小切口大問題

“把磨好的顏料漿用清水沖洗,，去除雜質(zhì)后靜置沉淀，再分出懸浮物和沉淀物,，烘干后產(chǎn)生第一道顏色,。如此反復清洗、沉淀,、取色,、烘干，最終可以由深到淺分出四道顏色,?！痹诰G樹成蔭的蘇州虎丘社區(qū)里，居委會二樓的一間屋子既“亮麗”又“熱鬧”,。說亮麗是因為滿眼望去都是色彩,，藤黃、花青,、朱砂,、石綠；說熱鬧則是因為這一天,，屋里擠滿了一群對“顏色”極為關(guān)注的人,。原來，這里是虎丘路國畫顏料館通過展示,、體驗等方式,，供市民、青少年了解中國畫顏料。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)國畫顏料制作技藝傳承人仇慶年很興奮,，細致生動地為前來考察的全國政協(xié)書畫室采風考察團的委員們介紹著傳統(tǒng)國畫顏料的特點和制作流程,。

在熱播的《國家寶藏》節(jié)目《千里江山圖》一段中，仇慶年曾在現(xiàn)場展示了國畫顏料制作技藝,。對于北宋王希孟的《千里江山圖》,，觀眾們在贊美壯麗山河的同時，無不驚嘆于那一抹鮮亮的青綠之色,。要知道,，這顏色可是經(jīng)歷了近千年的歲月流轉(zhuǎn)。之所以依然能如此鮮亮,，主要是因為其源自礦物質(zhì)顏料石青和石綠,。這也說明當時中國畫顏色提煉的技術(shù)已非常發(fā)達。

中國5000年歷史創(chuàng)造了燦爛的民族文化,，中國繪畫是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一部分，經(jīng)過歷代畫家的鉆研創(chuàng)作,，已形成獨特的形式與風格,，有著深厚的文化底蘊，是中華民族的藝術(shù)瑰寶,。而國畫顏料是中國畫重要的物質(zhì)基礎(chǔ)之一,，是中國畫本質(zhì)特征體現(xiàn)的重要手段。中國畫在古代又被稱為“丹青”,，丹和青本身就是中國畫中的兩種常用顏色,，由此可見顏色的重要性。

“工欲善其事,，必先利其器,。”“學習貫徹十九大精神,，強調(diào)要堅定文化自信,，把民族的文化藝術(shù)推向新的創(chuàng)作高度。這其中,，中國畫創(chuàng)作就是我們努力形成文化自信的重要方面,，也是中國進入新時代在藝術(shù)上重要的創(chuàng)作方式。中國畫創(chuàng)作不斷提出新的課題,，必然需要更多支持,。中國畫顏料生產(chǎn)關(guān)系行業(yè)領(lǐng)域自身的發(fā)展，同時,，更影響著中國畫藝術(shù)的時代發(fā)展,。所以，中國畫顏料生產(chǎn)情況這一課題得到文藝界、書畫界委員的高度共鳴,?！比珖f(xié)委員、中央美術(shù)學院院長范迪安希望,，能夠從時代發(fā)展和文化振興的高度來認識中國畫色彩傳統(tǒng)和文化價值,。

傳統(tǒng)中國畫顏料顏色自然、厚重,、沉著,，最適應(yīng)中國畫的要求，色澤清純,、經(jīng)久不變,、多裱不脫，能存藏千年之久,。中國畫顏料有膏狀,、粉狀等形式，其原料天然,，以礦物,、植物、金屬等為主,，比如花青來自于植物色素,，朱砂、石青,、石綠等來自于自然界的各種礦物原料,。中國畫顏料的制作和使用歷史悠久，有“隨類賦彩”之說,。近幾年,，中華傳統(tǒng)文化保護問題已經(jīng)成為社會普遍關(guān)注的熱點，不過相較于文房四寶,，中國畫顏料則在此方面顯得比較滯后,。“蘇州的姜思序堂國畫顏料制作早在清朝乾隆時期就有了,，流傳至今,，現(xiàn)在在當?shù)兀钟卸嗌偃酥肋@個技藝呢,？”十二屆全國政協(xié)委員,、中國畫學會副會長高云的問題引人深思。市場上的水彩顏料,、水粉顏料被誤認為是中國畫顏料,，一些國畫愛好者和學習者把錫管顏料看成是中國畫基本顏料，不了解礦物質(zhì)、植物質(zhì)顏料等現(xiàn)象令人擔憂,。

委員們認為,，中國畫顏料生產(chǎn)問題看似切口很小，卻是關(guān)系中國畫藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的根本問題,。全國政協(xié)書畫室副主任唐勇力指出,，現(xiàn)在的畫家群體和古代產(chǎn)生了根本性變化，顏料的使用途徑大大拓寬,，使用種類和數(shù)量也急劇增加,，顏料對畫家創(chuàng)作作品本身的品質(zhì)以及作品今后的保存，都有影響,。在全國政協(xié)委員,、中國藝術(shù)研究院副院長田黎明眼里，中國畫顏料,、中國畫審美,、中國畫視覺，所有這些都形成了鮮明的學術(shù)思想,。

