全國政協(xié)委員,、知名演員馮遠征

對于熒幕上的馮遠征,，大家熟悉且熟記的角色有很多,，電視連續(xù)劇《不要和陌生人說話》中的安嘉和,、《天下無賊》中娘娘腔的打劫者,，以及《非誠勿擾》中的艾茉莉,。走下熒幕,，馮遠征是新任的全國政協(xié)委員,，今年他將提交國家藝術基金使用的相關提案,。在接受北京青年報記者專訪中,，馮遠征談到了對表演的理解和對現(xiàn)在演藝界很多現(xiàn)象的看法，這幾天,，他還在與同是委員的北京電影學院黨委書記侯光明探討,，如何改變現(xiàn)有的藝術教學模式。

談藝考

“我是唯一沒有收到任何通知的考生”

北青報：這兩天主要戲劇院校都在藝考,，您算是藝考的“落榜考生”,，還記得考試經(jīng)歷嗎？

馮遠征：我是1984年考的北京電影學院,。

當時的考試形式跟現(xiàn)在基本一樣,，初試是集體小品，復試是朗誦聲樂,、形體,，再出命題小品，三試也是同樣的考試,，考完還有一對一談話,，過了三試我收到了文化考試的通知。復試的時候,，我被張暖忻導演挑中,，出演電影《青春祭》的男主角，電影學院考試結束我就跟著劇組去了云南拍戲,，劇組幫我聯(lián)系了一所云南的中學,，我在那里參加的高考。

其實后來我的檔案已經(jīng)調(diào)到電影學院了,，又被退檔了,，理由就是長得不好看嘛。所以，那一年,，我是唯一一個沒有收到錄取通知書和不予錄取通知書的考生,，因為那個時候沒有考上也有不予錄取通知的，而我什么都沒有收到,。第二年,，我就考進人藝了。

北青報：現(xiàn)在藝考培訓費越來越貴,，有的考生能花到幾十萬,，您考試的時候有培訓嗎？

馮遠征：我們是業(yè)余表演班,。幾個文藝青年還自發(fā)做小品，找到一個劇本就傳看,，還要探討劇本和角色,。

現(xiàn)在來說，這么高培訓費這是有些人在外面蒙錢,，我覺得家長真不至于也沒必要花這個錢,。是金子總會發(fā)光，哪怕是一個素人,，只要是表演的材料,，到考場老師一眼就能看出。

北青報：每年人藝從藝術院校招聘情況怎樣,？水平如何,？

馮遠征：現(xiàn)在的藝術教育和用人單位是脫節(jié)的，經(jīng)常學生四年畢業(yè)來考人藝,，還不如我當初一年學習的水準,，很多演員達不到劇院的要求。去年和今年各招了兩個,，在前幾年,，我們一個學生也沒有招進來，標準降到最低也達不到,，招進來了我們也要重新培訓,。比如人藝有一個青年演員培訓計劃，提高演員臺詞水平,，因為觀眾留言說坐在第一排都聽不清他們說話,。

原因有很多。一個是現(xiàn)在外界吸引力很大,，很多孩子在一二年級就出去拍戲了,，基礎沒有打好。在藝術院校,，剛入學的學生,，能夠堅持一個學期的晨功就不錯了,。而我們當初在北京人藝上課的時候，每天早晨起來要練兩個小時的晨功,，一個小時是臺詞和聲音,，一個小時是形體。

還有與老師也有關系,。一些藝術院校的老師都不演戲,，四年本科、三年研究生之后留校任教,，教的都是理論,，缺少實踐經(jīng)驗。

談演員

“我認為演員和明星是不一樣的”

北青報：在經(jīng)歷小鮮肉明星霸屏之后,，現(xiàn)在觀眾又開始回歸“老戲骨”,，您有感到變化嗎？

馮遠征：這是個必經(jīng)的過程,，那時候觀眾需要看一些帥的,、美的，不需要思考,，現(xiàn)在大家看膩了,，想要的不一樣了。在三年多前小鮮肉剛剛興起的時候,，有一個演員跟我說,，遠征哥，我半年沒接著戲了,，現(xiàn)在小鮮肉弄得我沒飯吃,。我說你之前掙的錢夠養(yǎng)活你兩年的時間，他說夠,。我說兩年你就別接戲,，兩年以后你有拍不完的戲。現(xiàn)在果然一個戲接一個戲地拍,。

其實我也有霸屏的時候,，大約在六七年前，當時雖然拍得不多,，但播放時間比較集中,。不只是我，只要是相對不錯的演員,，都會有這樣一個階段,。

我認為，演員和明星是不一樣的，明星就是一眼看到就知道你是誰,，他們需要有話題的,，需要不斷讓人注意的，演員是把自己的名字藏在角色背后的,。

北青報：去年好幾檔演員參與的真人秀節(jié)目都很火,，帶火了很多演員，也引發(fā)了關于“演技”的探討,，您怎么看,？

馮遠征：我覺得這樣的真人秀，只是一群比較相對成熟的演員,，在展示自己的表演才能,，至于能不能成為好演員，那是另外的事情,。這不是培養(yǎng)演員的一個可行的方式,。就像我們劇院演員何冰說的，如果說《演員的誕生》能培養(yǎng)出演員的話,，還要中央戲劇學院電影學院干嗎？

