元,，趙孟頫,、王冕、陳淳無足道也,?！?/p>

當(dāng)然，這個(gè)彩虹屁吹得確實(shí)大了些,，不過可能因?yàn)閯e人一直這么捧著,，乾隆皇帝還確實(shí)有了種幻覺，覺得自己在畫畫上可能有某種天賦,?！秶[亭雜錄》中說，乾隆皇帝經(jīng)常到畫院中去看繪士們畫畫，有人畫得不好,，就親自上手去教,。我們先來看看，乾隆皇帝指點(diǎn)的,，都是些什么樣的畫師呢？

奉旨行事

一群委屈的乙方

清代宮廷畫師是一項(xiàng)專門的職業(yè),，他們歸屬于內(nèi)務(wù)府造辦處的畫作之下,，是內(nèi)務(wù)府的供職人員。他們的來源非常復(fù)雜,，既有民間征招入職的,，也有畫作內(nèi)培養(yǎng)的，抑或是低級官員轉(zhuǎn)行入職的,。

作為宮廷畫作的畫師,，很多時(shí)候，他們也履行著匠人的職責(zé),，較為常見的就是要根據(jù)皇帝擺放地點(diǎn)的需求,，創(chuàng)作一些繪畫作品。如乾隆十六年,，“余省畫花卉挑山一張（富春樓下門內(nèi)東墻南邊貼）,、徐揚(yáng)畫人物挑山一張（富春樓下門內(nèi)西墻兩垂手、貼落）,、余省畫著色花卉挑山一張（萬壽山玉潤堂西書房、西墻貼）,、余省畫著色花卉條子一張（萬壽山玉潤堂西書房,、次門花簾罩腿貼）”。

當(dāng)然給皇帝供應(yīng)畫作的不僅僅是內(nèi)府畫師，所有皇帝認(rèn)為畫畫好的人,，都會(huì)加入到為乾隆皇帝的裝修而奮斗的隊(duì)伍中,。

乾隆二十一年的一條檔案很有代表性,，當(dāng)時(shí)不論是宮廷畫師還是朝內(nèi)大臣,，均是按照皇帝的要求，按尺寸作畫：“王際華宣紙字八開、錢維誠宣紙畫條二張,、董邦達(dá)宣紙畫條二張,、鄒一桂宣紙畫條二張（隨合牌樣二件）、余省宣紙畫橫披一張,、徐揚(yáng)宣紙畫橫披一張,、王炳宣紙畫橫披一張、汪由敦宣紙字橫披一張,、蔣溥宣紙字橫披一張,、王際華宣紙字橫披一張、蔣溥宣紙字八開,、汪由敦宣紙字八開,、王際華宣紙字八開、錢維城宣紙畫八開,、董邦達(dá)宣紙畫八開,、鄒一桂宣紙畫十二開（隨合牌樣九件）、御題宣紙字一張,、周鯤宣紙畫一張傳”,。這些畫作完成后，均作為替換宮廷內(nèi)部懸掛的裝飾畫使用,，而這種按照尺寸和場合作畫的行為,，其內(nèi)容題材多樣。

這些人當(dāng)中,，既有徐揚(yáng),、余省、周鯤這樣的畫院畫師,，也有董邦達(dá),、蔣溥、鄒一桂,、錢維誠這樣的書畫見長的大臣,，而且不乏汪由敦這樣的朝中重臣。雖然大家的出身不同,，在朝中的地位也各有上下,，但是對于乾隆皇帝來說，都是依照皇帝命令畫畫的乙方——這點(diǎn)與宋代畫家有很大區(qū)別,。

