期間瓷器釉子光潤肥厚,，釉色泛青,。

紋飾線條如硬筆所繪萬歷期間瓷器紋飾選用雙線勾勒填色法，概括線條較硬,，如用硬筆所繪,，因?yàn)榛厍嗔蠒炆⒕跋髧?yán)重，青花填色往往溢出線外,；這一期間器物紋飾畫風(fēng)稚拙,，如孩提所繪通常；紋飾已趨煩瑣,，畫面缺少層次,；人物、動物,、植物常常比例失調(diào),，嬰戲紋中的孩提頭大如斗,；麒麟瑞獸返老還童。

器物底足處理不非常規(guī)整萬歷期間瓷器上最為杰出的的裝修是鏤孔方法,，這是以前不常用的技能方法,。鏤雕器中多見瓶、盒之類,，鏤雕方法較率意,，無精密之感。萬歷期間瓷器大器很多,，多制造粗糙,，時有夾扁景象；瓷器修胎不非常規(guī)整,，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器）,，因?yàn)槠鋾r是分段拉坯成型，加上此刻技能較粗糙,，腹部可見顯著接胎痕,；器物里釉可見白色絞絲紋；小件瓷器多見有各式盒子,、筆桿,、筆山、盤,、碗,、香薰、爐,、蓮瓣形洗,、燭臺、各式托座,、執(zhí)壺,、盆、壁瓶等,，有的修胎較精密,，有的則稍粗。盒類瓷器多變形,，不平坦,；盤有塌底景象，底足處理不規(guī)整,，器物底足可見粘砂景象,；盤碗類器物底足足墻較窄，圈足較淺,，微向內(nèi)收攏,；底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色,，也稱火石紅，這是判定的一個根據(jù),。

“萬”字表現(xiàn)了遲早兩期的個性明萬歷官窯年款多為六字楷書,，四字楷書較少見。有青花和紫彩書寫款,，也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的,。落款方位較雜亂，多見于外底,，還有內(nèi)底,、外口沿、肩部等,。青花燭臺則書于盛盤下,。六字款的擺放方法有六字雙行、三行,、單排橫書,、單行直書及旋環(huán)形等?？钔庥袊噪p圓圈或雙方框的,，也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉利紋高足碗,，內(nèi)底心直書六字單行款，款外加雙方框,，框外復(fù)加雙圓圈,，此種樣式較罕見，明代除萬歷朝外,，唯宣德朝還有此樣式,。有些尊、洗的外底不施滿釉,，而是僅在基地有一圓餅形釉罩住六字雙行青花款,。萬歷官窯瓷器年款中的絕大多數(shù)為青花款，且遲前期特征明顯,，前期的青料與隆慶時類似,，呈色淡雅，字體挺拔有力,，中晚期則淡雅者少,。萬歷款識字體頗近顏體，正經(jīng)整齊,，敦厚剛勁,，筆力較硬,，轉(zhuǎn)機(jī)處多抑揚(yáng)，捺多偏長,。前期字型較瘦,，晚期趨肥?！按蟆弊种?、捺抑揚(yáng)有力，“萬”字有“草頭”（ 艸 ）與“羊字頭”兩種寫法,，表現(xiàn)了遲早兩期的個性,。

不一樣年代，生活習(xí)慣,、風(fēng)俗人情以及技能條件不一樣,，構(gòu)成了不一樣的審美規(guī)范、,，因此不一樣年代的陶瓷商品有不一樣的外型特點(diǎn),，這是瓷器文物判定的重要根據(jù)。對歷代瓷器外型有一個基本概念,，把握器形開展的總趨勢,。了解歷代瓷器外型的基本特征以后，進(jìn)而還需把握調(diào)查外型的方法,，對器物的口,、腹、底足,，甚至耳,、流、柄,、系等都要仔細(xì)調(diào)查,，總結(jié)規(guī)則。因此,，只需我們頭腦里有了精確的器形概念,，長于領(lǐng)會各年代器形不一樣面貌，對那些形似的偽品,，就能看出不一樣的地方,，不致呈現(xiàn)“失之千里”的景象，把明代器物看成是唐代商品,。

瓷器上的釉彩,，有的盡管選用一種呈色的彩料，因?yàn)樗煞植灰粯樱蛑品ú灰粯?，燒成條件不一樣,，因此呈色也就有所不一樣，所以各期間有各期間的特征,，盡管這種不一樣有時是極端細(xì)微的,，但只需仔細(xì)調(diào)查，就能發(fā)現(xiàn),。例如,，明代宣德期間的青花瓷器，大多選用進(jìn)口青料,，這種青花料含錳量較低,，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上呈現(xiàn)黑疵斑駁,，這種天然構(gòu)成的黑斑變成宣德青花瓷器的特征之一,。而清代雍正期間的仿宣器，因所用青料不一樣,，不能徹底精確地再現(xiàn)宣青個性,，青花上的黑疵斑駁是用筆觸屢次點(diǎn)染而成，只需仔細(xì)調(diào)查,，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡,，與宣德青花天然構(gòu)成的黑斑迥然不一樣。