現(xiàn)代人常用點(diǎn)贊表示贊同和喜愛(ài),。在很多古畫(huà)中,，除了有畫(huà)家的題跋和落款外，也有很多后來(lái)收藏者的痕跡,，也就是說(shuō),，古人點(diǎn)贊都是靠印章，看到喜歡的畫(huà)就在上面蓋個(gè)章,，也直接證明這張畫(huà)我收藏了,！

一共才30多個(gè)字，結(jié)果被乾隆蓋了80多個(gè)章,！

作為一個(gè)蓋章狂魔,，乾隆皇帝在這方面可謂是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，《乾隆寶藪》中記錄了乾隆皇帝的印璽竟有1000余方之多,！他尤其喜歡在書(shū)畫(huà)作品上用題字蓋印來(lái)刷取存在感，表示“點(diǎn)贊”或者“朕已閱”的意思,。

印章的藝術(shù)作用

印章最初是信物,，起印證作用。宋,、元以后,，因注重書(shū)畫(huà)題跋和署款,，書(shū)畫(huà)家們逐漸認(rèn)識(shí)到印章的藝術(shù)作用并注意在作品中發(fā)揮這一作用，使書(shū)畫(huà)印合璧的藝術(shù)得以形成,。書(shū)畫(huà)印相映成趣,，不但使作品增色，活躍氣氛,，起到“錦上添花”的效果,，而且能調(diào)整重心，補(bǔ)救布局上的不足,，對(duì)作品起到穩(wěn)定平衡的作用,。

在作品上署名蓋章，以示鄭重,，可防止偽造,；蓋上富有雅趣、寓意的閑章,，還可寄托作者的抱負(fù)和情趣,。因此，歷來(lái)書(shū)畫(huà)家都非常重視用印,，甚至自己刻印,，使、書(shū)印有機(jī)地結(jié)合起來(lái),，產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力,。

清代著名畫(huà)家吳昌碩認(rèn)為：“書(shū)畫(huà)至風(fēng)雅，亦必以印為重,。書(shū)畫(huà)之精妙者,，得佳印益生色?！庇≌录颜呷绠?huà)龍點(diǎn)睛,，使書(shū)畫(huà)作品增色增輝。中國(guó)書(shū)畫(huà)區(qū)別于西方的特征之一,，就是作者不單題款署名,，還要鈐上一方篆刻的印章，書(shū)畫(huà)若龍,，印章點(diǎn)睛,。這一點(diǎn)，可謂“華夏之獨(dú)”（魯迅語(yǔ)）,。

書(shū)畫(huà)作品上常用的幾種印章

（一）姓名章

姓名章是題款署名用章,。姓名有連在一起的，也有分開(kāi)的,。題款用章,，以一名一字為正,，一姓一名亦可?？蠲?，印字；款字,，則用姓名章,。款有姓,，可用名章,，款無(wú)姓，或不落款者,，應(yīng)用姓名章,，以利辨識(shí)作者。

古人用章，講究禮儀,；凡卑幼致書(shū)尊長(zhǎng),，當(dāng)用名章；平輩間用字章,；尊長(zhǎng)給卑幼,，用別號(hào)章即可。反之,，則貽笑大方?，F(xiàn)代書(shū)畫(huà)家張大千認(rèn)為，姓名章的形狀以“方形最好,，圓形還可,，若腰圓天然形等都不可用?！?/p>

姓名章一般分朱文（陽(yáng)文）白文（陰文）兩種,。一幅書(shū)法作品上蓋兩方姓名章時(shí)，最好一朱一白,，兩章大小相宜,。款尾用多章時(shí),，次序是先姓名章,，后字、號(hào)章。

