我國(guó)是一個(gè)戲劇大國(guó)，在20世紀(jì)后半葉，中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇還有386個(gè)劇種，每一個(gè)獨(dú)立的劇種都具備與眾不同的聲腔體系、獨(dú)具特色的伴奏樂(lè)器,、風(fēng)格鮮明的代表性劇目、影響力與魅力十足的代表性演員和需要多年培養(yǎng)才可能形成的觀眾群,，可以說(shuō)是祖先留給我們的一筆無(wú)比珍貴豐厚的文化遺產(chǎn),。而少數(shù)民族戲劇，則是我國(guó)戲劇百花園里獨(dú)具特色的鮮花,，深受少數(shù)民族群眾的喜愛(ài),，是構(gòu)成中華民族傳統(tǒng)文化多樣性和精粹性的重要內(nèi)容。2009年,，藏戲入選聯(lián)合國(guó)“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”,，與昆曲、粵劇,、京劇一起成為全世界公認(rèn)的文化遺產(chǎn)代表作,。

但是，隨著全球化,、現(xiàn)代化,、城市化的迅速發(fā)展，我國(guó)的文化生態(tài)發(fā)生了巨大的變化,，在中國(guó)經(jīng)濟(jì)以令人炫目的速度騰飛的同時(shí),，我國(guó)的傳統(tǒng)文化；尤其是少數(shù)民族也面臨著被邊緣化的危險(xiǎn),。西方主流文化的強(qiáng)烈沖擊,，電視等新媒體、新藝術(shù)形式的大面積覆蓋,，使城市里的年輕一代越來(lái)越與傳統(tǒng)文化疏離,，農(nóng)民工進(jìn)城后也不再哼唱老家的地方戲而改看電視連續(xù)劇和學(xué)唱流行歌曲。據(jù)初步統(tǒng)計(jì),，中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇目前僅剩200種左右,，其中少數(shù)民族戲劇的困境尤為顯著，除了“西化”的困擾,，還面臨著“漢化”的問(wèn)題,。

在現(xiàn)代社會(huì)，產(chǎn)生非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生產(chǎn)方式和生活方式已經(jīng)逐漸消失,，就像沒(méi)有一種植物被連根拔起后還能成長(zhǎng)一樣,，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)同樣也不能在產(chǎn)生它的條件已經(jīng)消失的環(huán)境下“發(fā)展”,，因此，我國(guó)政府提出了“保護(hù)為主,，搶救第一”的政策,，對(duì)目前殘存的傳統(tǒng)戲劇，當(dāng)務(wù)之急就是保存和保護(hù),，避免發(fā)展的“同質(zhì)化”,，是當(dāng)前少數(shù)民族戲劇發(fā)展的首要問(wèn)題。

目前存在的帶有普遍性的做法是：小戲?qū)W大戲,、大戲?qū)W歌劇,；少數(shù)民族戲劇學(xué)漢族傳統(tǒng)戲劇,，漢族傳統(tǒng)戲劇學(xué)洋戲。追求所謂“現(xiàn)代化”的表現(xiàn)形式,，輕內(nèi)容表現(xiàn),、重外在形式，把大樂(lè)隊(duì)和“聲光電”的舞美作為追求的重點(diǎn),。以“創(chuàng)編新劇目”,、“表現(xiàn)當(dāng)代生活”為口號(hào)，不顧及本劇種久已形成的特點(diǎn)和特色,，盲目“創(chuàng)新”,，花重金請(qǐng)名作家寫(xiě)劇本、請(qǐng)專業(yè)作曲家編曲配器,、請(qǐng)電影,、話劇、舞劇的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),，而這些“大腕”在被邀請(qǐng)前可能對(duì)這個(gè)劇種并無(wú)任何了解,。結(jié)果是不同劇種迅速同質(zhì)化，許多優(yōu)秀傳統(tǒng)表現(xiàn)形式和特色喪失,，形成“話劇加唱”模式,，僅僅保留了本民族的語(yǔ)言。造成此現(xiàn)象的原因是：沒(méi)有樹(shù)立堅(jiān)定的文化自信,，沒(méi)有把傳承作為“創(chuàng)新”的基礎(chǔ),，對(duì)本劇種的優(yōu)秀傳統(tǒng)缺乏認(rèn)識(shí)和很好的傳承，甚至把自己的文化基因看成“落后”的東西,。沒(méi)有把本劇種的獨(dú)有特色當(dāng)成劇種的生命,，而是盲目求新，而“新”的標(biāo)準(zhǔn)又沒(méi)有多樣化,，只是把“大歌劇”,、“音樂(lè)劇”當(dāng)成效法的對(duì)象,。

我們必須看到，和漢族戲劇的悠久歷史與劇種繁多不同,，大多數(shù)少數(shù)民族戲劇歷史較短,，是在漢族戲劇影響下結(jié)合本民族的歌舞傳統(tǒng)形成的。因此,，盡量保持自己的民族特色是少數(shù)民族戲劇發(fā)展的關(guān)鍵,。因此，我建議所有的少數(shù)民族戲劇工作者：努力學(xué)習(xí)本民族的文化傳統(tǒng),，找到自己的“根”和“魂”,，找到自己民族文化的基因，明白本劇種哪些是可以發(fā)展的,，哪些是不可以改變的,，變了就不是“自己”了；堅(jiān)定文化自信和樹(shù)立文化多樣性的觀念,，以自己的傳統(tǒng)文化為榮,，而不是自卑自賤；樹(shù)立多元發(fā)展觀,，不把西方文化作為唯一模仿的對(duì)象,。

相信只要我們認(rèn)真學(xué)習(xí)十九大報(bào)告精神，認(rèn)真領(lǐng)會(huì),、貫徹習(xí)總書(shū)記關(guān)于繼承弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的理論,，我國(guó)的少數(shù)民族戲劇一定能夠在我國(guó)民族文化的百花園里如沐春風(fēng)，光艷照人,。

（作者系全國(guó)政協(xié)委員,、中央文史館館員）