清宮戲的熱度從來沒有真正降過溫,。清朝是中國最后一個封建王朝,，觀眾對清朝有著天然的興趣,，對清代人物有心理上的接近感。以《雍正王朝》和《還珠格格》為代表,，歷史正劇和戲說都獲得了極大的市場,。上述兩劇業(yè)已成為影視劇經(jīng)典，將清宮戲的傳統(tǒng)延續(xù)至今,。

年輕觀眾尤其喜歡清宮戲,，還因為清朝宮廷生活既讓人陌生，又讓人感到熟悉,。陌生的是人物服飾,、建筑布景,、社會風俗習慣，這帶給人區(qū)別于現(xiàn)實生活的新鮮感,；熟悉的是“看著清宮戲長大”的80后至00后,，早就習慣了清宮戲的話語體系，甚至將這種話語體系移植到自己的日常生活中——在開玩笑時把自己和朋友想象成“皇阿瑪”“貝勒爺”“格格”,。

但是,，有關(guān)清宮戲的質(zhì)疑也從來沒有停止過。哪怕是最嚴肅的歷史正劇,，依然會遭到來自學界和民間的批評,。在批評者眼中，似乎某個歷史細節(jié)的錯誤和偏差,，就足以讓一部戲黯然失色,。

影視劇創(chuàng)作歷來區(qū)別于歷史研究，為劇情需要,，設(shè)計區(qū)別歷史現(xiàn)實的情節(jié)通常被認為是合理的,。就算有少數(shù)硬傷，也不構(gòu)成對歷史劇藝術(shù)價值的顯著損害,。藝術(shù)創(chuàng)作途徑多種多樣,，不只有循規(guī)蹈矩地遵循現(xiàn)實一種。現(xiàn)代人將《三國演義》等歷史小說奉為經(jīng)典,，而這些小說同樣存在對歷史的“加工”,。

問題在于，如果清宮戲贏得市場的方法,，過度依賴于對歷史的曲解,，把歷史背景當成工具，任性編造劇情和人物關(guān)系,，就難免損害歷史應(yīng)有的威嚴,。按理說，拍攝一部以歷史為背景的影視劇,，前提是其劇情發(fā)展依賴于歷史,。但在有些影視劇創(chuàng)作者眼中，歷史劇,，更確切地說是古裝戲,，只是贏得收視率的方法。

在《延禧攻略》中,，劇中人物穿著古裝,，卻仿佛在表演現(xiàn)代故事。女主魏瓔珞一步步從小小的刺繡坊宮女成為皇帝心愛的寵妃，或許有一定史實支撐,，也是可以理解的藝術(shù)創(chuàng)作,。然而，魏瓔珞與皇帝的相處方式,，卻完全顛覆了常識,。魏瓔珞不僅經(jīng)常吐槽皇帝，甚至把皇帝比為青樓姑娘,。在歷史中,，宮廷中如果出現(xiàn)這樣的女性，其下場可想而知,。

清宮戲播出以后,，不要說讓觀眾提升多少歷史素養(yǎng)，但至少不能讓人形成對歷史的錯誤認知吧,！封建時代男尊女卑,，紫禁城里皇帝更是擁有至高無上的權(quán)威?！堆屿ヂ浴肪木幙椀乃^“爽文”,，以顛覆的常識為賣點，以根本不可能出現(xiàn)的沖突為劇情脈絡(luò),，就難以讓人茍同了,。

也許有人覺得，看劇不過是看劇而已,，不會把劇情當成歷史事實,，但是，誰也不知道隨著時代的更迭,，當電視劇本身也成為歷史資料以后,，歷史會產(chǎn)生怎樣的偏差。更何況,，既然不需要嚴謹?shù)氖穼嵵?，不過是借一套古裝唱戲，那么為什么不干脆拍成架空歷史??？既不干擾藝術(shù)創(chuàng)作的天馬行空，也不忤逆莊嚴的歷史,，豈不兩全其美？

讓歷史讓位于藝術(shù)創(chuàng)作,，影視劇就會對觀眾產(chǎn)生誤導,；讓藝術(shù)創(chuàng)作完全服從歷史，影視劇便味同嚼蠟,。兩者似乎存在難以調(diào)和的矛盾,。其實,，影視劇創(chuàng)作并非只有向歷史取經(jīng)一種辦法。尤其是這種完全以現(xiàn)代思維架構(gòu)人物關(guān)系的影視劇,，拍成現(xiàn)實題材更合適,，也更見創(chuàng)作者的功力。無論如何,，既然決定向歷史取經(jīng),，就不能把歷史給唱歪了。