中新網(wǎng)客戶端北京12月22日電(袁秀月)如果說文化作品通常被“流行”和“經(jīng)典”定義,，那么回望即將過去的2017年,，“小眾”二字也成為關(guān)鍵詞之一。從代表潮流的“嘻哈”，到草根喜愛的“喊麥”，再到冷門題材的影視作品，都稍顯意外地在這一年收獲了不少掌聲。

流行“中落”，嘻哈和喊麥崛起

今年3月,，還有人在知乎回答“為什么說唱在國內(nèi)還不火,？”6月底，《中國有嘻哈》播出,，“你有Freestyle嗎,？”就迅速承包了人們的口頭禪。之后兩個多月,，節(jié)目每次播出都會引發(fā)熱議,，從導(dǎo)師的段子、選手的衣著,，再到歌詞是否押韻等,，每個細(xì)節(jié)都能成為熱門話題。最后收官時,，冠軍之爭更讓熱度達(dá)到頂峰,。9月10日，“嘻哈”一詞的百度搜索指數(shù)一躍升至8948,，而在2016年,，這一指數(shù)的最高值只有1217。

這是一場屬于90后的“狂歡”,。節(jié)目選手中,，最大的出生于1988年，最小的出生于1997年,，基本都是90后。觀眾也是如此,，據(jù)一點(diǎn)資訊此前做的調(diào)查,，關(guān)注《中國有嘻哈》的人中，29歲以下的人超過四分之三。

從默默無聞到說唱新秀,，《中國有嘻哈》冠軍PG One花了5年,，但從說唱圈進(jìn)入大眾視野，他只用了短短幾個月,。微博粉絲超過400萬,，微博超級話題占據(jù)音樂榜第一，PG One顯然跟當(dāng)下的流行藝人相差無二,。這是PG One的崛起,，更是嘻哈音樂的崛起。

跟PG One同齡的MC天佑也在今年走著相似的路，甚至他的微博粉絲數(shù)還多出三百萬,。MC,，Microphone Controller，即控制麥克風(fēng)的人,，最早是說唱歌手的自稱,，如MC熱狗。不過MC天佑不做說唱,，而是喊麥,。

“一人我飲酒醉／醉把佳人成雙對／兩眼是獨(dú)相隨／我只求他日能雙歸……”強(qiáng)烈的音樂伴奏，押韻但略顯粗糙的歌詞,，這是外界最熟知的一首喊麥作品,，MC天佑就是靠它感染了一大批無處安放心靈的人，并借此進(jìn)入大眾視野,。

代表“潮流”的嘻哈,、草根喜愛的“喊麥”都在今年贏得一席之地，而大多數(shù)人喜愛的流行音樂則表現(xiàn)不佳,。和《中國有嘻哈》同期播出的《中國新歌聲》即便在導(dǎo)師陣容上花了大工夫,，也沒能阻擋節(jié)目就這么默默播完了。

流行不再代表大多數(shù),，小眾不再永遠(yuǎn)冷門,。“小眾文化在向大眾文化蛻變過程中最易產(chǎn)生爆款,，早了就是先烈,，踩中就是爆款，晚了就是從流,?！薄吨袊形穼?dǎo)演車澈曾如是說,。

古裝IP難突圍 ，現(xiàn)實(shí)題材受歡迎

“踩中成爆款,，從流佳作少”,，今年的電視劇作品也側(cè)面印證了這一點(diǎn)。2017開年,，電視熒屏并未迎來一個好開端,。電視劇《孤芳不自賞》自播出后就陷入“摳圖”、“替身”的爭議中,，并引發(fā)大眾對“流量明星”的不滿,。“演員天價片酬”,、“數(shù)字小姐”等新聞更是紛至沓來,，將這種情緒擴(kuò)散開，從年頭持續(xù)到年尾,。

風(fēng)靡一時的IP劇也開始降溫,，《孤芳不自賞》、《青云志》,、《醉玲瓏》,、《秦時麗人明月心》等在收視和口碑上都沒有取得預(yù)期成績，并遭受“劇情注水”“演技尷尬”等質(zhì)疑,。熱門網(wǎng)絡(luò)小說IP,、熱門流量明星再加上一流播出平臺的組合也未能阻止IP劇的遇冷。

“鮮肉”退潮,，觀眾對好演員的呼聲高漲,。所謂的“大市場”不再是萬靈藥，稍顯小眾的現(xiàn)實(shí)題材作品反而異軍突起,。其中,，有代表性的如《人民的名義》、《我的前半生》,、《情滿四合院》等,。