可見,，中國畫在新時代要創(chuàng)新發(fā)展，顏料畫材是重要因素,。馬飚指出，我們要推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,、創(chuàng)新性發(fā)展,，對中國畫顏料生產(chǎn)情況進行研究分析并提出有價值的建議，為中國畫的繼承,、發(fā)展,、弘揚提供有力支撐。

中國畫顏料的時代挑戰(zhàn)

歷史上中國畫顏料生產(chǎn)是傳統(tǒng)作坊式的,，而現(xiàn)在,，隨著社會對美術(shù)和顏料的需求不斷增長，中國畫顏料已進入了現(xiàn)代生產(chǎn)的階段,。委員們認為,，在這種情況下，中國畫顏料生產(chǎn)面臨著新的挑戰(zhàn)：既要保持好手工藝傳承的師徒相授,，還要照顧到市場比較大的需求,；既要照顧好普遍性，也要照顧到精致度,。

說起雙馬奔騰標志的軟管裝中國畫顏料,，相信很多人都不陌生。1962年，上海實業(yè)馬利畫材有限公司成功生產(chǎn)出中國第一支軟管裝的中國畫顏料,，突破了傳統(tǒng)中國畫顏料的形式,，讓每一位中國畫愛好者能夠方便使用。上海實業(yè)馬利畫材有限公司是中國歷史悠久,、規(guī)模最大,、品類齊全的美術(shù)顏料和各類配套畫材的專業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營企業(yè)。采風考察團來到上海實業(yè)馬利畫材有限公司的這一天,，恰逢其99歲生日,，委員們對這家百年老店極為關(guān)注，不時向正在用機器操作處理顏料的工作人員詢問顏料的成分,、工藝等問題,。上海實業(yè)馬利畫材有限公司總經(jīng)理徐文富介紹，目前軟管裝的中國畫顏料雖然使用便捷,，受到大眾歡迎,，但是品質(zhì)不能滿足專業(yè)藝術(shù)家的需求，因此正積極研發(fā)中國畫顏料“絕色”系列,，它將保持傳統(tǒng)的國畫精髓和形式感,，采用真正的傳統(tǒng)國畫膠，色彩純正,、色濃度高,，具有很高的品質(zhì)和使用手感。

看到傳統(tǒng)工藝的國畫顏料,，九,、十、十一,、十二屆全國政協(xié)委員,、中央文史研究館館員尼瑪澤仁心情很激動。一段時間以來,，化工合成的中國畫顏料等不符合專業(yè)畫家的需求,，市場上找不到優(yōu)質(zhì)中國畫顏料，一些畫家開始使用國外生產(chǎn)的顏料,?！爱嫾矣辛藙?chuàng)作的靈感和激情，作畫時顏料使用質(zhì)感很差,，呈現(xiàn)效果不佳,，注意力都放到折騰顏料上去了，如何能夠表達出內(nèi)心的感覺,，創(chuàng)作出好的作品呢,？”對尼瑪澤仁而言,，品質(zhì)上乘是他的期待，而這也凸顯出目前中國畫顏料生產(chǎn)與使用脫節(jié)的問題,。目前,，顏料市場潛力巨大，每年光美術(shù)考生就有幾十萬人,，還有成千上萬的美術(shù)愛好者,，可以說是顏料產(chǎn)量最多的時候，但是產(chǎn)量多也帶來了質(zhì)量的下降,。不同人群對顏料的使用需求不一樣,，美術(shù)學習、練習與專業(yè)創(chuàng)作所使用的顏料也有所區(qū)別,。國家博物館原副館長陳履生認為,，中國畫顏料的高端生產(chǎn)是當前企業(yè)所面臨的挑戰(zhàn)，需要了解畫家的需求,，研發(fā)出相應(yīng)的產(chǎn)品,。范迪安則指出，在實踐中,，畫家對中國畫顏料有了越來越高的要求,，要解決好原料與生產(chǎn)、生產(chǎn)與需求的關(guān)系,，做到精細對接,。

全國政協(xié)書畫室副主任許欽松注意到，一些國畫顏色,，如花青,，沒過多少年就開始變色了，并且有脫落,，十分不利于中國畫的創(chuàng)作傳承，究其原因便在于顏料質(zhì)量不過關(guān),?！爸袊剿嬘妙伾呛芏嗟模瘛肚Ю锝綀D》,，經(jīng)過千年石青顏色都非常亮麗,。原因在哪里？而顏色脫變的又是為什么,？這些問題需要好好研究,。”他說,。委員們了解到,，礦物顏料的開發(fā)和研究還存在一些問題,，如礦物顏料的質(zhì)量、產(chǎn)量的穩(wěn)定性,、安全無毒性能等,，這些均限制了中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展空間。