所以我們不去探討真人秀的學術性,。很多演員上了節(jié)目開始出名,，觀眾認識到他的才能和表演天賦，這就挺好的,。只要他們有才華,，愿意追求事業(yè)，通過什么方式紅都無所謂,。

北青報：您會去參加真人秀嗎,？

馮遠征：其實現(xiàn)在這些比較火的真人秀節(jié)目都有找過我，但是我都沒有參與,。一個是因為沒時間,。今年剛演完《玩家》，兩會結束我就要去電影學院教課30天,，6月有《茶館》,，8月繼續(xù)演《玩家》，9月要去俄羅斯,，回來要演《嘩變》,。

還有真人秀不符合我的習慣，我覺得我心臟受不了,。我要做一件事情,，必須有時間準備，演戲也是這樣，哪怕就像《非誠勿擾》,，我只有一場戲,，之前也跟小剛導演、葛優(yōu)碰過好幾次,。如果你讓我沒有準備好就去做這件事情的話,，我會心慌。所以如果我要去參加真人秀,，我會瘋掉的,。

談創(chuàng)作

“要讓劇作家看到經(jīng)濟利益”

北青報：前幾年有種說法，人藝創(chuàng)作乏力,，只能一遍一遍復排老戲,，您認同嗎？

馮遠征：我承認創(chuàng)作乏力,，但這不只是在人藝,，是普遍存在的。想要有好劇本,，讓有才華的劇作家能夠潛心創(chuàng)作,，除了他們自己對于戲劇的熱愛，我們還要讓他們看到經(jīng)濟利益,。所以我這次還有一個建議,，希望藝術基金能夠?qū)ｉT有一個劇本扶持基金。

人藝是以投稿為主,，也有約稿,，但是稿費太低，一個劇本只能給幾萬塊錢,，以及后續(xù)演出給作者一些提成,，比如我們直到2016年才結束給老舍先生家人稿費，現(xiàn)在還在給曹禺先生家人稿費,。但是不演,，作者就沒錢。有些私人或者公司化的劇團可以高價購買劇本,，但是人藝不行,，除非國家特批。

至于翻老戲,，這是人藝必須堅持的,。全世界有歷史的劇院都有自己保留幾十年，甚至更長時間的劇目,，這是他們的風格特點,。如果北京人藝有一天不演《茶館》,、《雷雨》了，那就不是北京人藝了,，這么多好戲,，我們應該一代一代傳下去。

北青報：會有很多年輕演員認為電影,、電視劇更有前途,，而離開人藝嗎？

馮遠征：有走的,。北京人藝走到今天,，不是一個能掙大錢的單位，但是認真演戲也能達到小康,?？墒钦T惑太多，所以年輕人的心思也比較活泛,。我們劇院也有年輕演員火了,，大家可能看到他，心里就會癢一些,，這個是不可避免的事情,。前兩年走了一個剛進劇院不久的年輕人，去年也走了一個年輕演員,。

尊重大家的選擇,，可有一點你要明白，做演員,，就要耐得住寂寞。如果想做明星,，對不起,，人藝不適合你。

談基金

“有些項目交差就封箱”

北青報：之前有專家提出過,，認為國家藝術基金有些不符合藝術創(chuàng)作的規(guī)律,，怎么解釋？

馮遠征：舉個例子,，人藝有一部戲叫《牌坊》,，就是國家藝術基金支持的劇目，其實當時劇本還不算很成熟,，劇本修改和排演需要至少兩到三個月的時間,。但是項目批下來了，按照規(guī)定,，我們要在一年之內(nèi)排練出來,，而且演出40場,。立項之后，我們匆匆忙忙成立了劇組,，開始排練,。為了完成40場的規(guī)定，這一年的時間我們要安排兩個時間段的演出,，第一輪就有28場,。演出過程中，大家發(fā)現(xiàn)劇本或者是表演有問題,，只能邊排邊改,。

對比來看人藝剛演完的《玩家》，小說寫完之后,，改了16稿,，作者改不動了，劇本就擱置了,。直到2016年,，重新拿出劇本，一點一點修改,，最終搬上舞臺,。這是二度創(chuàng)作，在用戲劇的形式和規(guī)律去完善原作者的東西,。但是國家藝術基金只給了一年的時間,，大家都是為了完成任務。

國家藝術基金的本意是要打造精品,，但是現(xiàn)在有一種年底報賬的感覺,。我了解到，很多作品在提交了50張劇照,、一個光盤,、一份文字材料之后就封箱了，不再演出了,，這其實是違背了國家藝術基金的初衷,，是基金的浪費。

北青報：您有何建議,？

馮遠征：首先是時間上,，希望能有兩年到三年左右的時間，精心打磨劇本排練演出,，力求藝術上的高度,。

其次是要給基金經(jīng)濟回報。小劇種或者小地方戲基金可以全部用來投入,，以保證文化的生存和傳承,。但像人藝,、國家話劇院或者是省級劇院這樣的單位，他們申請藝術基金就要回報,，一個項目每年都要有演出,，最起碼演出五年以上，每次演出都要回籠一部分給國家藝術基金里,，即便不是100%,，也要有一部分，這樣才可以讓基金的雪球越滾越大,，還能用以投入其他項目,。