作為我國少數(shù)民族戲劇中特有的一個劇種,，藏戲具有很高的民族文化價值和藝術(shù)價值,，深受藏族同胞的喜愛,。2006年，經(jīng)國務(wù)院批準,，藏戲被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

藏戲的傳承，一般以民間藏戲團的形式分散在藏區(qū)鄉(xiāng)村,、牧區(qū),。由于沒有固定的收入和經(jīng)費來源，多數(shù)藏戲團運行困難,。改革開放以來,，藏區(qū)各地民間藏戲團雖然有所恢復(fù)，但因為自身缺乏能力和經(jīng)費更新劇目,，上世紀50年代到80年代,，年輕觀眾已經(jīng)對藏戲十分陌生，藏戲藝人的傳承也出現(xiàn)斷代,。近年來,，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，廣大藏族同胞對本民族戲劇文化重新燃起熱情。

當前,，藏戲面臨的主要問題有：在體制機制上,，大多以老百姓自發(fā)組成的民間藏戲團為主要形式，運行不規(guī)范,；表演經(jīng)費來源主要依賴民間自發(fā)捐助,，資金短缺；缺少傳承人,，對傳承人的保護力度不足,。對此，建議：

一,、 國家對傳統(tǒng)藏戲劇目和藏戲老藝人盡快進行系統(tǒng)搶救,，挖掘、收集和整理劇目,，建立視頻數(shù)據(jù)庫,；

二、 培養(yǎng)藏戲人才,，建立藏戲?qū)W?；蛟诿褡宓貐^(qū)藝術(shù)院校或藝術(shù)專業(yè)中開設(shè)藏戲?qū)I(yè),；

三,、 改變傳統(tǒng)藏戲內(nèi)容單一、藝術(shù)表現(xiàn)手段滯后的不足,，創(chuàng)作反映改革開放以來民族地區(qū)深刻變化的新藏戲,；

四、 在表現(xiàn)形式上適應(yīng)現(xiàn)代觀眾,，特別是年輕觀眾審美需求,；

五、 國家對確有發(fā)展前景的民間藏戲團體給予資金,、人才和政策支持,。