在剛剛過去的2017年,，中國電影收獲滿滿。這一年,，我國電影總票房突破559億元,，相比去年增加了102億元，觀影人次超過14億,；《戰(zhàn)狼2》單片票房超過56億元,，刷新了國產(chǎn)片票房紀錄；《二十二》成為我國第一部票房過億元的紀錄片……

在這些令人興奮的數(shù)字背后,，還有一些新特點值得注意,。一方面，觀眾的觀影需求更加多元,。曾經(jīng)高冷的文藝電影不再曲高和寡,，優(yōu)秀的現(xiàn)實題材影片漸露頭角,，煥發(fā)生機。比如《岡仁波齊》在《變形金剛5》的強勢“擠壓”下,，依然票房過億元,；紀錄片《二十二》以沉穩(wěn)的記錄和克制的講述贏得良好口碑，最終打破了內(nèi)地紀錄片票房紀錄……

另一方面,，IP加流量不再萬能,。縱觀去年電影市場不難發(fā)現(xiàn),，IP熱逐漸降溫,，粉絲效應(yīng)日漸減弱，流量明星不再是票房保證——隨著觀眾觀影經(jīng)驗的豐富和審美水平的提升,，好口碑與高票房越來越呈現(xiàn)正相關(guān),，僅僅依靠大IP、當紅明星等就想獲得市場青睞越來越力不從心,；炒作,、營銷等元素對電影市場的影響力也大不如前。就像《三生三世十里桃花》等電影,，即便有粉絲“鎖場”助攻,，依然難挽頹勢；連好萊塢大片也因為模式化生產(chǎn),，難以滿足日漸成熟的電影觀眾,。

總之，我國電影正走向內(nèi)涵式發(fā)展,，觀眾也正發(fā)生“迭代”,，其觀影心理更為成熟，需求更為多元,，也對電影質(zhì)量提出了更高的要求,。凡此種種，應(yīng)該給電影工作者帶來啟示——當然,，不只是電影,，電視劇、綜藝節(jié)目,、書畫展等文化產(chǎn)品都日漸清晰地呈現(xiàn)出內(nèi)容為王的趨勢,。所以，僅以“大制作”,、炫技,、噱頭嘩眾取寵，絕對是對觀眾心理期待的誤判,、鑒賞水準的低估,；好作品還是要充分對接群眾的消費需要,，以精益求精打動人，以誠意和創(chuàng)意吸引人,，不斷滿足觀眾的新需求，帶給觀眾新驚喜,。