（二）閑章

閑章亦稱(chēng)布局章,，包括引首章,、攔邊章、壓角章和腰章,。

引首章是鈐蓋在書(shū)法作品右上的章，又稱(chēng)“隨形章”,，是隨石料的造型順勢(shì)刻成的的章,，一般不宜為方形，而以半通,、長(zhǎng)方,、圓形、半圓形,、隨圓葫蘆形,、自然形、肖形等為好,。書(shū)法作品上是否蓋引首章要看需要而定,，如款首過(guò)于整齊，需“破形”,；款尾印章分量太重,，需“提升”；作品上印章分布單調(diào),，需“調(diào)整”,，這時(shí)應(yīng)考慮蓋引首章。

書(shū)法作品中的引首章按內(nèi)容可分為如下幾種：

（1）齋號(hào)章  世傳齋號(hào)章始于唐相李泌端居室玉印,。宋,、元以后，此風(fēng)漸盛,，書(shū)家?guī)缀跞巳擞旋S號(hào)章,。明書(shū)法家文征明云：“我之書(shū)屋多起造于印上?！饼S號(hào)通常稱(chēng)齋,、堂、室,、樓,、閣、館、軒,、庵等,，如惟清齋、雪溪堂,、磨劍室,、笑隱樓、松風(fēng)閣,、來(lái)禽館,、賞雨軒、樂(lè)天庵等,。

（2）雅趣章  即古之吉語(yǔ)章、詞句章,，多有寓意,，富有雅趣，或輯錄具有哲理,、發(fā)人深思的成語(yǔ)警句,，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛,，有勉人學(xué)習(xí)的,，如“琢”、“師法”,、“書(shū)癡”,、“精于勤”、“藝無(wú)涯”,、“師古不泥”,、“廣采博取”、“觀(guān)書(shū)為樂(lè)”,、“人好學(xué)則明”,、“長(zhǎng)期積累偶然得之”等；有表露情懷的,，如“恃德”,、“明志”、“清趣”,、“樂(lè)而康”,、“苦中樂(lè)”、“惜分陰”,、“孺子?！?、“玉潔冰清”、“淡然天趣”,、“老驥伏櫪”等,；有表達(dá)筆墨情趣的，如“潑墨”,、“筆耕”,、“香田”、“神趣”,、“藏拙”、“癖于斯”,、“心慕手追”,、“業(yè)在硯田”等；有祝愿吉祥的,，如“如愿”,、“長(zhǎng)樂(lè)”、“美不老”,、“吉日良辰”,、“人壽年豐”、“書(shū)翰長(zhǎng)壽”,、“天長(zhǎng)地久”等,。

注：鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中，林則徐被貶新疆,，此后,，他刻了這一枚“寵辱皆忘”，借以自勉,。

（3）年號(hào)章  用于記載書(shū)法作品的年代,，如甲子、乙丑,、丙寅或一九八九年,、一九九〇年、八十年代,、九十年代等,。

（4）月號(hào)章  用于記載書(shū)法作品的月令，如上春,、如月,、蠶月等。

2,。攔邊章

攔邊章是指蓋在書(shū)法作品一邊的章,，起攔邊聚氣的作用,。

3。壓角章

蓋在書(shū)法作品的邊角的章稱(chēng)壓角章,。取右上角的稱(chēng)“迎首”,，取兩下角的稱(chēng)“押角”。攔邊章只管一邊,；壓角章則可管兩邊,，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫(huà)面的作用,。

4,。攔腰章

長(zhǎng)幅書(shū)法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空,，可加蓋攔腰章,，其內(nèi)容多為書(shū)者的籍貫，亦可用書(shū)家生肖肖形印,。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章,，三枚章切忌蓋在一條直線(xiàn)上。

上述種種閑章實(shí)則不“閑”,，若鈴印得當(dāng),，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用,。正如現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家潘天壽所說(shuō)：“起首章,、壓角章也與名號(hào)章一樣，可以起到使畫(huà)面上色彩變化呼應(yīng),、破除平板,，以及穩(wěn)正平衡等效用?！?/p>

（三）鑒藏章

鑒藏章是鑒賞收藏者用章,。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐,，宋以后盛行,。唐太宗自書(shū)“貞觀(guān)”二字作連珠印，唐玄宗作“開(kāi)元”二字連珠印,，皆用于御藏書(shū)畫(huà),。后來(lái)鑒藏名稱(chēng)頗多，如收藏,，珍秘,、審定、鑒賞,、過(guò)目等,，這也就是古人點(diǎn)贊的方式,。

