“有德行才能有好的藝術(shù)造詣?；蛟S天真,、口無遮攔，但貴在真實,，一個德藝雙馨的人首先是一個真實的人,。”從1984年赴云南拍攝第一部電影《青春祭》至今,，從藝34年的馮遠征用“筋骨”撐起表演,，從未懈怠，每個角色都滲入了自己對生活的理解,，在追求藝術(shù)理想的道路上,，平靜而堅定地繼續(xù)著他的遠征。

從北京市東城區(qū)人大代表,、北京市政協(xié)委員到全國政協(xié)委員,，馮遠征感到壓力的同時也有沉甸甸的責任。反映社情民意是以小見大還是從大到??？他坦言這都是需要不斷學習的。

“新委員培訓時提到了‘新時代’,，新時代的新一屆政協(xié),，每個人都有著朝氣蓬勃的勁頭兒，都在思考如何履職,，為民眾謀取更多獲得感,、幸福感、安全感,。風清氣正,，像一股清新的氣息吹過來,，讓人感覺要充滿活力地走好接下來的每一年，不負國家和人民賦予我們的重托與期望,?！毙聲r代、新委員,、新使命,，除了本職工作外又多了一份新?lián)敚J真嚴謹?shù)摹袄蠎蚬恰瘪T遠征“很憧憬”,。

為繁榮發(fā)展藝術(shù)事業(yè)而經(jīng)由國務(wù)院批準設(shè)立的國家藝術(shù)基金,，讓作為文藝工作者的馮遠征的目光自然而然地聚焦于此，與之相關(guān)的提案也是經(jīng)過了一番深思熟慮,。

“國家藝術(shù)基金投入很大,，但使用和要求完成演出的時間太短?！痹谒磥?，國家藝術(shù)基金的投入和使用對于藝術(shù)作品的打造來說，“有一點點不太符合規(guī)律,?！?/p>

“我覺得有點像‘蘿卜快了不洗泥’?！瘪T遠征坦言,，據(jù)他了解，有些單位僅僅為了得到這筆基金而進行藝術(shù)創(chuàng)作,，每年演夠規(guī)定場次之后就將其束之高閣,，無法充分發(fā)揮一部藝術(shù)作品自身的價值，“宏大的舞美,、漂亮的服裝,、絢麗的燈光，每年花費大量的錢,，演夠了場次,，交50張照片、一段視頻,、一個報告,，再把賬一報就完事兒了、封箱了,，這其實是對藝術(shù)基金的浪費,。”

“人藝曾拿到過基金,，從立項到完成,，一年要排練演出夠40場，最大的問題是沒有打磨的時間,?！瘪T遠征認為，國家藝術(shù)基金就該用于打造藝術(shù)精品,。精品是什么,？精品是未來要走向經(jīng)典，而經(jīng)典需要時間考驗,。沒有打磨的時間會導致市場欠缺,，長此以往，很難甚至可以說無法體現(xiàn)藝術(shù)基金的價值,。

侃侃而談間,，對于國家藝術(shù)基金“如此使用”的擔憂，再次突顯了馮遠征性格中的率真與正直,。國家藝術(shù)基金規(guī)定的使用時間,，使其更多地流于一個指標任務(wù)，匆匆忙忙地交差,，從初批到使用都在倉促中進行,，完全有悖于打造精品的初衷。很多國家藝術(shù)基金的項目,，甚至要靠送票來完成場次,，價值何在？

“不是國家給了一筆錢,，用了就完了,。到底能夠產(chǎn)生多大的社會效益，這是最大的問題,。不是孤芳自賞,，而是要被大眾接受，要使民眾的藝術(shù)欣賞水平得到普及與提高,。與此同時,，經(jīng)濟效益也不容小覷，藝術(shù)作品一定是跟經(jīng)濟效益掛鉤,，特別是在現(xiàn)代,。”馮遠征認為,，既然要打造藝術(shù)精品,，就要先期預判其市場價值，并且給足充裕的時間。對于大的劇種而言,，比如話劇,、歌劇等，國家院團級或省院團級的劇院,，如果有能力去做精品,，就應(yīng)該讓他們有一定的時間去打造精品甚至經(jīng)典，既需要反復地打磨,，也需要時間的考驗,。

對于藝術(shù)作品獲得投入后產(chǎn)生的經(jīng)濟效益，馮遠征建議“回籠”一部分到國家藝術(shù)基金里,，讓“雪球”越滾越大,。這樣一來，不僅可以更好地盤活藝術(shù)基金,，達到良性循環(huán)的動態(tài)效果,，也可以讓更多藝術(shù)作品特別是小劇種和瀕危的傳統(tǒng)藝術(shù)得到資金扶持，“國家藝術(shù)基金是投入型的,，如果能建立回饋機制,，將更有利于藝術(shù)作品質(zhì)量的提升?！?/p>