下面的他們可以把一切微縮在方寸之間,，藝術(shù)家都是魔術(shù)師,！

想象力豐富的你，有沒(méi)有夢(mèng)想有一天自己變小,，開(kāi)著模型車(chē),，在樂(lè)高城堡里穿梭，沉迷于那個(gè)想象的“小人國(guó)”,。當(dāng)然,，大多數(shù)這是我們還是個(gè)小孩子時(shí)候的天真想法。

前一陣子上映的《蟻人2》里,，倒是有不少曾經(jīng)我們天真的想法,，整棟大樓變成拉桿箱大小，蟻人在螞蟻和常人大小間自如切換……

2017年年底的時(shí)候,，還有一部關(guān)于“小人國(guó)”的奇幻電影《縮小人生》,，講的是一對(duì)夫妻為了節(jié)省開(kāi)支，參加縮小人生計(jì)劃,，結(jié)果只有丈夫縮小了,，妻子沒(méi)有，因此引發(fā)的一連串生活事件,。

除了電影里的這些微縮場(chǎng)景,，現(xiàn)如今也有不少藝術(shù)家都嘗試在極為微小的維度上進(jìn)行創(chuàng)作，這就是微型藝術(shù)（Miniature Art）,，那么我們今天來(lái)聊聊這些以小見(jiàn)大的“小人國(guó)”都各具怎樣的特色,。

Tanaka Tatsuya（田中達(dá)也）

小人國(guó)里的每一天

日本就有這樣一位微型藝術(shù)達(dá)人，他的想象力似乎從兒時(shí)保留到現(xiàn)在，將生活中一切物件,，做出各種形象生動(dòng)的微觀場(chǎng)景,，還原最真實(shí)的“縮小人生”。

那么他微觀世界是怎樣的呢,？

“Everyday occurrences seen from a pygmy’s perspective can bring us lots of fun thoughts,。 ”

“每天在小人國(guó)的角度看世界，其實(shí)會(huì)為我們帶來(lái)很多有趣的想法,?！薄镏羞_(dá)也

日本微型作品攝影師兼藝術(shù)家田中達(dá)也（Tanaka Tatsuya），從2011年4月開(kāi)始,，一直持續(xù)發(fā)表這一系列名為《微型日歷（miniature calendar）》的作品,。

創(chuàng)作的素材就是把我們?nèi)粘Ｉ钪械氖澄铩⒂闷纷兂伤?dú)創(chuàng)“小人國(guó)”里的山川河水,、花草樹(shù)木,，而“小人國(guó)”的主人們則是田中達(dá)也個(gè)人收藏的微型迷你人偶。

不過(guò),，有時(shí)他也會(huì)改變玩偶的顏色或重新改造,，現(xiàn)在田中達(dá)也正在準(zhǔn)備自己制作原版玩偶 ，從而讓自己的創(chuàng)意有更大的發(fā)揮余地,。

“每個(gè)人都應(yīng)該有那么幾次腦洞大開(kāi)的時(shí)候，這時(shí)原本普通的事物在眼中可能會(huì)變得不太一樣,，比如西蘭花看起來(lái)像一片森林,、漂浮在水面上的葉子像小船——這種站在微型人的立場(chǎng)重新看世界的角度能給我們帶來(lái)很多有趣的想法?！?/p>

創(chuàng)作的題材也是十分多樣化的：從地球到太空,，從生活、電影到動(dòng)畫(huà),，一切物品到了他的手里,，都被重新打造出新的一面。 每一張拍攝的成品不只只是一張照片,，更多的是好像在講述一個(gè)超精彩的故事,，讓人很有讀下去的欲望。

田中達(dá)也表示,，《微型日歷》最重要的概念是運(yùn)用常見(jiàn)的事物創(chuàng)作貼近人心的主題,，和不同年紀(jì)與國(guó)籍的人引發(fā)共鳴，在這些奇妙的小小世界里,，找到自己的每一天,。

Rosa de Jong

懸浮空中的烏托邦

在宮崎駿的天空之城里，我們看到了那個(gè)我們理想中的烏托邦，那個(gè)懸浮在空中的絢爛神奇的世界?，F(xiàn)在荷蘭阿姆斯特丹的自由設(shè)計(jì)師Rosa de Jong創(chuàng)作了一系列的迷你雕塑作品,，像極了那個(gè)夢(mèng)幻的天空之城。

