在遼闊蒼涼的戈壁大漠深處,，敦煌莫高窟佇立千年,。

敦煌的石窟藝術(shù)已經(jīng)流傳千年，李云鶴希望通過自己的雙手,，再續(xù)千年輝煌——

【勞模故事】“面壁”敦煌62年

85歲的敦煌研究院石窟壁畫修復(fù)專家李云鶴先生,，已經(jīng)在莫高窟工作了62年。

面對“千年傷病”纏身的石窟壁畫和塑像，在細如發(fā)絲,、微如芝麻的壁畫“傷口”上一點點實施“微創(chuàng)手術(shù)”,，除塵、灌膠,、滾壓,、回貼，發(fā)展到后來,，整體分層揭取,、搬遷復(fù)原；在塑像方面,，從修復(fù)糟朽,、斷裂、傾倒塑像,，發(fā)展到復(fù)原大型塑像……

2017年底,，曾無數(shù)次拒絕各類評獎評優(yōu)的李云鶴，終于沒有“抵擋”住甘肅百萬職工的投票熱情,，榮獲“隴原工匠”稱號,，由此又成為至今仍工作在一線的“高齡工匠”。

今天,，這位當(dāng)代中國石窟壁畫,、塑像修復(fù)領(lǐng)域的“一代宗師”，依然每天爬行在腳手架上,，現(xiàn)場為年輕同事及學(xué)生操作示范,，傳授壁畫修復(fù)技藝。

從一聲嘆息到堅守一生

敦煌壁畫包括敦煌莫高窟,、西千佛洞,、安西榆林窟，共有552個石窟,、歷代壁畫5萬多平方米,，是當(dāng)今壁畫最多的石窟群，也是世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),。

滿壁風(fēng)動,，天衣飛揚——敦煌壁畫是集大成、多學(xué)科的人類藝術(shù),，它的渾厚博大無可比擬,。然而，這些壁畫又極為脆弱,，自然的,、人為的因素都可能帶來“香消玉殞”，留下無盡遺憾。

但敦煌壁畫卻是幸運的,，因為這里有一批視壁畫比自己生命更重要的人,，其中就包括李云鶴。

1992年,，當(dāng)時年近六旬的李云鶴在揭取一塊壁畫時,，從幾米高的梯子上重重地摔下來，倒地的那一刻,，他捧著壁畫不撒手,。摔疼了、受傷了,，但手上捏著的一小幀壁畫卻纖毫無損,。面對同事們的關(guān)切，他卻說：“文物的生命比我更重要啊……”

半個多世紀的堅守,，是對石窟藝術(shù)如生命般的敬畏和摯愛支撐著他,。

時間回溯到1962年初，李云鶴走進莫高窟161窟,，只見“病害”纏身的壁畫,，像雪片一樣嘩啦啦地往下脫落，“扎得人心里疼,！”李云鶴回憶道,。

這個開鑿于晚唐的石窟，有60多平方米壁畫,。李云鶴從一聲嘆息變?yōu)椤芭R危受命”,，每天修復(fù)指尖大小，一個人在洞窟里,，修了整整兩年,。

那個時候，李云鶴感覺自己仿佛在治愈一位“重度燒傷”的病人,，沒有教科書可參考,、沒有專家指導(dǎo),，自己摸索著在因起甲,、皰疹、龜裂,、鹽霜,、酥堿、空鼓而呈鱗片狀卷翹的“皮膚”上,，一點點清理傷口,、縫合康復(fù)。

在成功修復(fù)161窟壁畫的過程中,，李云鶴研發(fā)的材料和首創(chuàng)的修復(fù)工藝,，不僅為中國在石窟類壁畫修復(fù)事業(yè)上奠定了根基,，也更加堅定了李云鶴堅守大漠、奉獻一生的信念,。

為飛天“療傷”,，為事業(yè)開路

敦煌壁畫悠悠千載，其藝術(shù)價值彌足珍貴,，在結(jié)構(gòu)布局,、人物造型、線條勾勒,、賦彩設(shè)色等方面系統(tǒng)地反映了不同時期藝術(shù)交流融匯的歷史面貌,，形成自成體系的中國氣派和民族風(fēng)格。

同樣,，在今天,，要完整保留和修復(fù)敦煌壁畫，也是一項前無古人的事業(yè),。

1963年夏天,，正在161窟修復(fù)壁畫的李云鶴聽見一聲巨響。他急忙從腳手架上爬下來,，跑到底層的130窟門口,，已是灰塵撲面。一看,，北壁塌了兩平方米多壁畫,，“心里那個痛啊,！”

130窟開鑿于盛唐時期,，頂部還有繪于宋代、敦煌石窟中最大的飛天圖案,，文物價值極高,。如果不及時修復(fù)，就有繼續(xù)塌毀的風(fēng)險,。

但怎么修復(fù),？在場專家一時還找不到頭緒，李云鶴頂著壓力走進130窟,。

他和工人師傅在崖面上打埋鉚釬,，再掛上石頭，根據(jù)脫落壁畫的材質(zhì)和密度,，一次又一次的測量之后,，算出每平方米壁畫的重量。

在20多米高的壁面上，李云鶴手拎鐵錘和鋼釬,，“兩個人一天只能打3個眼”,，再用水泥和砂漿把12毫米粗的鋼筋埋入壁面25厘米深處，然后用螺帽擰緊,、固定,。

經(jīng)過近兩年的周密測算、精準布點,、反復(fù)試驗和論證,，李云鶴按1根鋼筋可固定約1平方米壁畫的原則，在130窟的壁面上,，嵌插了300多根鋼筋鉚桿,。