此外,，這些宮廷畫師還會(huì)充當(dāng)室內(nèi)建筑的設(shè)計(jì)師，例如乾隆十六年,，皇帝裝修清漪園聽鸝館,，“次間花簾罩堂橫披著徐揚(yáng)畫花簾,、罩腿畫條并西書房西墻假門俱著余省畫東書房曲、尺影壁著余穉畫其聽鸝館等處板墻亦著余省起稿”,。乾隆二十三年,，宮廷畫師徐揚(yáng)還為乾隆設(shè)計(jì)了一款紫檀木元罩蓋的梅花圖案。因?yàn)檩^為嫻熟的大場景描繪能力,，徐揚(yáng)還經(jīng)常被要求為皇帝創(chuàng)作通景畫,。乾隆二十年，徐揚(yáng)將瀛臺(tái)淑芳潤殿內(nèi)兩墻“望幸圖放大畫”,，并畫通景大畫,。

相比起宋代畫院的文人氣息，在霸道皇帝乾隆的治下,，如意館的畫師們更像是一個(gè)畫匠,，他們按照皇帝的意愿調(diào)整著自己的創(chuàng)作方式,，就像鄒一桂曾經(jīng)諷刺西洋畫師的那樣：“筆法全無,，雖工亦匠”，此時(shí)的如意館畫師們,，已經(jīng)妥妥地坐在了乙方的座位上,。

命題作文

五花八門的各種“指定”

清宮畫師很難有自由創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，皇帝一般會(huì)根據(jù)自己的喜好,，指定各種條件,，為畫師們出各種“命題作文”?；实鄣拿},，通常有以下幾種方式：

一是指定風(fēng)格。所謂指定風(fēng)格,，就是要求畫師就某種風(fēng)格進(jìn)行仿畫,。仿畫是清代宮廷繪畫中常見的一種作畫模式，這種寫仿,，很少直接臨摹復(fù)制古人的某幅畫作,，而是仿其筆意。比如乾隆二年五月十四日“旨著唐岱仿趙千里筆意畫手卷二卷”,。唐岱是雍正末年入職畫院的滿洲畫師,，從王原祁學(xué)畫，其筆法頗有宋元意韻,。所以,，在乾隆皇帝的命令下，唐岱仿李唐,、仿黃公望,、仿關(guān)仝,、仿倪瓚、仿王蒙,、仿吳鎮(zhèn)等人的畫作很多,。

二是指定畫作的題材和形式，這一類在《活計(jì)檔》中最為常見,，如“宣紙山水畫一張”“畫冊頁一冊”等,，這種作品是皇帝指名創(chuàng)作的，畫家畫完后及時(shí)上呈,。這種作品在名款前加上“臣”字的,，也就是我們所謂的“臣字款”。

三是指定繪畫內(nèi)容,，內(nèi)容的分類有多重,，一種是吉慶內(nèi)容，如乾隆元年正月：“唐岱山水四張,，高其佩接缽圖一張,，高其佩八駿圖一張，郎世寧鶯一張,，蔣廷錫翎毛二張,，高其佩慶洽寰區(qū)一張、仇英山水二張,，唐岱夏日山居一張,，唐岱嵩高萬年一張，郎世寧山水一張,，蔣廷錫花卉二張,。”乾隆二十年“著徐揚(yáng)畫仙鶴桃樹”,，都是較為常見的命題作畫場景,。因傳統(tǒng)繪畫中，有些題材內(nèi)容是較為常見的,，所以皇帝會(huì)直接就內(nèi)容作出要求,，令畫師作畫。

四是根據(jù)現(xiàn)實(shí)場景創(chuàng)作,?！肚∧涎矆D》《平定回部獻(xiàn)俘禮圖》《西域輿圖》《盛世滋生圖》等，而這種題材的作品帶有強(qiáng)烈的政治性,。而這種指定事件所作的畫作,，也通常有其特殊的場域性，而不像文人畫一樣懸掛得較為隨意,。

這些場景中,，有寫實(shí)的,，也有虛構(gòu)的。如著名的《盛世滋生圖》,，也稱為《姑蘇繁華圖》,，描繪了蘇州城的盛世景象：

“自靈巖山起，由木瀆東行過橫山,，渡石湖,，歷上方山，從太湖北岸介獅,、和（河）兩山間,，入姑蘇郡城。自封,、盤,、胥三門出閶門外，轉(zhuǎn)山塘橋至虎邱止,。其間城池之峻險(xiǎn),，解署之森羅，山川之秀麗以及漁樵上下,，耕織紛耘,，商賈云屯,，市靡鱗列,，為東南一都會(huì)?！?/p>