像是懸浮的童話風(fēng)格的尖頂白色民房,，架在高處的平凡水塔,，夢(mèng)幻里又夾雜著真實(shí)世界的映射。

層層建筑立在一小片懸空的土壤上方,，或者是一棟微型的紙制高樓聳立在懸浮的綠色草坪之上,。

Rosa de Jong最讓人驚奇的就是試管里的迷你懸浮島，為觀賞者們的思考和想象提供了一幕幕微小的場(chǎng)景,。建筑模型雖然微小,，卻精細(xì)異常，你可以看到樓梯,、電線桿還有窗戶(hù),。

每棟建筑物都是一個(gè)沒(méi)有喧囂的小小烏托邦，站在世界的邊緣處,，被保護(hù)著,，不滑落到塵世之中，靜靜地等待這它的主人,。

Rosa de Jong在這小小的場(chǎng)景里描繪出超現(xiàn)實(shí)主義建筑環(huán)境和近乎毫無(wú)可能的建筑結(jié)構(gòu),。要知道，制作微形建筑本就不太容易,，更何況是放入空間狹窄的試管中,，在建筑的尺寸和結(jié)構(gòu)上更要留意，甚至要精確到一根頭發(fā)的寬度,，否則放到一半就卡住或毀損,，費(fèi)盡心思想完成的作品都將化為泡影。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)最重要的是,，在一個(gè)項(xiàng)目的過(guò)程中,，每一步都是快樂(lè)的。我想讓人們有去看東西的好奇心,，但不是讓他們被迫去看,。”

Dan Ohlmann

讓人懷舊的小小世界

在Dan Ohlmann的微縮世界里,，淡淡的燈光,，精確的復(fù)刻，細(xì)致的紋理,，這些物件組成的空間,，像一部動(dòng)人的詩(shī)歌集,，每一首詩(shī)都散發(fā)著鮮明的懷舊感。

被稱(chēng)為法國(guó)微縮世界第一人的Dan Ohlmann,，從小對(duì)各種人類(lèi)行動(dòng)的空間極為敏感,。他擁有過(guò)人的記憶力，像一位攝影記者,，用眼睛捕捉一切尋常,、不尋常的細(xì)節(jié)，然后用手工將想象的空間變成現(xiàn)實(shí),。

從桌椅到天花板,，從墻壁上的斑駁印記，到一根電線,，從窗戶(hù)外的光線,，到地板上的灰塵，事無(wú)巨細(xì),，Dan Ohlmann用針在放大鏡下,，細(xì)致地還原每一處真實(shí)的場(chǎng)景。

一個(gè)不足一平米的微縮場(chǎng)景,，從設(shè)計(jì),、到制作完成，需要整整一年的時(shí)間,。如此繁瑣的工程,，除了對(duì)事物敏銳的觀察和感知，更需要細(xì)心和耐心,。

1985年的法國(guó)巴黎，一位從事櫥柜制作15年的匠人Dan Ohlmann決定追隨自己的興趣,，轉(zhuǎn)行做微縮模型,。兩年后，他便以法國(guó)著名馬克西姆西餐廳為原型,，以1：12的比例縮小尺寸,，手工制作完成的第一件微型藝術(shù)作品《Chez Maxim’s restaurant》，從此在藝術(shù)界一炮走紅,。

Dan Ohlmann說(shuō),，他喜歡“老物件”，因?yàn)椤芭f物”上,，有時(shí)間帶來(lái)的對(duì)人的確認(rèn)和歸屬,。在他的微型藝術(shù)作品中雖然沒(méi)有人物出現(xiàn)，但是選取的都是一些有故事或歷史感的場(chǎng)景，像是堆滿古籍的圖書(shū)館,、布滿灰塵的廢棄電影院,、燈光昏暗的理發(fā)店等等。

2000年的時(shí)候,，Dan Ohlmann選擇在法國(guó)里昂修建了一座“國(guó)際微縮電影藝術(shù)博物館”（Musée Miniature & Cinéma）,，用來(lái)展出他的微型藝術(shù)作品，并且收藏著來(lái)自世界各地的微觀藝術(shù)家超過(guò)1000件微觀藝術(shù)作品,。

當(dāng)然在這座博物館里,，除了展出微觀藝術(shù)作品之外，還有電影制作的相關(guān)介紹,，比如說(shuō)電影道具制作過(guò)程,，電影特效拍攝，也包括了很多電影中著名場(chǎng)景的微縮景觀,。

最喜歡的就是法國(guó)電影的《香水》真實(shí)的場(chǎng)景還原,，包括了主人公格雷諾耶的出生地，香水店,、制作香水的地下室等,，制作的逼真程度，還是很精致的,。