全國政協(xié)委員,，中國藝術(shù)研究院研究員，中央文史研究館館員田青：

堅(jiān)定文化自信 避免同質(zhì)化傾向

當(dāng)前,，我國少數(shù)民族戲劇的保護(hù)和傳承工作取得很大成績,，很多原本瀕臨滅絕的劇種得到政府有效保護(hù)。但我國少數(shù)民族戲劇發(fā)展仍面臨一些劇種在謀求自身發(fā)展,、努力前行的過程中出現(xiàn)同質(zhì)化傾向的問題,。具體表現(xiàn)有三：一是小戲?qū)W大戲、大戲?qū)W歌??；少數(shù)民族戲劇學(xué)漢族傳統(tǒng)戲劇，漢族傳統(tǒng)戲劇學(xué)洋戲,；二是追求所謂“現(xiàn)代化”的表現(xiàn)形式,，輕內(nèi)容表現(xiàn)、重外在形式,，把大樂隊(duì)和“聲光電”舞美作為追求重點(diǎn),；三是以“創(chuàng)編新劇目”“表現(xiàn)當(dāng)代生活”為口號，不顧及本劇種久已形成的特點(diǎn)和特色,，盲目“創(chuàng)新”,，花重金請名作家寫劇本、請專業(yè)作曲家編曲配器,、請電影,、話劇、舞劇的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

結(jié)果造成不同劇種迅速同質(zhì)化,，許多優(yōu)秀傳統(tǒng)表現(xiàn)形式和特色喪失,，形成“話劇加唱”模式，僅僅保留本民族語言,。原因有兩點(diǎn)：一是沒有樹立堅(jiān)定的“文化自信”，沒有把傳承作為“創(chuàng)新”基礎(chǔ),，對本劇種的優(yōu)秀傳統(tǒng)缺乏認(rèn)識和良好傳承,；二是沒有把本劇種獨(dú)有特色當(dāng)成劇種的生命，盲目求新,，但“新”的標(biāo)準(zhǔn)又沒有多樣化,，只把“大歌劇”“音樂劇”當(dāng)成效法對象。

必須看到,，和漢族戲劇的悠久歷史與劇種繁多不同,，大多數(shù)少數(shù)民族戲劇歷史較短、是在漢族戲劇影響下結(jié)合本民族歌舞傳統(tǒng)形成的,，盡量保持本民族特色是少數(shù)民族戲劇發(fā)展的關(guān)鍵,。建議：一、努力學(xué)習(xí)本民族文化傳統(tǒng),，找到自己的“根”和“魂”,，找到自己民族文化基因；二,、堅(jiān)定“文化自信”和樹立“文化多樣性”觀念,，以自己的傳統(tǒng)文化為榮；三,、樹立多元發(fā)展觀,，不把西方文化作為唯一模仿對象。