這種景象雖然不是紀(jì)實(shí)創(chuàng)作,，但是出現(xiàn)絲綢店鋪14家、染料染業(yè)4家,、蠟燭店5家,、棉花棉布店23家、酒店酒坊4家,，很多店鋪都是真實(shí)存在的,。這張圖于乾隆二十一年十一月十一日接旨創(chuàng)作，至乾隆二十四年十月十五日完成上呈,，共享時(shí)三年,，全長十二米多，是清宮畫師徐揚(yáng)的代表作之一,。

合作作品

皇帝覺得誰畫得好就用誰

合作畫本是古代文人繪畫時(shí)的一種創(chuàng)作模式,，到元代末期得到了蓬勃的發(fā)展。如出名的黃公望,、王蒙合作的《竹趣圖》,，倪瓚和王繹的《楊竹西小像》及顧安,、張紳、倪瓚合寫的《古木竹石》,，還有王蒙,、倪瓚合作的《松石望山圖》都是此時(shí)著名的合作作品。

但是乾隆皇帝不一樣,，他不讓畫師按照自己的旨趣組合,，而是自己覺得誰畫哪里好，就用誰畫哪里,。乾隆皇帝安排繪制人員合作通常有以下幾種情況：

根據(jù)自己的審美旨趣隨意分配,，如乾隆十四年十一月，命畫家繪制《守歲圖》時(shí),，安排由姚文瀚畫人物衣紋,，丁觀鵬畫臉；

按畫種分工,，如乾隆三年四月二十五日,，司庫圖拉來說，太監(jiān)毛團(tuán)傳旨,，交《陶冶圖冊》二十幅,，著唐岱畫樹石，孫祜畫界畫,，丁觀鵬畫人物,；

重要部分由名畫家主持，其他人員協(xié)助完成,，如乾隆十九年三月,，繪制準(zhǔn)鶴齋前殿西墻通景畫時(shí)，郎世寧奉命將張為邦從熱河臨來焦秉貞稿放大,，起通景畫稿,，王致誠畫臉像，眾徒弟們幫著畫,；

在繪制過程中對表現(xiàn)不滿意的畫家隨時(shí)進(jìn)行更換,，由其他畫家接著完成，如乾隆四十二年八月,，傳旨“艾啟蒙現(xiàn)起金川得勝圖六張,，賀清泰已落墨兩張半不必著賀清泰落墨，著交金輝承辦”,。

這種合作畫是乾隆朝宮廷繪畫的特殊產(chǎn)物,，它雖然是某些作家創(chuàng)作意志的體現(xiàn)，但集中表現(xiàn)的還是皇帝創(chuàng)作理想,。這也造成了這些合作畫看起來頗有些“不倫不類”,，沒有統(tǒng)一的繪畫風(fēng)格,，只是皇帝審美的一種結(jié)合。

終極幻想

嚴(yán)重的可以虛構(gòu)“萬國來朝”

此外,，皇帝的腦子里,，還經(jīng)常存在著一些根本沒發(fā)生過的事情。

一種比較輕微的幻想癥,，叫做“詩意圖”,。“詩意畫”的創(chuàng)作形式由來已久,，高居翰在其作品中認(rèn)為,，“作為觀念和實(shí)踐中的中國的詩意畫，在11世紀(jì)的北宋時(shí)期出現(xiàn)”,，而最早的詩意畫“更多是被辨識和體驗(yàn)出來的,，而不是被有意創(chuàng)造出來的”。詩意畫正是隨著文人畫興起的,，二者的共同之處,，即都有“言不能盡”之處。

乾隆三十二年冬天,，北京下了一場大雪,。瑞雪兆豐年，皇帝心情非常好,，當(dāng)時(shí)就創(chuàng)作了二十首小詩,。但是寫完了詩，心里又覺不足,，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)將詩中的京城畫下來,，于是,，就有了后來的傳世名作——《京師生春詩意圖》,。

