畫家習(xí)技法容易,，成大家不易

收藏周刊：《不要把跑調(diào)當(dāng)創(chuàng)新》新書首發(fā),，讓大家對您在文學(xué)方面的素養(yǎng)有了更深的感觸，選擇這個(gè)時(shí)間出書有哪些考慮,？

黃健生：我一直都有讀書做筆記的習(xí)慣,，這十幾年的文聯(lián)工作讓我更深入鉆研文學(xué)與藝術(shù)。最初的想法是出一本冊子,，出版社負(fù)責(zé)人看了樣稿之后建議我出一本書,，這也是我十幾年來在文學(xué)藝術(shù)方面探索的一個(gè)小結(jié)。

收藏周刊：新書收錄了100篇文章,，涉及到文學(xué),、藝術(shù)、哲學(xué),、評論諸方面,，讓大家認(rèn)識了一個(gè)不一樣你，您如何給自己定位,？

黃健生：我給自己定位是“畫畫的愛好者”,，我在繪畫領(lǐng)域還沒有真正上道。但我認(rèn)為,，一個(gè)合格的畫家,，需要在文史哲方面有較高的素養(yǎng)，所有的大家,，也必定是有豐富的學(xué)養(yǎng),。潘天壽、林風(fēng)眠等大家,，雖然是從藝專出來的,，但文化素養(yǎng)是畫家長期的積累,。這說明要學(xué)會技法是很容易的事情，我給成人繪畫班授課也這么說,，技法習(xí)得容易,，但在吸收傳統(tǒng)后，形成自己的風(fēng)格才是最難的,。

收藏周刊：您作為廣東省文藝評論家協(xié)會的一員,，經(jīng)常對藝術(shù)界的現(xiàn)象進(jìn)行點(diǎn)評，新書也著錄一二,，您怎么看不同的聲音,？

黃健生：對于文藝評論，我有自己的信條,，一是絕不講假話,；二是真話不全說。這也是我為人處世最基本的原則,，我有次在廣州圖書館辦講座,，我給大家講如何臨摹好一幅古畫，我用最淺顯易懂的方式告訴聽眾,，如何使用技法，如何用筆,，如何表現(xiàn)自己的思想情感,，我不說如何與古人對話，這個(gè)太虛,，我讓大家去了解畫家的歷史背景,，畫家創(chuàng)作的狀態(tài)，在理解了之后再去通過筆墨表達(dá),，這樣大家的理解就很透徹了,。我不管在任何場合，都要求自己做到以誠待人,，把自己所學(xué)傳授給學(xué)生和聽眾,。

只有眼手俱高才是一個(gè)真正的畫家

收藏周刊：在您看來，一個(gè)畫家需要具備哪些條件,？

黃健生：詩書畫印是畫家基本的素養(yǎng),，一個(gè)畫家，視界越開闊,，感悟越深入,，表現(xiàn)力就越強(qiáng)。李可染先生曾說過“最大的功力打進(jìn)去,，以最大的勇氣打出來”,，“最大的功力打進(jìn)去”意思就是要學(xué)習(xí)傳統(tǒng),，深入傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫的筆墨精髓,，掌握其精神實(shí)質(zhì),。最大的力氣打出來是指在有傳統(tǒng)修養(yǎng)。筆墨基本功的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新,，結(jié)合客觀物象的基本規(guī)律創(chuàng)造出時(shí)代審美的新山水畫,。

正如晚唐詩人司空圖在《詩品·含蓄》中所說的：“不著一字，盡得風(fēng)流”,，很多意味蘊(yùn)含其中,，畫家就需要苦練內(nèi)功。

收藏周刊：現(xiàn)在畫家都在強(qiáng)調(diào)臨摹的重要性,，您如何看,？

黃健生：黃賓虹先生一生下功夫最多的事情，恐怕就是對傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行臨摹研究,。他主張先臨古人,，后師造化。臨古人,，就是對古人作品進(jìn)行臨摹,，而師造化則是對大自然進(jìn)行對照。他說要以“朝斯夕斯,，中日伏案”,、“十年面壁，朝夕研練”的態(tài)度來對待臨摹,，他認(rèn)為,，“臨摹是學(xué)習(xí)前人理法，舍置理法,，必鄰于妄,；拘守理法，又近乎于迂,，守迂而勿妄乎”,。

臨摹是學(xué)習(xí)的手段，不是學(xué)習(xí)的目的,，通過臨摹的積累把學(xué)到的語言和方法運(yùn)用到寫生和創(chuàng)作中,，這才是臨摹的意義。繪畫有基礎(chǔ)訓(xùn)練和審美訓(xùn)練,，審美是重點(diǎn),，審美訓(xùn)練才能提高眼界，臨摹屬于基礎(chǔ)訓(xùn)練,，是抬高手頭功夫的途徑,。繪畫要求眼高手高,，只有眼手俱高才是一個(gè)真正的畫家。

我用閑章“無套路”提醒自己,，創(chuàng)作不要落入俗套

收藏周刊：你身為南沙區(qū)文聯(lián)主席,，工作也比較繁重，平時(shí)如何安排創(chuàng)作時(shí)間,？

黃健生：雖然我一直寫寫畫畫,，但是我還是以工作為重，作為文聯(lián)主席,，我們在文藝方面做了很多工作,，比如我們正在探索的“構(gòu)建沒有圍墻的書法培訓(xùn)”、“書法走進(jìn)千家萬戶”,，一年有上百場的活動(dòng),，力爭把南沙辦成“書法之鄉(xiāng)”，除此之外還有如送戲下鄉(xiāng)等其他活動(dòng),。

