日本Hit-point公司制作的一款放置類游戲《旅行青蛙》迅速火爆朋友圈,，目前已登頂APP Store免費(fèi)游戲排行榜首位。其憑借隨緣的“佛系”玩法,，簡單的操作界面,，萌化的游戲角色備受女性玩家的青睞，成為時下最流行的“佛系游戲”,，日文版游戲的語言障礙并未阻擋這款游戲的火熱,。

相比較《荒野行動》、《王者榮耀》等風(fēng)靡流行的手游,，該款游戲在設(shè)計和玩法上略顯單薄,。游戲以“室內(nèi)”和“室外”為界，劃分為可自由切換的兩個場景,，玩家需要做的只有“室外收割錢幣”,、“室內(nèi)購買并放置食物”這兩個簡單操作，玩家在其他環(huán)節(jié)既無法干預(yù),，更無法預(yù)知游戲角色的走向,，青蛙或者看書、或者吃飯,、或者旅行出走,、或者消失真正意義上的“兩三天”……這個讓人捉摸不定、牽掛好奇的“萌物”被充分?jǐn)M人化,，《旅行青蛙》的迅速走紅,，有它的必然性。

“佛系”姿態(tài)迎合了當(dāng)下玩家心理,。與這款游戲先后時間出現(xiàn)的一個流行詞匯“佛系青年”曾引得一片熱討,，“佛系青年”的表述,，既精準(zhǔn)的表現(xiàn)了高速發(fā)展社會中打拼在一線城市青年的心理所求，也反應(yīng)出他們內(nèi)心的吶喊和矛盾,，社會化的高速運(yùn)轉(zhuǎn),，他們通過用自嘲、戲謔的方式來面對環(huán)境和內(nèi)心,，《旅行青蛙》的出現(xiàn)恰逢其時,。

相比“偷菜”、“搶車位”這類游戲,，該款游戲的設(shè)計讓玩家感到“脫力”,，削弱了過去玩家占據(jù)游戲主導(dǎo)的作用?！笆⌒摹?、“隨緣”、“充滿不可預(yù)知”,、“驚喜”,，游戲一反常態(tài)風(fēng)格的“叛逆”色彩與年輕群體心理契合，這也解釋了該款游戲為何能在新生代活躍的社交媒體率先“走紅”,。

與此同時,，故事情節(jié)的不可預(yù)知性讓簡單的游戲畫風(fēng)變得立體豐富。當(dāng)玩家離開游戲時,，會憑借故事情節(jié)的不可預(yù)知性“腦補(bǔ)”多個可能,，這讓本就簡單的游戲畫面變得并不簡單，玩家在“腦補(bǔ)”中也賦予了更多的個人情感,。當(dāng)玩家再度回歸游戲,，又或者會對“離家出走兩三天未歸，只知讀書宅居家中”的“青蛙”充滿嘈點(diǎn)：比如呼喚青蛙的旅行回歸,、好奇看了幾天的書籍名稱,、宅在家中始終不旅行的任性、旅行途中寄送的明信片……玩家在社交平臺中以吐槽,、“炫耀”的方式不同程度地呈現(xiàn),。相比一些分享在朋友圈等社交媒體才可獲得金幣繼續(xù)游戲的強(qiáng)制設(shè)計，這款游戲主動被置于社交平臺調(diào)侃,、傳播，無疑是口碑的勝利,。

情感共鳴在游戲中隨處可現(xiàn),，這款游戲的成功還在于“游戲”與“用戶體驗”的“共通”。隨著移動互聯(lián)時代發(fā)展得愈發(fā)充分,，“人機(jī)對話”成為工作在一線城市等年輕群體的生活常態(tài),，無論是工作,、生活還是家庭，年輕群體逐漸依靠“機(jī)器”進(jìn)行聯(lián)系世界,、了解世界,，人與人之間的溝通明顯缺乏，其背后顯現(xiàn)的“孤獨(dú)感”在游戲角色“青蛙”身上得以體現(xiàn)：一個人背上行囊遠(yuǎn)行,，一個人遙望遠(yuǎn)方,，一個人讀書，一個人吃飯……這相對孤獨(dú),，也相對獨(dú)立,。這種孤獨(dú)和獨(dú)立讓玩家在情感上產(chǎn)生認(rèn)同，賦予青蛙更多人格化的特征,，也激發(fā)了女性玩家母性的一面,，比如，呼喚青蛙為“我的崽崽”,、“媽媽努力賺錢給你買帳篷”,、“兒行千里母擔(dān)憂”、“媽媽的小心肝啊”等母親式表達(dá),，加深了玩家對于該款游戲的情感依賴,。

正因這款游戲內(nèi)含了感性，才備受玩家的青睞,。朋友圈花式曬“呱”的背后,，又何嘗沒有體現(xiàn)玩家對于這種簡單、純粹,、隨心,、略帶叛逆的“佛系”狀態(tài)的期待？