人民政協(xié)網(wǎng)北京12月8日電（記者 汪俞佳）傳承和發(fā)展好少數(shù)民族戲劇,，對于傳承中華優(yōu)秀文化,、滿足民族地區(qū)群眾文化需求,、促進(jìn)民族團(tuán)結(jié),、保障國家文化安全、增強(qiáng)文化認(rèn)同具有重要意義,。全國政協(xié)對此一直高度關(guān)注,，十二屆全國政協(xié)以來已就此專題進(jìn)行過多次調(diào)研。今年,，更是被列為全國政協(xié)年度重要協(xié)商議題,。為此，9月15日至19日,，全國政協(xié)副主席盧展工率調(diào)研組赴內(nèi)蒙古,、青海兩省區(qū)調(diào)研；9月13日至22日,，全國政協(xié)文史和學(xué)習(xí)委員會專題調(diào)研組赴貴州,、廣西兩省區(qū)調(diào)研。

12月7日,，體現(xiàn)這些調(diào)研成果的日子來了，由全國政協(xié)主席俞正聲主持的第76次雙周協(xié)商座談會在京舉行,，主題就是“少數(shù)民族戲劇的傳承與發(fā)展”,。

委員們認(rèn)為，少數(shù)民族戲劇是中華文化的重要組成部分,，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視少數(shù)民族戲劇的傳承與發(fā)展,，出臺了一系列保護(hù)扶持政策和措施,，取得了明顯成效,，要以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大精神為指導(dǎo),，傳承好、發(fā)展好少數(shù)民族戲劇,，讓它在祖國文藝百花園中綻放出更加絢麗的光彩,。

保護(hù)，比什么都重要

有時候,，一部戲就是一個民族的藝術(shù)群雕,，也是一個民族積淀的歷史文化傳統(tǒng)的濃縮展現(xiàn)?！吧贁?shù)民族戲劇的傳承與發(fā)展,，保護(hù)是當(dāng)務(wù)之急?！边@是與會者的共識,。

“平均年齡都在60歲以上，最長者已經(jīng)76歲,，這種陣容在調(diào)研中并不多見,。大家完全不喊累，反而一直奔走在調(diào)研一線,?！闭{(diào)研組工作人員看似輕描淡寫的一句話，正好從側(cè)面反映出調(diào)研組成員的焦急與牽掛,。比如,，調(diào)研組出發(fā)去內(nèi)蒙古那天，集合時間是早上五點(diǎn),，天剛蒙蒙亮,。

密集的調(diào)研，是為了充分了解兩地在傳承發(fā)展少數(shù)民族戲劇上的做法和經(jīng)驗(yàn),，為了直接傾聽一線演職人員的呼聲與期盼,，更為了真正為少數(shù)民族戲劇傳承與發(fā)展獻(xiàn)諍言、謀良策,。正如調(diào)研中盧展工副主席多次強(qiáng)調(diào)的那樣,，人民政協(xié)堅(jiān)持委員主體，堅(jiān)持務(wù)求實(shí)效,，而實(shí)效的最大體現(xiàn)就是建言獻(xiàn)策的質(zhì)量,。

近年來，黨和國家高度重視戲曲傳統(tǒng)文化的發(fā)展,，出臺了諸多關(guān)于文化和戲曲發(fā)展的若干政策與文件,。但總體來說，政策制度不完善,、執(zhí)行不到位,，少數(shù)民族戲劇發(fā)展受限,、生存困難、后繼乏人的情況比較嚴(yán)重,。調(diào)研的感動化為建言的力量,，座談會上委員和專家們踴躍發(fā)言，獻(xiàn)計(jì)出力,。

“為什么許多少數(shù)民族劇種劇團(tuán)號稱‘天下第一’,，因?yàn)槭仟?dú)苗單傳，沒有第二,?！泵鎸ι贁?shù)民族戲劇不斷萎縮、有些劇種瀕臨失傳的局面,，全國政協(xié)委員曹育民的心情是急迫的,，“再不抓緊搶救，再不特事特辦,，真的是來不及了,。”曹育民認(rèn)為,，繁榮發(fā)展少數(shù)民族戲劇,，首要是保護(hù)傳承好現(xiàn)有的東西，保證它的特質(zhì)和個性不被湮滅掉?，F(xiàn)在黨和國家高度重視文化建設(shè),，更有習(xí)近平總書記關(guān)于文化建設(shè)的系列重要講話指引，少數(shù)民族戲劇繁榮發(fā)展的大環(huán)境非常好,?！吧贁?shù)民族地區(qū)黨政領(lǐng)導(dǎo)要懂戲愛戲，要從文化建設(shè)的大局中定位戲劇事業(yè),，把繁榮發(fā)展戲劇放在適當(dāng)位置,。”

