2017年秋拍場上，“億元紀(jì)錄”頻傳,，在藝創(chuàng)始人謝曉東日前在華辰藝術(shù)中心主辦的影像藝術(shù)品收藏研討會上,，也提出了影像藝術(shù)品市場如何穩(wěn)定進(jìn)入千萬元時代的議題,，提示了中國的影像藝術(shù)品收藏市場,，正在悄悄地走進(jìn)“千萬元”的新時代,。如何解讀影像藝術(shù)品收藏“千萬元”時代,？

2016年11月20日,，時任法國駐華大使顧山觀看影易時代舉辦的“中國早期攝影名作收藏展” ,，了解1850 - 1949年間來華的法國攝影名家,。  周國獻(xiàn)  攝

“千萬元”級別的交易平臺和“千萬元”級別攝影藝術(shù)家

創(chuàng)辦于2006年的華辰影像拍賣是目前國內(nèi)知名度最高的影像藝術(shù)品交易平臺，公開的數(shù)據(jù)表明其年交易額在2011年就突破了千萬元的關(guān)口,，并以每年30 %的速度增長,，在2014年達(dá)到最高額2500萬元人民幣，其后一直穩(wěn)定地保持在1500萬元以上,。

創(chuàng)辦于2014年的另一個影像藝術(shù)品交易的重要平臺——上海影像博覽會（Photo Shanghai） ,，其火爆的場面也給收藏界留下了深刻的印象。因涉及參展畫廊的商業(yè)機(jī)密,，博覽會組織方也很難獲得準(zhǔn)確的交易資訊,，以致一直未見官方公布的交易數(shù)據(jù),。不過私下的交流得知，不少畫廊的交易額都超過了百萬元人民幣,，由此推斷上海影像博覽會也是一個超“千萬元”交易額的藝術(shù)品交易平臺,。

影像藝術(shù)品收藏市場的興起，為知名的攝影家提供了將影像轉(zhuǎn)化為財(cái)富的新可能,，不少攝影家更是進(jìn)入了“千萬元”身家的行列,。王文瀾系中國攝影家協(xié)會顧問、著名當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影大家,。大約十年前,，攝影收藏市場剛剛出現(xiàn)，《人民攝影報(bào)》就曾在頭版頭條報(bào)道“王文瀾身價(jià)3000萬元” ,。其實(shí),，王文瀾還不是身價(jià)最高的攝影家。以拍攝西藏聞名的攝影家呂楠,，一套109張照片的定價(jià)是300萬元人民幣,， 30個版數(shù)，總碼洋是9000萬元,！如果加上其他系列的作品,，還有所拍攝影像的史料價(jià)格，早期保留下來的原版照片和器材,，加之出版物的碼洋,，其藝術(shù)品的金融資產(chǎn)是一個很大的數(shù)目。

在華辰影像2017春拍中,，還有一組著名攝影家張祖道拍攝,、簽名，限量在10張至20張的系列紀(jì)實(shí)代表作品集以34 . 5萬元成交,，包括《京劇大師梅蘭芳》 《畫家齊白石》 《1949年北平解放》《50年代農(nóng)業(yè)暖棚》 《北京生活及風(fēng)光系列》 《武漢風(fēng)景系列》 《下鄉(xiāng)勞動》等內(nèi)容,。此外，張祖道單張24英寸銀鹽紙基收藏級的代表作《江村記事》的估價(jià)也達(dá)到了2萬元,。綜上所述,，張祖道留下的影像藝術(shù)品價(jià)值總額，也是一個不小的數(shù)字,。

因此,，每位知名的攝影家將已入中國攝影史和影像史的作品，依據(jù)新近出現(xiàn)的收藏市場規(guī)則做好市場規(guī)劃,，制作出可供收藏的作品,，都將擁有不菲的影像藝術(shù)品金融資產(chǎn)。這也是為什么王文瀾在很多公開場合都奉勸攝影家們將存折里的錢用于洗出照片,，將作品傳給后人,，他真正理解了影像藝術(shù)品將創(chuàng)造出的價(jià)值和財(cái)富,。