今年3月,，《人民的名義》打破了正劇冷門的困局，自播出以來收視一路攀升,，從首播的1.5%(CSM52城)到破3,、破6，再到單集實(shí)時收視破8,，刷新了近十年國產(chǎn)電視劇收視紀(jì)錄,，成為十年“劇王”,?？诒餐ψ×?，有超過17萬的觀眾在豆瓣打出8.3的分?jǐn)?shù)。

反腐題材,，主旋律電視劇,，沒有一位當(dāng)紅明星，在當(dāng)時無IP不開機(jī)的電視劇市場中,，誰也沒想到它會脫穎而出,，贏得觀眾的心。不過,，最終《人民的名義》還是火了,，而且是跨越年齡層的大火，上班族在路上追劇,，年輕人為達(dá)康書記做表情包,。

相似情形的還有年中的《我的前半生》和歲末的《情滿四合院》,。兩部戲都是現(xiàn)實(shí)題材，一個聚焦當(dāng)下中年人的生活,，一個關(guān)注老北京四合院的人情冷暖,。在演員配置上，也以實(shí)力派為主,，但收視成績卻遠(yuǎn)超同期IP劇,，從女人是否該保持經(jīng)濟(jì)獨(dú)立到大院里的家長里短，都引發(fā)大量社會討論,。

追趕大潮流似乎不再是明智之舉,，看似大眾的東西也不一定經(jīng)得起推敲。其實(shí),，這些劇在當(dāng)下市場看似小眾,，但卻是真正的大眾，因?yàn)樗プ×烁鱾€年齡層觀眾的痛點(diǎn),，由此引發(fā)大眾共鳴,。

小眾口味撬起大市場，冷門電影表現(xiàn)亮眼

跟電視劇市場相似,，2017年的中國電影也迎來轉(zhuǎn)變,。上半年表現(xiàn)平平，賀歲檔《西游伏妖篇》,、《功夫瑜伽》,、《大鬧天竺》,、《乘風(fēng)破浪》等幾部電影旗鼓相當(dāng)。之后幾個月,，在好萊塢大片和電影《摔跤吧,！爸爸》的夾擊下，國產(chǎn)片成績暗淡,。好在下半年有驚喜,，一部《戰(zhàn)狼2》給國產(chǎn)片提了氣，拿下56億多票房,，成為現(xiàn)象級影片,。

除此之外，幾部小眾電影的表現(xiàn)十分亮眼,，在票房和口碑上打了一個翻身仗,。首先點(diǎn)燃小眾市場信心的是電影《岡仁波齊》，一部沒有明星大腕,，講述普通藏民朝圣的小眾影片,，卻在同期《變形金剛5：最后的騎士》的壓力下，最終獲得1億票房,。

對于一部文藝片來說,，這樣的成績實(shí)屬不易，要知道,，曾收貨大批贊譽(yù)的《路邊野餐》只收獲六百多萬票房,，獲得金馬獎最佳劇情片的《八月》也只有四百多萬票房。

《路邊野餐》導(dǎo)演畢贛曾感嘆,，稱現(xiàn)在的市場還太幼稚,，還沒發(fā)展出對文藝片這個類型的健康操作。

這一境況在2017年有所轉(zhuǎn)變,?！秾什R》之后，《二十二》上映,，這部以“慰安婦”為題材的紀(jì)錄片最終取得了1.7億票房,。這離不開名人、媒體的推薦和網(wǎng)友們“自來水”式的傳播,，雖然不具備代表性,，但也表明了很多觀眾對小眾電影的興趣和包容。

這在歲末的幾部電影中也有所體現(xiàn),，如《七十七天》,，一部講述主人公如何在七十七天里走出羌塘無人區(qū)的電影，同樣沒有大明星,，但憑借口碑發(fā)酵,，目前已取得近一億票房,。以兒童性侵為題材的電影《嘉年華》在今年收獲不少獎項(xiàng)，同樣也收獲不少“自來水”,，票房雖不敵《七十七天》,，但也取得了超過兩千萬的成績。

2017年,，電影市場的分眾化趨勢愈加明顯,，觀眾不再只青睞商業(yè)大片,，質(zhì)量高的小眾影片也會成為他們的選擇,。北京電影學(xué)院教授吳冠平曾稱《岡仁波齊》是一部“探路之作”，將為整個行業(yè)探清藝術(shù)片市場的容量,。

如果這樣來說,，那今年的多部小眾電影都有了更深層次的意義，那就是為后來的小眾電影開拓大眾市場,，目前來看,，這個探索還不算失敗。