那么,，海清的“中年女演員感言”到底是一種自我宣泄,，還是真實(shí)狀況的表達(dá)與訴求,，“感言”是否符合當(dāng)下中年女演員在影視行業(yè)的現(xiàn)狀,？“感言”的背后說明了什么問題,，本報記者對此進(jìn)行了深度的采訪,。

同時,，“中年女演員感言”引起關(guān)注的背后，恰恰反映了當(dāng)下社會人們對中年話題的關(guān)注,。事實(shí)上,，一段時間以來,，“人到中年”在互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體上一直成為探討的話題，人們對中年人生存狀態(tài),、心理狀態(tài),、情感狀態(tài)的探討一度成為了一種文化現(xiàn)象。各類文藝作品也從不同角度去反映中年人的生活,。但是在一些青年知識分子眼里,，例如人民出版社的90后編輯化城就認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)上的自媒體文章，在談?wù)撝心耆嗽掝}時多少還有販賣焦慮之嫌,。而化城剛剛策劃了女作家張曼娟所寫的《我輩中人：寫給中年人的情書》一書,。

這位90后的編輯為何要策劃這樣一本寫給中年人的書呢？為此,，北京青年報記者對化城進(jìn)行了采訪,。或許從這位年輕人的身上,，我們能夠?qū)χ心耆嗽掝}有另一種了解,。

中年女演員，

誰會讀懂你的容顏,？

在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上,，演員海清拉上姚晨、梁靜等人,，又隔空喊上馬伊琍,，代表中生代女演員集體發(fā)表“宣言”，呼吁影視圈給中生代女演員更多機(jī)會,。然而,，關(guān)于中年女演員的生存狀況問題由來已久，不是海清一番真性情的吐槽能說明白的,，她們的美麗與哀愁,，誰又能讀懂呢？

中年女演員危機(jī)常被提

其實(shí),，女演員們的危機(jī)感一直都存在,，這個話題也曾經(jīng)在各個場合被反復(fù)提起。

姚晨去年就曾經(jīng)在《星空演講》中坦承自己作為中年女演員的尷尬與困惑：“鋪天蓋地的大數(shù)據(jù)擠壓得讓人喘不過氣來,。市場對演員的衡量標(biāo)準(zhǔn)也發(fā)生了變化,，大家拼的不再是演技，而是流量,。這種氛圍將我困在原地,，不知何去何從?！?/p>

女星楊蓉,、王媛可等人在《我就是演員》里也表示,，只要年齡一到，就無戲上門,，為了迎合市場,，女性們在30多歲的年紀(jì)，因?yàn)榕聸]有戲演而不得已還要維持少女人設(shè),。也有的女星不得已要去演20多歲青年女演員的媽媽。就連演技備受認(rèn)可的宋丹丹也透露,，自己35歲之后近十多年的時間里竟然沒戲可拍,。

柏林國際電影節(jié)新晉影后詠梅看似沉穩(wěn)、溫和,，但是在談到中生代女演員的狀況時,，卻以“憤怒”來形容自己的情緒：“市場上給我們的機(jī)會太少了，究其原因,，還是一個審美問題,。他們不愿意看一個很美的中年女性，他們看不懂,，只看年輕漂亮,。”

中生代巾幗難有用武之地

海清們的難處其實(shí)也涵蓋了所有女性的“中年危機(jī)”,，招聘廣告上的“35歲以下”就是一條冰冷的人生分割線,，只是，女演員們身處一個注重顏值,、代際更迭非常迅速的行業(yè),，其殘酷指數(shù)也就更高。

其實(shí),，海清,、姚晨、馬伊琍在圈內(nèi)的資源已經(jīng)足夠豐富了,，作品也是不斷出現(xiàn),，她們真的是在意自己多接了幾部戲、少接了幾部戲嗎,？恐怕不是這么簡單,，海清們真正擔(dān)憂的其實(shí)是整個一個影視界的創(chuàng)作氛圍和刻板的印象。

在這個流量時代,，中生代女星無法再拼過年輕小花們的真正原因是復(fù)雜的,，與其說她們在自嘆命運(yùn)，莫若說她們其實(shí)是痛惜自己日趨成熟的心態(tài)和演技在角色塑造上毫無用武之地,。