“千萬元”投資的藏家

山東云志藝術(shù)館創(chuàng)立于2015年，據(jù)館長劉云志介紹,，除了藝術(shù)館數(shù)千萬元的硬件投入外,，“每年在影像收藏的投入大約300萬元至500萬元” 。筆者曾在一篇文章中寫過：浙江影上書房原計(jì)劃每年投入100萬收藏?cái)z影書,，但隨著對攝影收藏理解的深入和擴(kuò)展,，收藏量已不是最重要的考量指標(biāo)了。古籍善本,、簽名本,、手工書（攝影冊）逐漸成為了“書屋”的鎮(zhèn)館收藏，成為了收藏的核心內(nèi)容,。 “2017年的投入已超過了300萬元人民幣,，最近幾年的總投入已經(jīng)超過了千萬元，最近剛剛花巨資收藏了一冊1857年制作的原版蛋白相冊” ,，書屋的創(chuàng)辦人王新妹介紹，這本書的現(xiàn)身,，改寫了出版于1872年的《福州和閩江》作為中國第一本攝影書的歷史,，成為了目前發(fā)現(xiàn)的最早的攝影書。

據(jù)國外媒體報(bào)道,，香港夢周基金會僅收藏英國攝影史學(xué)者泰勒·博耐特（Terry Bonnett）研究早期《中國攝影史》巨著的一套藏品,，花費(fèi)700萬英鎊（約5000萬人民幣） 。2017年開館的湖南長沙謝子龍影像藝術(shù)中心以未公開的價(jià)格私洽了華辰影像2016年秋第364號拍品估價(jià)為不低于575萬元的菲利斯·比托（Filice Beato）的“第二次鴉片戰(zhàn)爭中國原版蛋白相冊” ,；華辰影像2016秋第365號拍品《詹布魯恩鏡頭下的北京》 ,，估價(jià)不低于1000萬元，是目前最高的中國影像藝術(shù)品,，在拍賣場外為不愿透露姓名的藏家以未公開的價(jià)格私洽交易,。此外，朱勇,、北京的泰康空間,、靳宏偉、影易時代等都是目前影像藝術(shù)品投資領(lǐng)域知名的藏家,，其中不乏投入資金超過億元的投資者,。

影像藝術(shù)品價(jià)格趨勢

在拍賣市場上，常?？吹阶髌纷詈蟮某山粌r(jià)低于估價(jià),，而極個別作品，最終成交價(jià)格又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于估價(jià),，是什么因素在影響著影像藝術(shù)品拍賣交易的價(jià)格,？

中國的影像藝術(shù)品拍賣經(jīng)過十多年的發(fā)展,，逐漸趨于成熟，青睞稀缺的和價(jià)格低于價(jià)值的藏品,。沒有經(jīng)過一級影廊學(xué)術(shù)定位和市場規(guī)劃的影像藝術(shù)品,，已經(jīng)很難直接進(jìn)入拍賣市場。

資源配置最大化是拍賣交易平臺最重要的特點(diǎn),。而市場上能否成交,，則取決于價(jià)格和價(jià)值的關(guān)系。因?yàn)?，對不同的人,，同一件藏品的價(jià)值可以大不一樣。當(dāng)藏品的成交價(jià)低于估價(jià),，表明除最后的競拍者外,，對其他競拍者而言藏品的價(jià)值都低于成交的價(jià)格。那些最終成交價(jià)格又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于估價(jià)的,，是因?yàn)楦傎I者認(rèn)為藏品的價(jià)值不同,，就會出更高的價(jià)格去獲取一件藏品。只要價(jià)格低于價(jià)值的,，都可能通過拍賣來提升價(jià)格,。

