提到故宮,，越來越多人不再只是說起氣勢(shì)磅礴的宮殿廟宇,，轉(zhuǎn)而開始談?wù)搶m里的一草一木和“石渠寶笈”“千里江山”等展覽中的珍奇異寶,，還有不少人拿出一把“朕就是這樣漢子”的折扇或是一塊“冷宮”匾額的冰箱貼,，更有人聊起故宮“守門人”單霽翔,。故宮的存在感越來越強(qiáng),，它不只是一張國家的歷史文化名片,，更成為人們心中的一抹情懷,。這樣的變化,，正是故宮博物院努力轉(zhuǎn)變文物保護(hù)觀念的結(jié)果,。

空間更加開放

文物保護(hù)的目的是什么,？曾經(jīng),，我們把文物視為失去原初功能的歷史遺存,，文物保護(hù)是一項(xiàng)專業(yè)性,、封閉性的工作,。

2013年,，習(xí)近平總書記在主持中共中央政治局第十二次集體學(xué)習(xí)時(shí)提出：“讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn),、書寫在古籍里的文字都活起來,。”這句話給了故宮博物院院長單霽翔莫大的啟發(fā)：讓故宮成為真正的“博物院”,，就應(yīng)該讓文物活起來,。

怎么活？第一步就是擴(kuò)大開放,，從過去的“消極性看守”變?yōu)椤胺e極性保護(hù)”,。

2015年，故宮首次開放了一段城墻,。站在城墻上,，72萬平方米的故宮建筑群盡收眼底。城墻上的角樓也隨之開放,。角樓原是堆放24萬塊古代木質(zhì)書版的倉庫,，一直處于鎖閉狀態(tài)，開放后,，這些書版被計(jì)劃遷移至太和殿兩旁的廊房中展出,，觀眾可以觀賞，還可以使用復(fù)制品進(jìn)行刷印體驗(yàn),。而在清空的角樓內(nèi),，一部精美的VR影片還原角樓的營造過程，向觀眾講述木結(jié)構(gòu)古建是如何不靠釘子修建起來的,。如此一來,，可望而不可及的紫禁城城墻變成了人們領(lǐng)略恢弘皇城的絕佳去處，神秘的角樓則化身為兩大體驗(yàn)式藝術(shù)展廳,。

這些年,，像城墻、角樓這樣的新開放區(qū)域越來越多,。慈寧宮,、暢音閣,、東華門古建館、十八槐,、冰窖……單霽翔說：“我們一步步從過去開放30%到52%再到76%,，現(xiàn)在開放到80%,，積極地把更多的文物展現(xiàn)到人們的視野中,。”

空間的開放,，不僅讓觀眾與更多文物親密接觸,，文物本身也得到了比以往更規(guī)律和專業(yè)的養(yǎng)護(hù)。

城墻開放督促著管理者們必須將屋頂上的雜草,、院內(nèi)與歷史風(fēng)貌不符的建筑予以清除?，F(xiàn)在，瓦上不再是荒草萋萋,，拆除135棟臨時(shí)建筑,，采用專門定制的傳統(tǒng)材料修復(fù)殿宇，也還原了故宮的古典之美,。那些曾經(jīng)封閉式堆放,、缺乏較好清理養(yǎng)護(hù)甚至存在火災(zāi)隱患的角樓書版被安放至專門設(shè)計(jì)的陳列架中，不僅確保了文物安全,，觀賞價(jià)值與科研價(jià)值也大大提升,。

單霽翔透露，今年故宮還將設(shè)立“家具館”,。那些被堆放在倉庫里的6200件明清家具將重見天日,。故宮將把最大的“南大庫”改造成家具展廳，結(jié)合情景式和倉儲(chǔ)式的陳列形式,，把紫檀木,、黃花梨等精品家具呈現(xiàn)給公眾。

“文物展出來就健康了,！原來堆在那里不通風(fēng),、潮濕，現(xiàn)在我們每天通通風(fēng),、撣撣塵,，修一修、打打蠟……文物保護(hù)了,，家具展出了,，觀眾流連忘返，這不就積極了嗎？”

如今,，故宮186萬件館藏文物中,，展出藏品不到2%，這與一些世界知名博物館相比還有一定差距,，但藏品中珍貴文物占90.4%,，幾乎件件珍貴，幾乎沒有一家博物館可與之媲美?，F(xiàn)在,，故宮正在努力，清理古建,、舉辦特展,、遷址辦公、籌建新館舍等,，把越來越多的珍寶“請(qǐng)”出庫房,、“移駕”展廳供游客觀賞。宮中大門越開越寬敞,。人們改變了以前“有宮卻不見寶”的印象,，為故宮豐富的文物慨嘆不已。紅墻里的歷史回到大眾視野,，這既是一種關(guān)注也是一種監(jiān)督,。

