上世紀(jì)90年代我國(guó)開(kāi)始仿照歐美的模式舉辦藝博會(huì),。1993年舉辦了首屆廣州中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì),。藝博會(huì)初創(chuàng)階段在運(yùn)作方面是不太規(guī)范的,，當(dāng)時(shí)藝術(shù)品市場(chǎng)剛剛起步,，作為一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊業(yè)還未形成規(guī)模,，大都是由藝術(shù)家個(gè)人或個(gè)體商戶直接參展,，再加上主辦者政企職能不分,，造成一種低端與混亂的市場(chǎng)形態(tài),。筆者親歷過(guò)當(dāng)時(shí)的藝博會(huì),，其更像一個(gè)“藝術(shù)品大集”,，賣(mài)字畫(huà)的可能會(huì)挨著一個(gè)售文房四寶的，旁邊可能又緊鄰一個(gè)賣(mài)玉雕白菜的,，而主辦方的任務(wù)僅限于出租攤位,，在媒體宣傳、商業(yè)運(yùn)作與經(jīng)營(yíng)管理等方面都缺乏經(jīng)驗(yàn),。這樣的藝博會(huì)在形式和內(nèi)容上與歐美的藝博會(huì)相去甚遠(yuǎn),，至1997年政府部門(mén)退出藝博會(huì)的具體運(yùn)作，內(nèi)地藝博會(huì)才開(kāi)始真正走上商業(yè)化的道路,。

在這樣的背景下,，2004年北京舉辦的首屆中國(guó)國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)（CIGE）應(yīng)運(yùn)而生。創(chuàng)辦者董夢(mèng)陽(yáng)有著藝術(shù)專業(yè)背景以及豐富的辦會(huì)經(jīng)驗(yàn),，他敏銳地發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)藝博會(huì)存在的問(wèn)題,，從而促成了“中國(guó)國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)”的產(chǎn)生。首屆中國(guó)國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)明確畫(huà)廊為唯一參展主體,，以嚴(yán)格的國(guó)際規(guī)范作為行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),，與當(dāng)時(shí)遍地開(kāi)花的藝博會(huì)拉開(kāi)了距離，也因此在我國(guó)藝博會(huì)歷史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,。此后中國(guó)藝博會(huì)的國(guó)際化進(jìn)程加速,，2006年創(chuàng)辦“藝術(shù)北京”當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)、2007年創(chuàng)辦“上海藝術(shù)博覽會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展”、2008年創(chuàng)辦香港國(guó)際藝術(shù)展,，北京,、上海、香港隨之成為中國(guó)藝博會(huì)發(fā)展的中心,。

藝博會(huì)發(fā)展走向商業(yè)化,、規(guī)范化與國(guó)際化，對(duì)促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)繁榮,、培育藝術(shù)市場(chǎng)具有十分重要的意義,。例如剛結(jié)束的2018“藝術(shù)北京”博覽會(huì)，匯集全世界20個(gè)國(guó)家和地區(qū)的160余家藝術(shù)機(jī)構(gòu),，參觀人數(shù)達(dá)12萬(wàn),，會(huì)場(chǎng)位于繁華的商業(yè)中心，展陳精致高雅,，其間大量媒體跟蹤報(bào)道,，延續(xù)舉辦各類講座、論壇活動(dòng),，也曾得到梅賽德斯-奔馳,、愛(ài)馬仕等國(guó)際著名品牌的贊助，開(kāi)幕之時(shí)文藝界明星與時(shí)尚界名流云集于此,，成為人們心中值得期待的重要年度藝術(shù)盛宴,。

內(nèi)地藝博會(huì)在場(chǎng)面、品位與熱度上都已不輸于歐美藝博會(huì),，但也應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到目前內(nèi)地藝博會(huì)要想成為世界一流仍然尚欠火候,，與國(guó)際著名的藝博會(huì)相比仍有差距。拿近舉辦六屆的香港巴塞爾藝博會(huì)來(lái)說(shuō),，它吸引了大批國(guó)際和國(guó)內(nèi)藏家以及頂尖畫(huà)廊參與,，那么內(nèi)地藝博會(huì)距離國(guó)際一流還有多遠(yuǎn)？目前的困局又在哪里,？