由于前些年的炒作，造成了一些當(dāng)代影像藝術(shù)品的價(jià)格泡沫,，不僅導(dǎo)致了投資人的損失,，也影響了當(dāng)代影像藝術(shù)品市場的成熟和健康發(fā)展。但是,，影像藝術(shù)與字畫,、瓷器和油畫等傳統(tǒng)的品種比較，是20世紀(jì)最重要,，也是21世紀(jì)最活躍的藝術(shù)形態(tài),，特別是其“多版數(shù)真跡”和單價(jià)低、總價(jià)高的特性,，讓投資影像藝術(shù)品有了很多想象的空間,，使用這個高杠桿的金融衍生品進(jìn)行資產(chǎn)運(yùn)作有很多可能，比如影像藝術(shù)品地產(chǎn),、影像藝術(shù)品會所,、影像藝術(shù)品企業(yè)品牌等產(chǎn)業(yè)模式，影像藝術(shù)品眾籌,、影像藝術(shù)品開發(fā)增值,、影像藝術(shù)品抵押、影像藝術(shù)品折舊,、影像藝術(shù)品基金或信托產(chǎn)品,、影像藝術(shù)品銀行等商業(yè)模式,。特別是新出現(xiàn)的數(shù)字?jǐn)z影，將極大地豐富當(dāng)代影像藝術(shù)創(chuàng)作的可能,，進(jìn)一步促進(jìn)影像藝術(shù)品收藏市場的發(fā)展,。

在過去的十年里，早年拍攝的影像藝術(shù)品不斷被發(fā)現(xiàn),、挖掘,，當(dāng)代影像藝術(shù)品創(chuàng)作的內(nèi)容和形式更為豐富，創(chuàng)意越來越好,，技術(shù)技法的完成度也越來越好,。影像作為中國收藏領(lǐng)域最年輕的類別，成交總量逐年遞增,，早期原版照片和入史的影像藝術(shù)品的價(jià)格持續(xù)穩(wěn)步地上升,，以“輕舟已過萬重山”地姿態(tài)，悄悄地進(jìn)入了“千萬元”時代,。

新聞鏈接

影像藝術(shù)品收藏研討會

暨《影像藝術(shù)品收藏與投資》簽售會在北京舉行

本報(bào)訊（記者  陳思靜）  近日,，影像藝術(shù)品收藏研討會暨《影像藝術(shù)品收藏與投資》簽售會在北京華辰藝術(shù)中心舉行。

《影像藝術(shù)品收藏與投資》由北京華辰拍賣有限公司常務(wù)副總經(jīng)理李欣主編,，中國攝影出版社出版,。該書定位為一本既具梳理性、歷史性,，又具實(shí)踐指導(dǎo)性的攝影收藏與投資指南書，集合影像收藏,、研究和市場等各領(lǐng)域的幾十位專家和學(xué)者之力,，全面而清晰地呈現(xiàn)了中國攝影收藏的發(fā)展脈絡(luò)和重要節(jié)點(diǎn)，清醒認(rèn)識影像藝術(shù)品收藏的目的和作用,、方法和途徑,、現(xiàn)狀和趨勢，為中國的攝影收藏市場打下了一個堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ),，填補(bǔ)了中國攝影收藏類圖書的空白,，促進(jìn)了影像產(chǎn)業(yè)鏈長期健康發(fā)展和攝影文化的繁榮。

李欣介紹：“這十多年間,，中國影像藝術(shù)收藏雖然發(fā)展迅猛,，但依舊有很多問題，如缺乏相應(yīng)的史論基礎(chǔ),，缺乏收藏體系,，缺乏重要的攝影博物館與美術(shù)館，一些名家名作缺乏市場認(rèn)可等,。如何讓更多的收藏者與愛好者認(rèn)知攝影的魅力,， 《影像藝術(shù)品收藏與投資》可以對剛剛起步,、方興未艾的中國影像藝術(shù)品收藏，對影像藝術(shù)品的藏家,、投資者與愛好者提供幫助和借鑒,。 ”

華辰影像2017秋拍精品展也同期舉行。