“對蒙古劇等少數(shù)民族稀有劇種,，更應(yīng)該采取一些特殊的保護(hù)扶持政策,。”全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會副主任王全書認(rèn)為,，一些具有獨(dú)特性或唯一性的少數(shù)民族劇種,，除落實(shí)國家、地方已出臺的一系列支持政策,，還應(yīng)在經(jīng)費(fèi),、建制、人才培養(yǎng)、解決“劇本荒”,、理論引領(lǐng),、加大研究、培養(yǎng)觀眾群體等方面,，制定出臺力度更大的特殊政策，設(shè)立專項(xiàng)資金,，讓古老的少數(shù)民族戲曲煥發(fā)出青春活力與勃勃生機(jī),。

“少數(shù)民族戲劇有的生存比較好，這當(dāng)然好,。對于不能生存的,，應(yīng)該進(jìn)行搶救性記錄?！比珖f(xié)常委李羚建議,，將這些文化的基因像保留火種一樣保留在博物館里，像教科書那樣擺在那里,，以便讓大家,、讓后人能夠了解我們曾有那么光輝燦爛的藝術(shù)。

高度重視少數(shù)民族戲曲劇種的文化安全,，實(shí)際就是對中國文化安全的高度維護(hù),。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所王馗在發(fā)言中同樣呼吁加強(qiáng)對少數(shù)民族戲曲的政策傾斜，“凡是有少數(shù)民族劇種的民族地區(qū)要建立或遴選少數(shù)民族劇種的代表性專業(yè)劇團(tuán),，由民族地方政府頒布長期發(fā)展規(guī)劃,，以此作為少數(shù)民族劇種傳承的核心機(jī)構(gòu)?！?/p>

中國少數(shù)民族戲劇學(xué)會名譽(yù)會長,、76歲高齡的譚志湘也參加了調(diào)研。在座談會上為少數(shù)民族戲劇傳承與發(fā)展鼓呼時,，她有感于調(diào)研看到的情況呼吁：“把少數(shù)民族戲曲劇種與地方戲,、京昆并列，制定少數(shù)民族戲曲劇種保護(hù)政策,?！?/p>

堅(jiān)持正確方向保持傳統(tǒng)特色

少數(shù)民族戲劇有根、有眾,，承載了鄉(xiāng)情和文化,。“全面貫徹落實(shí)黨的十九大精神,，少數(shù)民族戲劇傳承發(fā)展必須堅(jiān)持正確方向,。”無論是調(diào)研還是座談，全國政協(xié)委員艾克拜爾·米吉提一直在思考,，如何發(fā)揮戲劇的教化優(yōu)勢,？

艾克拜爾·米吉提認(rèn)為，中國特色社會主義進(jìn)入新時代,，少數(shù)民族戲劇要實(shí)現(xiàn)傳承發(fā)展,，必須堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù),?！吧贁?shù)民族戲劇有一個天然的職能，就是宣傳黨的民族政策,，深化民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步教育,，鑄牢中華民族共同體意識，促進(jìn)各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起,?！?/p>

許多少數(shù)民族戲劇因其歷史較短，或處于發(fā)展完善階段,，有必要也有條件進(jìn)行自主創(chuàng)新,，這就需要吸收融合外來的東西。全國政協(xié)委員田青在多次調(diào)研中發(fā)現(xiàn),，一些劇種在謀求自身發(fā)展,、努力前行的過程中卻出現(xiàn)了一種同質(zhì)化傾向。

“造成此現(xiàn)象的原因是沒有樹立堅(jiān)定的文化自信,，沒有把傳承作為‘創(chuàng)新’的基礎(chǔ),。”田青希望,，少數(shù)民族戲劇可以努力學(xué)習(xí)本民族的文化傳統(tǒng),，找到自己的“根”和“魂”，堅(jiān)定文化自信,，樹立“文化多樣性”的觀念,，以自己的傳統(tǒng)文化為榮，更不能把西方文化作為唯一模仿的對象,。

創(chuàng)新能力較弱也是一個普遍存在的現(xiàn)實(shí),。從基層一線來的專家烏恩發(fā)言指出，目前蒙古劇作品從題材到形式,，創(chuàng)新乏力,，最突出的表現(xiàn)就是劇目絕大多數(shù)取材于歷史或民間傳說，關(guān)注和反映當(dāng)代人民群眾鮮活生活的作品貧乏,。

特色,，決定少數(shù)民族戲劇的發(fā)展前途,。如何突出特色，推陳出新,？全國政協(xié)委員吳江在發(fā)言中表示,，少數(shù)民族戲劇大多處在老少邊窮地區(qū)，他們的演出劇目應(yīng)該以群眾喜聞樂見的,，新編小戲,、折子戲?yàn)橹鳎粦?yīng)提倡聲光電的大制作和不便深入基層的高成本制作劇目,?！敖ㄗh文化部成立少數(shù)民族戲劇指導(dǎo)委員會，協(xié)調(diào)藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)和相關(guān)省區(qū)文化單位,，從歷史文化遺存中發(fā)掘,、盤活文化藝術(shù)精華,，制定少數(shù)民族戲劇有特色的發(fā)展戰(zhàn)略,。”