鑒藏用章，應(yīng)視字畫(huà)之大小,，以不損字面與畫(huà)面為要,。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時(shí)往往破壞畫(huà)面,，這是要注意防止的,。

書(shū)法作品蓋印章時(shí)需要注意什么？

書(shū)法作品上的印章不是隨意鈐蓋的,，而是有一定法度的,。如若印蓋得不當(dāng)，非但不能錦上添花,，反而會(huì)弄巧成拙,，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此,，怎樣鈐印，需要認(rèn)真對(duì)待,，精心斟酌,。通常情況可掌握以下幾點(diǎn)：

1。大小適宜

印章大小,，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配,，應(yīng)與題款字相等為宜，小一點(diǎn)亦可,，不能大于題款字,，大則不雅。如若款字細(xì)小,，紙地逼仄,，可用小聯(lián)珠印，自顯周到,。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時(shí),，要上小下大以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕之弊,。倘屬幾人合作,，幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。

2,。數(shù)量宜少

鈐印數(shù)目,，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二,，用三不用四,，蓋取奇數(shù),，其扶陽(yáng)抑陰之意乎?！庇?shù)不宜多,，過(guò)多則易雜亂，甚至喧賓奪主,。如若一幅作品用數(shù)印,，需擇不同形式的印面，避免雷同,。

3,。位置恰當(dāng)

鈐印，要慎視位置,。一幅作品,，總有虛實(shí)、疏密之處,。密處不夠緊湊,，可用印章補(bǔ)之；疏處如覺(jué)空蕩,，可借印章充實(shí),，宛如挪動(dòng)小小的“秤砣”，使畫(huà)面均衡熨貼,。

款尾姓名,、字號(hào)章的位置要安排精到，若題款下留有空白,，則鈐在署款之下,；若無(wú)空白，宜左不宜右,?？钗灿≌乱３诌m當(dāng)間隔，既忌擁擠,，亦防松散,。一幅作品同時(shí)鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊,。壓角章宜放在左下角,，與引首章成對(duì)角之勢(shì)。

4,。輕重權(quán)衡

就印色彩而言,，朱文印份量較輕，白文印份量較重,。墨色淡雅之作,，宜鈐朱文印,，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作,，宜鈐白文印,，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，相映成趣,。若一幅作品鈐用數(shù)印,，印色應(yīng)有主次，即多朱配少白,，多白配少朱,，使之既有變化，又協(xié)調(diào)一致,。

5,。風(fēng)格一致

印章的風(fēng)格，應(yīng)與作品的書(shū)體,，風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致,。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上,，奔放雄健的書(shū)法作品,，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線(xiàn)印章，否則,，便格格不入，直接影響書(shū)法作品的藝術(shù)效果,。

▲這幅《水村圖》,，元代趙孟頫所作，右上角十分扎眼的就是一方“乾隆御覽之寶”,。光有印還不夠,，旁邊一串綿延整幅畫(huà)卷的題字也是乾隆的御筆。

鈐用閑章,，不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體,，不可違悖，而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致,，如“祖國(guó)河山”印不能刻得支離破碎,，“一代英豪”印不能刻得纖細(xì)無(wú)力。如此等等,。

▲不過(guò)最夸張的還要屬王羲之的《快雪時(shí)晴帖》,，乾隆皇帝不僅蓋滿(mǎn)了“乾隆御覽之寶”，“古希天子”等大印章,，寫(xiě)滿(mǎn)了字,，還抑制不住內(nèi)心的喜悅,，寫(xiě)了個(gè)“神”字在中間。