在單霽翔看來，故宮更多空間的開放實(shí)際上是管理觀念的解放,，要尊重人民群眾對(duì)于文物保護(hù)的知情權(quán),、參與權(quán)、監(jiān)督權(quán)和受益權(quán),，讓大家來關(guān)心故宮的空間,、環(huán)境。為此,，故宮建立了更新,、更強(qiáng)大的安防系統(tǒng)，確保平安故宮,；在服務(wù)管理上也加大改革力度,，全網(wǎng)購票、每日限流,、優(yōu)化男女公廁比例,、推動(dòng)設(shè)立母嬰室，一步步向“不排隊(duì)的博物館”邁進(jìn),。

展陳更加立體

讓文物活起來,，不單單是擴(kuò)大開放空間,。去年，故宮迎來了1670萬名游客,。怎么讓游客更好地感受到故宮文物的生命力,，并不是一件易事。

不少人一定會(huì)有這樣的體會(huì)：過去,，一進(jìn)博物館,，海量的文物規(guī)規(guī)矩矩地鋪排在陳列柜里，對(duì)于外行人來說,，不知從何看起,、如何取舍，更不了解展覽背后的歷史故事,。這樣，即使文物再古老再精美,，游客觀感也大打折扣,。單霽翔認(rèn)為，博物館的展呈方式需要改變,。

去年故宮舉辦“歷代青綠山水畫特展”,，許多游客起大早排隊(duì)等候，展覽一開放便一路小跑“沖”進(jìn)展廳,。該展覽之所以備受青睞,，除了文物自帶的光環(huán)，展廳本身也極具吸引力,。

為了突出青綠山水主題,，展廳被布置成了淺藍(lán)色，讓觀眾感受到靜謐的時(shí)空感,。導(dǎo)覽文字則摒棄生硬的學(xué)術(shù)化的語言,，采用古風(fēng)體裁：“青綠山水自隋代展子虔之《游春圖》起，代不乏人……千年之名家,，千年之名作……看得見歲月留痕,，留得住青山綠水?！绷攘葞拙?，點(diǎn)出展呈的內(nèi)容與風(fēng)格。而在展覽最后,，則是由當(dāng)代藝術(shù)家徐冰創(chuàng)作的山水裝置作品,，觀眾眼前一亮，頓時(shí)生出中國山水畫藝術(shù)橫亙古今之感,。

展呈方式變化,，反映出故宮展陳水平和觀念的升級(jí),。單霽翔說：“故宮那么多展覽，我們要努力消除觀眾的‘博物館疲勞’,，關(guān)鍵就在于做出故事,、做出情境，而這需要故宮博物院各文物保管部門與展覽部的深度合作策展,?！碧岬浇衲昙磳⑴e辦的硯臺(tái)展，單霽翔介紹,，要通過情景式的布展,，讓觀眾知道某個(gè)硯臺(tái)是誰用的，背后有什么人物故事,，并且立體地展現(xiàn)硯臺(tái)的工藝,。

除此之外，故宮今年還將對(duì)原有展覽進(jìn)行大調(diào)整,。其中,，武英殿的書畫館將遷至文華殿，陶瓷館則從文華殿搬至武英殿,，鐘表館則從奉先殿遷至具有西洋風(fēng)格的延禧宮,，珍寶館則進(jìn)行擴(kuò)容升級(jí)，增設(shè)體現(xiàn)太上皇生活情趣的文物,。通過遷址,、擴(kuò)容、再布展,，文物與古建筑原有的功能相匹配,，情境化地再現(xiàn)歷史，真正做到讓國寶會(huì)說話,。

文物本體的展覽并非是讓它活起來的唯一途徑,。單霽翔說：“讓文物活起來不是對(duì)文物本體疲勞或不合理地運(yùn)用，而是要采取多種方式,，一個(gè)展覽必須是立體的展覽,。”

為此,，故宮對(duì)文物展覽定下了五個(gè)“必須”,。必須要有相關(guān)出版物，也就是與展覽相關(guān)的讀物,、圖錄,；必須要有研討會(huì)，總結(jié)出有關(guān)的學(xué)術(shù)成果,；必須要有資訊,，即數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用,，例如講解器、紀(jì)錄片,、APP等,；必須要研發(fā)相關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品；必須要有宣傳計(jì)劃,。

五個(gè)“必須”是多年來故宮管理者通過摸索,、研究人們的生活與游覽方式而總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)。如今,，故宮的官方網(wǎng)站點(diǎn)擊量排行全國博物館網(wǎng)站第一,，微博粉絲突破500萬，文創(chuàng)產(chǎn)品多達(dá)一萬種,，與故宮相關(guān)的節(jié)目,、游戲、APP紛紛上線并廣受歡迎,，這些都讓住在宮中的文物走入尋常百姓家,。

單霽翔希望，故宮文物的生命力能一直延續(xù),，不但有燦爛的過去，還要有健康的現(xiàn)在,，更要有有尊嚴(yán)的未來,，在2020年故宮建成600周年的時(shí)候，把壯美的紫禁城完整地交給下一個(gè)六百年,。

（本文攝影圖片來自故宮博物院）