為了擠出讀書畫畫的時(shí)間,，我?guī)缀醵沤^了一切應(yīng)酬，經(jīng)常連微信都沒時(shí)間看,，更別說刷朋友圈了,，連女兒都埋怨我沒時(shí)間陪（笑）。其實(shí)我是不喜歡出去,，有時(shí)間就在工作室或家里呆著,，我也常說自己很孤獨(dú)（笑），我又樂在其中,。

收藏周刊：您對自己的創(chuàng)作要求比較高,，幾乎每一幅作品都不一樣,，也極少參與揮毫活動(dòng),，怎么評判作品的藝術(shù)價(jià)值？

黃健生：假若一個(gè)作者用同一篇文章?lián)Q標(biāo)題重新發(fā)表,，或者對同一文章的文字稍許修改,，我相信讀者的反應(yīng)一定是十分乏味的，畫家用同一主題同一表現(xiàn)手法,，作品雷同,，其作品必定也索然無味，這些肯定都不能列入藝術(shù)的范疇,，因?yàn)樗囆g(shù)的特性決定了藝術(shù)只能是唯一的,。

我自己有一套常用的閑章“無套路”，目的也是時(shí)刻提醒自己創(chuàng)作過程不要落入俗套,。如果作品雷同,，看多了麻木,，更不要說與作者產(chǎn)生共鳴了 ，這樣的畫作有違藝術(shù)創(chuàng)作初衷,。

收藏周刊：您平時(shí)比較注重寫生,，寫生與創(chuàng)作有哪些重要的關(guān)系？

黃健生：我一年至少安排兩個(gè)月下鄉(xiāng)寫生,，我對寫生情有獨(dú)鐘,，無論走到哪里，始終帶著繪畫工具抽空畫上幾幅,，時(shí)間不夠就勾幾條線條和簡單構(gòu)圖,，到住所后迅速完成，務(wù)必在第一時(shí)間把自然景物和筆墨交融在一起,。

寫生是畫家加深對大自然的認(rèn)識,，既是積累，也是創(chuàng)造的過程,?！巴鈳熢旎械眯脑础?，就是說藝術(shù)必須來自現(xiàn)實(shí)美,，并以此為源泉，但這種現(xiàn)實(shí)美在成為藝術(shù)美之前,，必須經(jīng)過畫家主觀情思的再造,，是客觀形神與畫家主觀有機(jī)的統(tǒng)一，其藝術(shù)反映的客觀現(xiàn)實(shí)也能自然地融入畫家的主觀情思烙印,。

簡介

黃健生

中國美術(shù)家協(xié)會會員,、廣州市美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東省文藝評論家協(xié)會會員,，南沙區(qū)文聯(lián)主席,。

名家點(diǎn)評

在我認(rèn)識的中年一輩畫家朋友中，黃健生屬于很有個(gè)性的一個(gè),。除了無須懷疑的才情外,，他的直率、真誠,、能干,、幽默、善言談以及有主見,，都給人留下相當(dāng)深的印象,。這種個(gè)性的生成，固然有先天因素使然,，但與后天的經(jīng)歷恐怕也有很大關(guān)系,。在此前的歲月里,，他曾對不同層級、不同的人事,、不同的場面,，都有廣泛的接觸和體驗(yàn)，并在此經(jīng)歷中,，磨練出頗為扎實(shí)的文字功底和執(zhí)行能力,。而這種洞明世事，練達(dá)人情的修養(yǎng),，恐怕就不是一般畫家所具備的,。

他不僅專注于激發(fā)技法筆墨的研習(xí)，而且對于美術(shù)發(fā)展的動(dòng)向,，對于社會風(fēng)氣以及各種事件,，都隨時(shí)隨地加以留心，并有著自己的思考,。

——?jiǎng)⑺箠^ 廣東省文聯(lián)原主席

求新求變,、推陳出新，是閱讀黃健生國畫作品最直觀的感受,，其風(fēng)格在數(shù)年繪畫歷程中,，不斷演變、升華,，可謂“有層次,、有剝落、有風(fēng)致,、有縹緲……有磅礴,、有嵯峨、有奇峭……一一盡其靈而足其神”石濤語,。黃健生繪畫面貌多樣,，貫穿始終的是其高揚(yáng)的文人品格，既不固步自封,，亦不自鳴得意,，為人安分,、謙遜,，作畫求新求變，我認(rèn)為“不安分的繪畫筆觸,，安分的人格色彩”是對黃健生繪畫的最好詮釋,。

——許欽松 廣東省美協(xié)原主席

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，這是在閱讀黃健生畫作之后最直觀的體驗(yàn),。他的筆墨中所展現(xiàn)出的時(shí)代性與現(xiàn)代氣息,，是其他很多畫家所無法比擬的,，這是他的優(yōu)勢之一。如何在中國畫中更好地體現(xiàn)這一原則,，而不失傳統(tǒng)逸韻,，這是當(dāng)前很多致力于中國畫探索的畫家所面臨的共同問題。很顯然,，黃健生正是這種探索的佼佼者,。

——朱萬章 中國國家博物館研究館員