就在前些年,，“零差評(píng)”還是一些電影新片主打的口碑,，在今天卻已難覓蹤跡,。不論正在上映的電影《南極之戀》《無(wú)問(wèn)西東》,，逼近20億票房的“黑馬”《前任3：再見(jiàn)前任》,，還是歲末年初引發(fā)“全民大討論”的《芳華》《妖貓傳》,，也不論社交媒體還是自媒體等各種交流平臺(tái),，這些電影的口碑都出現(xiàn)了分裂甚至兩極化,。

雙方觀點(diǎn)涇渭分明,。比如,，《南極之戀》的擁躉認(rèn)為，這個(gè)中國(guó)版的“荒野求生”故事在南極拍攝完成度非常高,，第一次在大銀幕上呈現(xiàn)了奇崛的南極景觀,，拍攝、表演,、制作都呈現(xiàn)了極大的誠(chéng)意,；但也有人認(rèn)為，影片中愛(ài)情的部分有些勉強(qiáng),，反倒削弱了極限求生故事可能觸及的情感力度和思想深度,?！稛o(wú)問(wèn)西東》被贊美直面歷史和現(xiàn)實(shí)，以理想主義的情懷照亮了我們的時(shí)代,，也鼓舞了我們的內(nèi)心,，拍出了一個(gè)理想中國(guó)的精氣神；但同時(shí)被批評(píng)四個(gè)故事的成色不一,，是一篇幼稚,、堅(jiān)定又情感充沛的贊美詩(shī)。對(duì)于2018年首個(gè)票房“黑馬”《前任3：再見(jiàn)前任》的爭(zhēng)議則更加激烈,。在豆瓣網(wǎng)站,，接近13萬(wàn)影迷合力打出5.7的分?jǐn)?shù)，而在院線市場(chǎng),，這部電影卻以一天一個(gè)多億的速度打敗了《星球大戰(zhàn)8》,。有數(shù)據(jù)分析，《前任3：再見(jiàn)前任》的票房主要來(lái)自三,、四線城市,，“小鎮(zhèn)青年”繼續(xù)扛起了制造票房的大旗。

爭(zhēng)議和討論仍在繼續(xù),，但很少有人再像過(guò)去那樣隨意使用“爛片”這個(gè)標(biāo)簽,，或者簡(jiǎn)單地批評(píng)“這屆觀眾不行”。這幾部電影的品質(zhì)當(dāng)然是不可忽視的硬標(biāo)準(zhǔn),，它們分別代表了國(guó)產(chǎn)電影在不同類型的拓展和收獲,。即便是《前任3：再見(jiàn)前任》，也折射了某一類觀眾在文化消費(fèi)中的情感需求,。觀眾用腳做出的選擇,，在電影院灑下的淚水，在社交平臺(tái)上的贊美與批評(píng)都同樣值得尊重,。這才是一個(gè)更理性更成熟更多元的電影市場(chǎng)應(yīng)有的態(tài)度與胸懷,。

眾聲喧嘩里，我們可以看到電影的功能和社會(huì)價(jià)值在豐富,。中國(guó)電影110多年的發(fā)展歷程,，就是電影不斷讀解時(shí)代、社會(huì),、觀眾,，并與之同頻共振的過(guò)程。宣傳教育,、振奮民族、改造世界觀,、塑造共同體,、藝術(shù)表達(dá)、娛樂(lè)消費(fèi)，都被視為電影所具有的功能,。這幾部影片引發(fā)的社會(huì)話題發(fā)酵,，進(jìn)而帶來(lái)觀影群體的飆升、影片市場(chǎng)的擴(kuò)張足以說(shuō)明,，電影的社交功能已經(jīng)走上歷史舞臺(tái),。

這是一個(gè)去中心化的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，也是一個(gè)表達(dá)渠道多元,、評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)多樣,、觀點(diǎn)競(jìng)相綻放的時(shí)代。社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型,，作為社會(huì)一分子的人的族群身份也在不斷變化,。態(tài)度和觀點(diǎn)成了人在族群中對(duì)彼此身份的指認(rèn)，爭(zhēng)論成了個(gè)體在陌生人群中的身份認(rèn)證,。人們因?yàn)橛^點(diǎn)和態(tài)度不同而“站隊(duì)”,，進(jìn)而確認(rèn)人與人之間的關(guān)系，確認(rèn)人在社會(huì)當(dāng)中的位置,。作為大眾審美與消費(fèi)產(chǎn)品的電影,，為這種確認(rèn)與指認(rèn)提供了出口，在微信朋友圈,、微博,、自媒體，好與不好的共鳴,，不同觀點(diǎn)立場(chǎng)的碰撞,，讓電影本身也成為一個(gè)社交平臺(tái)。在這個(gè)新的更具有精神向度的社交平臺(tái),，人們交換著彼此的情感訴求,，建構(gòu)著共同的價(jià)值取向。爭(zhēng)論,，就成為電影社交功能的表征,。

眾聲喧嘩里，我們還可以看到新觀眾在入場(chǎng),，中國(guó)電影與中國(guó)觀眾需要一同走向成熟,。改革開(kāi)放40年，中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了從物質(zhì)到精神的巨大變化,。當(dāng)下,，城鎮(zhèn)化進(jìn)程的推動(dòng)，新勞動(dòng)模式下人口的流動(dòng),，包括互聯(lián)網(wǎng)文化的覆蓋,，都在塑造著新的文化生產(chǎn)與文化消費(fèi),、新的城市文化生態(tài)。于是,，我們看到一些歷史的故事在重演,，不過(guò)是以一種新的角色和表達(dá)方式。

“幾乎所有急劇成長(zhǎng)的城市中都出現(xiàn)了一個(gè)巨大的美學(xué)真空地帶,；大量新觀眾來(lái)不及通過(guò)對(duì)藝術(shù)的漫長(zhǎng)接觸來(lái)培養(yǎng)成熟的美學(xué)判斷力,，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，表層的,、外在的,、即時(shí)的刺激，才容易留下最深刻的印象,?！边@是中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)在《20世紀(jì)中國(guó)戲劇史》中，描寫(xiě)的京劇所面臨的情況,。這與今天的電影市場(chǎng)多么相似,，院線伸展到哪里，市場(chǎng)就擴(kuò)展到哪里,，觀眾就孕育在哪里,。新觀眾的偏好和訴求必然會(huì)投射到一些電影產(chǎn)品中，但這種紅利始終有保鮮期,。以往正反兩面的例子提示我們,，觀眾的審美需求和情感需求不會(huì)永遠(yuǎn)停留在一個(gè)水平線上，會(huì)不斷迭代升級(jí),，僅僅靠喂養(yǎng)維系的關(guān)系終是脆弱,，這必然要求新的電影不斷了解觀眾的需求，摸準(zhǔn)時(shí)代的脈動(dòng),，甚至站在文化與精神的時(shí)代潮頭,。

其實(shí)不僅僅是電影，共識(shí)對(duì)于今天的文藝批評(píng)已經(jīng)成為一種稀缺資源,。所謂“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”,，每一位觀眾、讀者不僅是文藝作品的接受者,，也同樣是評(píng)判者和傳播者,，因?yàn)樗麄兊亩葏⑴c，作品才在不同的解讀中得以釋放新的生長(zhǎng)空間,?！傲悴钤u(píng)”的消失并不可怕，值得警惕的卻是止步在“好”與“不好”面前,，無(wú)法洞悉這背后的深意,。