海外回流文物一直是輿論關注的焦點。從早年間的圓明園“十二獸首”到近年福建三明“肉身佛像”,，每每這些流失海外的珍貴文物稍有風吹草動,，都會撥動公眾神經，引發(fā)一番熱議。人們在傳遞民族情感之余，往往也會道出同一個追問：離家太久的它們，到底何日歸故里,？

曾經追問背后的幾多無奈，如今正迎來一次真正“破冰”,。去年底,，財政部、商務部,、文化部,、海關總署、國家稅務總局,、國家文物局六部門聯合調研文物回流稅制,，多年被視作文物回流“攔路虎”的高稅率或將下調。這的確是個牽一發(fā)而動全身的大問題,。據不完全統(tǒng)計,，在全世界近50個國家的數百家博物館里，源自中國的文物總量約164萬件,，如果再加上民間藏品,，流失海外的中國文物已逾千萬件,。如此龐大的文物基數，總在不時刺激國人的民族情感,。尤其伴隨綜合國力日漸增強,，人民消費水平節(jié)節(jié)高，到海外回購那些離鄉(xiāng)多年的國寶級文物,，儼然成為一種潮流,。

然而，理想是豐滿的,，現實很骨感,，想把散落海外的文物領回國內并沒那么容易。不妨先來看一組數據,，中國近些年已成為全球藝術品交易大國,，但藝術品產業(yè)的外貿額度僅占一成，每年藝術品進口規(guī)模尚不足百億元,。造成如此現狀的背后“攔路虎”，主要是藝術品進口關稅偏高,。盡管近兩年藝術品進口關稅已呈下降趨勢,，可占稅率大頭的增值稅依然高達近兩成。從全世界范圍看,，這一稅率都是相當高的,。比如美國對超過100年的文物可以免稅，而且免收增值稅,；中國香港更是對所有文物藝術品免征進口關稅及增值稅,。

“攔路虎”阻隔的，正是回流文物的歸鄉(xiāng)路,。為規(guī)避繳納高額關稅和增值稅,，一些即便斥巨資從海外淘回的“寶貝”，依然不能歸來與故鄉(xiāng)人重聚,。舉個并不好笑的例子,，前些年國內知名藏家劉益謙花了五千萬元從紐約蘇富比拍得蘇東坡《功甫帖》，以及出資2.8億港元從香港蘇富比競得明成化雞缸杯,，如今都無法擺在其家中或者私人所有的美術館內,，而只能存放于上海西岸藝術品保稅倉庫。無他耳,，想要離開保稅區(qū)回家,，就得繳納高額稅負。

可能有人會說,，為何不依靠國家層面追索文物,？其實這條路也很艱難,。以此方法回國的文物并不多見，行之有效的還是通過文物經濟杠桿促進回流,，近20年來以拍賣形式回歸故里的中國文物接近10萬件,。只是高企的稅負，尤其是2012年海關嚴格管控以后,，這條路也越走越窄,。

承載著歷史和文化價值的文物藝術品回流，原本為人們提供了一條與國寶的重逢之路,?？扇绻麊螁我驗槎愗撌茏瑁蛯嵲谟行┛上Я?。其實,，不論國內民間資本還是海外藏家，他們對文物回流都持積極態(tài)度,，只是存有減免稅負的訴求,。好在不久前的這次調研文物回流稅制，讓人們看到降稅簡政將是大勢所趨,?；蛟S不久的將來，會有更多的流落海外的文物榮歸故里,，讓后人看到曾經輝煌的同時,，也激發(fā)新的文化自信。

誠然,，藝術品回流之路并非坦途,，但有了移除“攔路虎”的擔當，再輔之以政策和市場各方參與者的協同努力,，海外文物回家的“綠色通道”,，當為時不遠。