鈐印的二十五條規(guī)矩

鈐?。╭ián yìn）,，中國(guó)書(shū)畫(huà)、書(shū)籍上面的印章符號(hào)是書(shū)畫(huà)等作品在即將完成時(shí)的最后一個(gè)關(guān)鍵步驟,，這是中國(guó)獨(dú)有的特色藝術(shù),。鈐印始于北宋蘇東坡，迄今已有一千年的歷史,。一幅書(shū)畫(huà)作品用印得當(dāng),，能夠“錦上添花”，反之則會(huì)弄巧成拙,。下面二十五條鈐印規(guī)矩,，要記牢：

1、 書(shū)畫(huà)上落款蓋印,，印不可比字大,。大幅蓋大印，小幅蓋小印,，理所當(dāng)然,。

2、 國(guó)畫(huà)直幅落款字下蓋印,，直下底角,，不可再蓋壓角閑章。如右上落款,，左下角可蓋閑章,，左上落款，右下角可蓋閑章,。如上款字印接近下角,，閑章就不須蓋了。

3,、 國(guó)畫(huà)橫幅落款,，左右兩頭角邊，不可蓋閑章,。右上落款,，左下角可蓋方形閑章，左上落款,，右下角可蓋方形閑章,。此處如不須要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙,。

4,、 長(zhǎng)方形、圓形,、長(zhǎng)圓形閑章,，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。

5,、 方形閑章不可蓋在書(shū)畫(huà)上端空白處,，喧賓奪主。

6,、 國(guó)畫(huà)直幅落款,，字行末行末字，與他行末字長(zhǎng)短,，不可整齊,，蓋印亦如此。

7,、 蓋二印,，一方形、一圓形,，不可匹配,。同形印可匹配。

8,、 蓋二印,，一大一小，不可匹配,。同樣大小可匹配,。

9、 蓋二印,，一長(zhǎng)方形、一橢圓形,，不可匹配,。同形印可匹配。

10,、 蓋二印,，上陽(yáng)文，下陰文,，不可匹配,。而上陰下陽(yáng)可匹配。

11、 蓋二印,，距離不可太遠(yuǎn)太近,，相隔一個(gè)印距離正好。

12,、 蓋二印,，要用相同刀法所刻印章。

13,、 落款蓋印之下,，不可再題字。印章上下有字制肘,，就失去自然現(xiàn)象,。

14、 已經(jīng)落款蓋印字畫(huà),，款后不可再落上款贈(zèng)人,，就失敬了。

15,、 花頭,、鳥(niǎo)尾、樹(shù)枝,、山頂上,，不可落款蓋印。這是畫(huà)家最起碼的常識(shí),，不可不懂,。

16、 匠刻印章,，不可用于書(shū)畫(huà)上,，須用藝術(shù)篆刻家所刻石章最佳。

17,、 上款上端不可蓋閑章,，壓在人名頭上。一來(lái)失禮,，二來(lái)破壞畫(huà)面,。

18、 蓋壓角閑章,，不可太小,，宣紙四開(kāi)，用方形石印,，大約3公分比較適中,。

19、 蓋壓角閑章，不可蓋二方以上,，一方正好,。印與邊距離約1公分適中。

20,、 落款字下不蓋印,，而偏要蓋在款字左右，脫離字行,，而成畫(huà)外物,，特殊情形例外。

21,、 書(shū)畫(huà)上,，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈,，毀滅了美麗的畫(huà)面,。

22、 書(shū)畫(huà)上姓名印,，不可連蓋三印以上,，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng),。

23,、 書(shū)畫(huà)上下左右,，不可任意蓋印,。蓋多不當(dāng),，不如少蓋，印章印泥不佳,，倒不如不蓋好,。

24、 蓋二印,，不可東倒西歪,，如何蓋法，用力輕重,，印章印泥保養(yǎng),，一切要潛心研究。

25,、 書(shū)法四聯(lián)首幅,，右上可蓋小印章,。其余不可蓋,，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。

古人凡事講究規(guī)矩,，用印也是如此,。不論是印的使用數(shù)量、規(guī)范,、位置,、還是大小都有相對(duì)統(tǒng)一的規(guī)定，印若蓋在很重要的地方,，必須要不歪不斜,，位置要不離不偏，方才有效,。