一流的藝博會(huì)離不開(kāi)兩個(gè)關(guān)鍵因素的支撐：一是當(dāng)代藝術(shù)的繁榮；二是市場(chǎng)的健康發(fā)展,。藝博會(huì)因當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展與市場(chǎng)的緊密結(jié)合應(yīng)運(yùn)而生,，這里展示和出售作品的主流顯然屬于當(dāng)代藝術(shù)的范疇，不是傳統(tǒng)的藝術(shù),。每逢展會(huì)舉辦,，全世界主流的畫(huà)廊都會(huì)帶來(lái)近年的新作、力作參與,，許多青年藝術(shù)家借此嶄露頭角,，通過(guò)畫(huà)廊的長(zhǎng)期運(yùn)作，商業(yè)資本博取豐厚利潤(rùn),，青年一代的藝術(shù)家借此獲得穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源,，彼此是互利的關(guān)系,。各地的藝博會(huì)我雖然并非逢場(chǎng)必到，但也特別留意近年來(lái)作品風(fēng)格上的變化,?；赝畮啄昵暗乃嚥?huì)，常會(huì)看到青年藝術(shù)家的新作,，雖有迎合收藏界口味之嫌疑,，但卻能給人耳目一些新的感覺(jué)。它們并非拍賣(mài)行高價(jià)成交的明星之作,，也不同于主旋律繪畫(huà),，但卻功底扎實(shí)、富有創(chuàng)造性,，內(nèi)容上一般都帶有反思的精神,。反觀近年來(lái)的藝博會(huì)展出的多是一些以裝飾味唯美主義為主的泛泛之作，還有拍賣(mài)行送來(lái)的一些價(jià)位奇高的明星畫(huà)作,，這些作品出于裝飾或者投資目的尚可以考慮,，但在視覺(jué)沖擊力、創(chuàng)新精神與思想深度上顯然是有所退步的,?；仡櫳鲜兰o(jì)90年代以后當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，在“政治波普”“玩世現(xiàn)實(shí)主義”“艷俗藝術(shù)”等潮流紛紛退卻之后,，藝術(shù)界迎來(lái)的是金錢(qián)與市場(chǎng)的考驗(yàn),，藝術(shù)品價(jià)格更貴了，“圈里”活動(dòng)更多了,，藝博會(huì)的場(chǎng)面變?nèi)A麗了,，但卻再也沒(méi)有創(chuàng)造出新的具有國(guó)際影響力的藝術(shù)思潮。這種局面好比觀眾看“春晚”,，設(shè)備,、舞美、演員,、導(dǎo)演都是世界一流,，節(jié)目也經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選，但觀眾看了之后仍覺(jué)得美中不足,、索然無(wú)味,。內(nèi)地藝博會(huì)這種波瀾不驚的狀態(tài)顯然無(wú)法吸引國(guó)際收藏界的關(guān)注，內(nèi)地收藏家也不會(huì)慷慨出手,，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的根基不牢,、創(chuàng)新乏力正是喪失國(guó)際影響力的重要原因。

另一個(gè)重要影響是市場(chǎng)的反作用，近年來(lái)人們經(jīng)常感嘆市場(chǎng)發(fā)展太快,，僅從數(shù)字上看市場(chǎng)的發(fā)展可以支撐藝博會(huì)群雄并起的局面,，2017年中國(guó)已成為全球第二大藝術(shù)市場(chǎng)。我國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)用20余年時(shí)間走完了西方國(guó)家上百年的歷程,，這一速度我們自己有時(shí)也會(huì)感嘆,、驚訝，甚至還有些心虛,。藝術(shù)市場(chǎng)的高歌猛進(jìn)如同高燒不退的房地產(chǎn)市場(chǎng)一樣,，有熱錢(qián)涌動(dòng)、投機(jī)過(guò)度的因素,。目前內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)和國(guó)際之間仍然缺乏自由的流通與深度的融匯,，其中有關(guān)稅的問(wèn)題，有資本管制的問(wèn)題,，也有中西文化隔閡的問(wèn)題……使藝博會(huì)的發(fā)展仍然處于坐困圍城的局面,。與科隆、巴塞爾,、芝加哥等擁有深厚積淀的國(guó)際著名品牌相比,，內(nèi)地藝博會(huì)想要成為世界一流仍然尚待時(shí)機(jī)。