佳士得的策略更新

佳士得春拍可以概括為“求高不求全”,，也就是說繼續(xù)追求高價成交,。

實(shí)際情況也是如此，佳士得春拍取得了歐洲地區(qū)“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)專場”成交金額歷史最高,，安迪沃霍爾的《六個自畫像》是其中的亮點(diǎn),，其余的63幅拍品成交均價為177萬英鎊，同比呈現(xiàn)增長,。全場成交率高達(dá)92.31%,，顯示了佳士得在拍賣策略調(diào)整后的成功。

“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)專場”,，在上拍數(shù)量主動控制的同時,，成交額卻增長了18.13%。其中畢加索的9幅作品全部成交,，平價位432萬英鎊,。根據(jù)AMRC的研究,，畢加索作品400萬英鎊的價格大體可名列其價格區(qū)間的前20%，這說明目前市場對畢加索作品的熱衷程度,。

對上拍總量的主動控制也是佳士得拍賣日常的策略,，實(shí)際情況是“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)日場”成交率雖然降低了10%，但成交額增長了40%,。

蘇富比的被動調(diào)整

同期的蘇富比春拍,，成績差強(qiáng)人意?！爱?dāng)代藝術(shù)夜場”和“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場”,，成交額均回落，“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場”的成交率跌破70%,。與佳士得強(qiáng)調(diào)“全球化”的內(nèi)容相反,，蘇富比的“當(dāng)代藝術(shù)”拍品太多集中為歐洲藝術(shù)家，這無法吸引國際性買家的介入,，最終導(dǎo)致買氣的不足,。在蘇富比歷年所擅長的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”拍賣領(lǐng)域，成交率同比降低了32.8%,，好拍品資源的不足已經(jīng)成為了當(dāng)下的明顯制約因素,。與此同時，向來“后知后覺”的蘇富比能否利用好“私洽”的協(xié)同效應(yīng)來增強(qiáng)拍品質(zhì)量也是一個關(guān)鍵因素,。

名家行情的高漲

安迪沃霍爾的《六幅自畫像》,、畢加索的《瑪莉·德雷莎·沃特》是倫敦春拍的亮點(diǎn)?！读援嬒瘛烦山粌r為2000萬英鎊,，低于2014年紐約3000萬美元的成交價。由此可見,，08金融危機(jī)之后“波普藝術(shù)”的整體行情有所回落,，這從近期安迪沃霍爾另一幅作品《維納斯的誕生》的流拍亦可窺見一斑?！冬斃颉さ吕咨の痔亍?，成交價為5000萬英鎊，名列為畢加索作品歷年成交價的前五,。該作創(chuàng)作于1937年,，與《格爾尼卡》同年，是《格爾尼卡》中哭泣女子的造型原型,，作品同時流傳有序,。買家是Gurr Johns藝術(shù)咨詢公司的一位中東買家，值得注意的是這位買家與2017年高價競得達(dá)芬奇作品是同一位買家。消息人士說,，中東富豪對畢加索的收購,，勢必將在近期引發(fā)新一波的畢加索行情,。