這幅作品的創(chuàng)作，是乾隆皇帝先賦詩二十首,，而后徐揚(yáng)應(yīng)制作畫,。全幅畫采用鳥瞰式構(gòu)圖，以北山作為整幅畫的背景輪廓,，描繪了冬日京師皇城幾乎全貌以及南城前門大街市井,。而當(dāng)中穿插了乾隆皇帝所題的《生春詩》二十首。一方面,，徐揚(yáng)要根據(jù)皇帝的題詠?zhàn)鳟?，這很像南宋畫院中宮廷畫師的做法。在這個(gè)過程中,，他既要揣摩皇帝作詩的意圖和精髓,，還要用皇帝喜歡的方式加以呈現(xiàn),。

當(dāng)然相對于真的下了一場雪的京城來說，比較嚴(yán)重的幻想也存在于皇帝腦海中,。比如畫了至少四個(gè)版本的《萬國來朝圖》,。它虛構(gòu)了整個(gè)“萬國來朝”的事件，這件事情在歷史上并沒有發(fā)生過,，是畫家用各種因素拼湊的,。

乾隆二十五年，皇帝傳旨“養(yǎng)心殿東暖閣明窗,，著徐揚(yáng)張廷彥金廷標(biāo)用白,、絹畫萬國來朝大畫一張起稿呈覽”。這幅圖畫幅巨大,，內(nèi)容龐雜,，體系了乾隆皇帝腦海中的一幅萬國使臣各捧貢物來朝的景象，里面各國使臣,，穿著根本不是當(dāng)時(shí)合適的服裝,，拿著各種乾隆皇帝認(rèn)為應(yīng)該收到的禮物，齊聚一堂,，向乾隆表示朝賀和臣服,。

同樣，表現(xiàn)平定回疆,，獻(xiàn)霍集占首級的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》也是這樣的作品,，本圖上呈于乾隆二十九年十月二十五日。徐揚(yáng)在自題中說,，乾隆二十五年正月的獻(xiàn)俘禮中,，“爭先入賀者如伊犁以西之布魯特、哈薩克,、安集延,、和聞、庫車,、巴達(dá)克善,、哈什哈爾、葉爾奇木等國,，不可以數(shù)計(jì),，其域外藩封拜閱下者如朝鮮、日本,、蘇魯,、呂宋、南掌、琉球,、緬甸,、議萊、安南,、馬辰,、遏羅、蘇喇,、柬埔寨,、嘛六甲、大小西洋等國又不可以數(shù)計(jì)”,。

最后,，本次獻(xiàn)俘禮還是歸結(jié)到了傳統(tǒng)的統(tǒng)一王朝之上，而清朝顯然是這種中原正統(tǒng)的繼承者,，“自盤古以來四萬七千徐載之久未有如今日之盛者也”,。

這次獻(xiàn)俘禮的場景，與《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》中的第十四幅《平定回部獻(xiàn)俘》一圖差異較大,，整體場面繼承了《萬國來朝圖》的創(chuàng)作理念,，雖然我們無法確定圖中有多少成分是虛構(gòu)的，但是無疑,，徐揚(yáng)在獻(xiàn)俘禮后四年所作的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》,，表現(xiàn)的是乾隆皇帝腦海中，寰宇一統(tǒng),，萬邦向化的盛景,。

眾所周知，乾隆皇帝有一套復(fù)雜的審美追求并且有自己的藝術(shù)理論,。一方面,，他作為統(tǒng)一王朝的皇帝，是整個(gè)朝廷政治的最高點(diǎn),，因此,，他追求對自己統(tǒng)治成就的藝術(shù)化表達(dá)；另一方面,，可能被大家日常追捧慣了,，他也覺得自己是一個(gè)出色的文人，希望借由和宮廷畫師的書畫交流實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)追求,。在如此霸道又自戀的皇帝面前，不管是宮廷畫師,，還是文臣才子,，都只好乖乖地選擇做個(gè)好員工，乾隆朝宮廷繪畫的風(fēng)格，也由此而成,。