半個世紀過去了，130窟的壁畫至今安然無恙,。繼161窟的“注射法”之后,，李云鶴又在130窟首次采取“鉚固法”保護修復(fù)空鼓壁畫，開創(chuàng)了先例,。

此后,，他又完成了多項“遷壁畫”“掛壁畫”的修復(fù)項目，進行了一系列文物保護史上劃時代的創(chuàng)新,。

半個多世紀的探索,，一次又一次遇上歷史難題，一次又一次攻克難關(guān)……李云鶴成為引領(lǐng)前沿,、獨樹一幟的國內(nèi)著名文物修復(fù)保護專家,。

曾經(jīng)心心念念，如今薪火相傳

在許多人看來,，修復(fù)壁畫,、雕塑，是手工活,。但熟悉李云鶴的人都知道,，他還是一位敦煌莫高窟“百科全書式”的工藝大師。

從上世紀60年代開始,，在修復(fù)壁畫的過程中,，李云鶴跟著敦煌研究院的史葦湘、孫紀元等老一輩藝術(shù)家,，學(xué)習(xí)構(gòu)圖,、雕塑和繪畫,，練就了全面,、堅實的基本功。對500多個洞窟里的壁畫和雕塑，其歷史年代,、創(chuàng)作手法以及藝術(shù)特色如數(shù)家珍,，哪一尊塑像是怎么雕刻的，哪一幀壁畫又是怎么畫出來的,，在修復(fù)的過程中細心揣摩,，諳熟于心。

同時,，為了壁畫和雕塑的修復(fù)和保護,，也常常需要“跨界”掌握化學(xué)、物理,、材料,、水文、氣象等知識,。

“只有真正懂得這些壁畫和雕塑的創(chuàng)作手法和藝術(shù)思想,，才能讓這些殘破的藝術(shù)精品，在修復(fù)過后完美復(fù)活,?！倍鼗偷氖咚囆g(shù)已經(jīng)流傳千年，李云鶴希望通過自己的雙手,，再續(xù)千年輝煌,，讓子子孫孫能夠親眼目睹中華文化的悠久傳承。

身材魁梧,、滿頭華發(fā)的李云鶴先生,，待人接物的親切與和藹，時常令年輕人不知所措,，但是熟悉的人卻知道,，他又是一個極易“暴怒”的人。

有一次,，一個學(xué)生將掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁畫直接彈出去扔了,。李云鶴看見后，頓時大怒,，“要是對文物連起碼的尊重和敬畏都沒有,，就不配待在敦煌！”

一輩子堅守敦煌,，心心念念全是壁畫和雕塑,，就連家中的閑談，說的也全是洞窟里的事,。受他的影響,，大學(xué)畢業(yè)的兒子放棄繪畫,，跟著他學(xué)修復(fù)，孫子,、孫女在碩士畢業(yè),、海外留學(xué)后也相繼回到敦煌，繼承了默默無聞的修復(fù)事業(yè),。孫子李曉洋說：“從小就跟著爺爺,、爸爸待在石窟里，說的,、聽的全是壁畫修復(fù)的事,，也算是心手相傳了?！?/p>

“李爺爺”是敦煌研究院保護研究所30多位年輕人對李云鶴的尊稱,。如今，他帶出來的學(xué)生,，不少已是壁畫修復(fù)項目的帶頭人,，他們的足跡遍布甘肅六大石窟、杭州鳳凰寺,、山東岱廟,、青海塔爾寺、西藏布達拉宮……(制圖：張菁)

采訪札記

心存敬畏 堅守一生

康勁

斑駁脫落的4000平方米精美壁畫,、500余身岌岌可危的古老塑像,，在他的手里延續(xù)生命，中國文物保護史上的諸多“第一次”從他開始,。同事們說：“60多年,，他的一生不是在石窟內(nèi)修壁畫，就是在趕赴石窟的路上……”

敦煌莫高窟堪稱“傳奇”,，在這里有一種看不見,、摸不著，卻能在心中產(chǎn)生巨大能量的“精神磁鐵”,，被大家稱之為——堅守,。在最近80多年的歷史河流中，留學(xué)法國的著名畫家常書鴻,、來自巴蜀之地的段文杰,、從江南水鄉(xiāng)走來的樊錦詩……起初，他們大多只為“看一眼”,，最終卻在此“守一生”,。李云鶴也是如此，是對石窟藝術(shù)如生命般的敬畏和摯愛支撐著他們,。

提著馬燈,、獨坐洞窟的日子里,，李云鶴總感覺壁畫上的飛天向自己翩然飛來，進入一種與壁畫深情交融,、“天人合一”的境界,?！斑@些壁畫,，就是不會說話呀?！痹诶钤弃Q心里,，這些精美的壁畫和雕塑都是活了千年的“生命”，翩然靈動的人物造型和精細勾勒的線條都訴說著千年歷史的風(fēng)云變幻與社會百態(tài),，是值得用生命去守護的神奇而圣潔的“殿堂”,。唯有心存敬畏，才能將這些從歷史深處走來的“鮮活生命”視為自己的肌膚,，珍愛一生,。

62年，在洞窟里,、在壁畫前的日月更迭中,，蒼老了容顏。但是,，千年壁畫卻經(jīng)他的手,，經(jīng)過一代又一代人的手，一點點一天天退卻了“病容”,，永遠如“初生”般光彩照人,，這是李云鶴最大的欣慰。

本報記者 康勁 本報通訊員 傅凱軍