首先,，在投資和創(chuàng)作上,，電影圈明顯向低齡化、娛樂化傾斜,，近年來的作品都是以吸引年輕觀眾群體或者是小鎮(zhèn)青年為主打目標(biāo),，那么，選小花肯定是第一選擇,，畢竟她們代表著青春和流量,。

第二，基于社會本體的根源性緣由,，基于女性的經(jīng)典角色太少,。女性為主打的角色在電影中是稀缺的，所以今年的春節(jié)檔,，《瘋狂外星人》《飛馳人生》《流浪地球》等片火熱一時,，卻因“無女主”而被指出“女性力量嚴(yán)重缺失”，男主演占據(jù)了絕對主導(dǎo)地位,。

第三,，由于創(chuàng)作的膚淺，難以深入生活的深層,，更難以對于人生,、人性有所挖掘和探究，所以,，電影市場主流的商業(yè)片以青春片,、動作片、懸疑片,、喜劇片為主,，這類通過商業(yè)元素堆砌出來的作品也是無需中生代女演員所涉及的。創(chuàng)作環(huán)節(jié)與現(xiàn)實(shí)的脫節(jié),，造成了大批中生代演員的“浪費(fèi)”,，沒有對于歲月的審度，沒有基于女性視角的反思,，沒有對于女人一生的命運(yùn)流轉(zhuǎn)的漫長觀照,。

于是，時代向前走,，被無情地拋棄就成為了中生代女演員們早晚要面臨的殘酷命運(yùn),。而更為不易的是，這些女演員們還要負(fù)擔(dān)起家庭的責(zé)任,，一邊是社會給予女性群體的無形壓力,，一邊是她們自己對于演藝事業(yè)還有更高的追求，中生代女演員們的心里真的是“載不動，許多愁”,。

劇本里都是

模式化的賢妻良母

對于中國女演員的遭遇,，趙立新也曾在微博上鳴不平：“于佩爾在我國沒戲拍，包括梅姨,、比諾什,，今年奧斯卡影后弗朗西斯更沒戲?；旌昧嗽诓噬娨晞≈写異浩牌攀裁吹?，也就這樣了。跟世界的藝術(shù)價值文化觀念背道而馳,，自我陶醉在土豪票房觀里難以自拔,，滿屏的‘年輕漂亮’的皮囊始終拿不上精神品質(zhì)和人文關(guān)懷的臺面，自娛自樂吧,！”

導(dǎo)演伍仕賢也指出這其中的荒謬：“國際上哪兒有說人家大多數(shù)電影里的女角色像咱們這兒那么強(qiáng)調(diào)要年輕小姑娘演？其實(shí)有很多很好的中年女演員,，正好有生活閱歷,，按說更能把不同人物演繹得很精彩?？墒窃S多劇本把年齡大點(diǎn)的都寫成比較沒意思的賢妻良母這種模式化,、套路化的角色?！?/p>

希望40歲50歲依然還是臺柱子

中國有女演員在積極拓展自己的道路,，比如，梁靜當(dāng)了制片人,，秦海璐,、趙薇等女星也拍出了水準(zhǔn)很高的導(dǎo)演作品，但這只是個例,，對于中國影視創(chuàng)作環(huán)境一時還無法扭轉(zhuǎn),。

相比來說，美劇有收視頗高的《傲骨賢妻》,、日劇有《doctor X》《Around 40~要求過多的女人們~》,、韓劇有《迷霧》都深入了成熟年齡女性的精神世界，去講述她們所面臨的來自家庭,、職業(yè)和社會的挑戰(zhàn),，那里面是真實(shí)生活的樣子，是普通人的悲喜,，更有女性自我意識的覺醒,。

因此，70歲的梅麗爾·斯特里普、43歲的安吉麗娜·朱莉,、50歲的詹妮弗·安妮斯頓等女演員依然是好萊塢的臺柱子,，日本的70后女演員天海佑希、石田百合子也依然站在職業(yè)生涯的高峰處,。

希望有一天,，中國的女演員們只要努力，只要不斷地提高自己的素養(yǎng)和演技,，那么,，她在各個年齡層都能夠有機(jī)會碰到心儀的角色，就如作家杜拉斯所說：“比起你年輕時的美麗,我更愛你現(xiàn)在飽受摧殘的容顏,?！?/p>

文/本報記者 肖揚(yáng)