顏料好不好用,，畫家很有發(fā)言權(quán),。全國政協(xié)委員、江蘇省國畫院原副院長薛亮感到,，中國畫顏料色彩還不夠豐富,，很多時候需要畫家自己來調(diào)色，使用起來也不夠方便,。比如膏狀的中國畫顏料使用時需要用膠來調(diào)和,，用量用法都有講究，這本身就對使用者提出很高的要求,?！叭绻軌蜷_發(fā)出更多的顏色，并且在包裝上做成較小的分量,，需要多少使用多少,，就更為便捷，有利于創(chuàng)作,?！?/p>

此外，由于傳統(tǒng)國畫顏料制作技藝復雜,，生產(chǎn)大多依賴手工操作,，加上工作環(huán)境不好、時間長,、行業(yè)收入不高,，技藝傳承面臨后繼乏人的局面，保護傳承的難度較大,。全國政協(xié)委員,、國家博物館藝術(shù)品鑒定中心副主任耿東升感到，這也是目前非物質(zhì)文化遺產(chǎn),、傳統(tǒng)文化面臨的普遍問題,，需要探尋傳統(tǒng)特色與現(xiàn)代生產(chǎn)和市場有機結(jié)合的方式。

傳承創(chuàng)新提高品質(zhì)

作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),，傳承歷史悠久的傳統(tǒng)技藝是中國畫顏料生產(chǎn)發(fā)展的基礎(chǔ),。近年來，蘇州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護專項資金對姜思序堂國畫顏料制作技藝的保護與傳承進行了資金扶持與引導,，如收集整理本地區(qū)國畫顏料技藝演變歷史,、原料,、顏色品種資料，制作姜思序堂國畫顏料制作技藝數(shù)據(jù)庫動態(tài)網(wǎng)站等,，目前已完成技藝流程片拍攝,，收集整理數(shù)據(jù)350條、圖片660張,。委員們建議,，要通過多種途徑保護傳承國畫顏料制作傳統(tǒng)技藝，加大宣傳力度,，讓古法的工藝回到生活中,，回到藝術(shù)家的創(chuàng)造環(huán)境中，營造一個產(chǎn)業(yè)升級的空間,。這其實也是民族優(yōu)秀文化的傳播,，會影響更多年輕人參與到傳播文化的進程中，從而培養(yǎng)人才基礎(chǔ),?！爸袊嬵伭袭a(chǎn)業(yè)的振興，離不開色彩意識的強化及品質(zhì)意識的提高,。高品質(zhì)顏料和高品質(zhì)創(chuàng)作是相呼應(yīng)的,。我們需要打造中國畫顏料的品牌、名牌,，使之具有在國際藝壇的影響力,；我們也可以建立中國畫顏料博物館，使其成為通過色彩之美感受中國傳統(tǒng)文化意蘊的場所,?！比珖f(xié)委員、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長?？苏\說,。

現(xiàn)代生產(chǎn)離不開創(chuàng)新發(fā)展，中國畫顏料在傳承的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新,、提升品質(zhì),，是委員們的共識。豐富顏色種類,、提高使用感受、提高質(zhì)量,，無法一蹴而就,，其背后是一整套科研生產(chǎn)體系，需要研究解決原料,、工藝,、行業(yè)標準等多方面問題,。許欽松指出，現(xiàn)在藝術(shù)融合發(fā)展是大趨勢,，但從傳統(tǒng)繪畫上,，還是要守住審美的大框架，不能以西洋色彩為標準來衡量中國畫本身的色彩顏料體系,?！邦伭喜皇枪铝⒌念伭希伭虾湍?、水,、紙分別是什么關(guān)系？”許欽松認為,，很多問題需要科技手段進行細化分析,，從而得到準確判斷。全國政協(xié)委員,、吉林省政協(xié)書畫院副院長劉廣也建議,，要充分發(fā)揮科技在中國畫顏料生產(chǎn)創(chuàng)新發(fā)展中的作用。

現(xiàn)代科技對工藝發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響,，如在量子技術(shù)下,，對材料的分析可達到納米級階段，這讓顏色的色階,、色彩的細膩,，產(chǎn)生了科學發(fā)展的空間。而通過其不同領(lǐng)域的科技手段的注入,，可以把顏料和生活的需求有機結(jié)合起來,。據(jù)徐文富介紹，馬利公司將持續(xù)加強對中國畫顏料的研發(fā)力度,，建立中國畫顏料國家級實驗中心,，主要研究中國畫顏料的歷史，探索中國畫顏料的未來發(fā)展,。這個消息令委員們十分高興,。“我在日本看了一些繪畫的修復,，使用了非常高端的機械,、儀器和設(shè)備。在盧浮宮也有關(guān)于西方顏料的分析和研制機構(gòu),。這方面我們國家要加強,，建立國家級的中國畫顏料實驗中心非常重要，政府要加強支持力度,，可以采用校企聯(lián)合的方式,，發(fā)揮院校理論研究的優(yōu)勢,，形成產(chǎn)學研一體?！狈兜习步ㄗh,。在他看來，提高生產(chǎn)質(zhì)量,，不僅是中國畫顏料發(fā)展的要求,，更是一種文化行動，在新時代新征程中,，用新的文化實踐來推動文化的發(fā)展,。讓傳承千年的中國色彩更加絢爛奪目，是委員們的共同心愿,。