戲劇傳承“出人”才能“出戲”

多年來,，彩調(diào)劇《劉三姐》的演出不僅讓“劉三姐”的形象和歌聲成為廣西的文化象征,，也搭建了民族文化與世界文化對接的橋梁。

“但是,，第六代‘劉三姐’人才選拔卻極其困難,。”全國政協(xié)委員,、廣西壯族自治區(qū)戲劇院院長龍倩卻道出了背后的心酸,，由于給予青年演員的工資待遇低、少數(shù)民族戲劇演員人才引進(jìn)政策缺失,，盡管到各大中專院校撒網(wǎng)式宣傳已三年,，仍無法招錄到一個形象、條件符合要求的新“劉三姐”,，致使本應(yīng)20歲的“劉三姐”形象仍由32歲的演員在演,，演員更新?lián)Q代停滯，劇目傳承工作嚴(yán)重滯后,。

沒有人,，何來戲？“缺人”,，成為與會者普遍反映的問題,。曾經(jīng)借調(diào)到青海省黃南藏劇團(tuán)飾演藏戲《意樂仙女》女主角的全國政協(xié)委員郭瓦·加毛吉對藏戲傳承乏人、缺乏保護(hù)的現(xiàn)狀深有體會,。會上,，她深情呼吁,，國家對傳統(tǒng)藏戲劇目和藏戲老藝人盡快進(jìn)行系統(tǒng)搶救，挖掘,、收集和整理劇目,，建立視頻數(shù)據(jù)庫。同時培養(yǎng)藏戲人才,，建立藏戲?qū)W?；蛟诿褡宓貐^(qū)藝術(shù)院校或藝術(shù)專業(yè)中開設(shè)藏戲?qū)I(yè),，使這一古老民族劇種得以傳承,。

少數(shù)民族戲劇的傳承發(fā)展繁榮離不開人才支撐，青年人才更是民族戲劇血脈延綿的未來和希望,。全國政協(xié)委員侯露在調(diào)研中同樣發(fā)現(xiàn),，少數(shù)民族青年戲劇人才狀況不容樂觀?！爸饕蛟谟谂囵B(yǎng)少數(shù)民族青年戲劇人才的學(xué)校太缺乏了,。”對此,，她建議,，結(jié)合當(dāng)?shù)芈殬I(yè)學(xué)院的資源，開設(shè)專門的民族戲劇班,，采取“小班教學(xué)”,、“師傅帶徒弟”的方法，對有苗頭的青年戲劇人才進(jìn)行重點(diǎn)培養(yǎng),。同時,，深化文化體制改革，讓少數(shù)民族戲劇國營劇團(tuán)有編制,、有職稱,、有保障、有資金,，留得住青年戲劇人才,。

全國政協(xié)委員聶震寧認(rèn)為，國家可以建立少數(shù)民族藝術(shù)發(fā)展基金,，對少數(shù)民族戲劇傳承和發(fā)展中的人才建設(shè)予以專項(xiàng)支持,。“特別是對于單一劇種傳承人,、專業(yè)研究人員（如侗戲,、布依族儺戲、京族嘲劇,、仫佬戲等）應(yīng)當(dāng)有特殊政策和措施,?！?/p>

戲劇是“角”的藝術(shù)，全國政協(xié)委員袁慧琴建議要高度呵護(hù)民族劇種的領(lǐng)銜主角,，及時地記錄,、保存、整理,、研究,、宣傳民族劇種的代表藝術(shù)家及其藝術(shù)成就，加大推廣力度,，扶持其在國內(nèi),、國際的重要藝術(shù)平臺上，展示中國形象,，張揚(yáng)多元一統(tǒng)的中國民族文化,。全國政協(xié)委員張建國也建議，要尊重藝術(shù)人才培養(yǎng)規(guī)律,，探索傳承人傳習(xí)與學(xué)校培養(yǎng)相結(jié)合等行之有效的人才培養(yǎng)模式,。

跟隨調(diào)研組來到青海黃南藏族自治州民族歌舞劇團(tuán)時，全國政協(xié)委員楊承志一方面為劇團(tuán)獲得多項(xiàng)全國少數(shù)民族文藝匯演獎項(xiàng)感到欣慰,，一方面又為劇團(tuán)編制緊張,、經(jīng)費(fèi)短缺等問題深感憂心,?！皠F(tuán)是傳承發(fā)展少數(shù)民族戲劇的核心載體?！睏畛兄窘ㄗh,，國家相關(guān)部門與地方政府聯(lián)手，采取“一族一團(tuán)一策”的方式,，對現(xiàn)有已列入國家非遺名錄十幾個民族劇種的重點(diǎn)劇團(tuán),，依法落實(shí)政策，逐一制定務(wù)求實(shí)效的扶持措施,，建立少數(shù)民族戲劇可持續(xù)傳承發(fā)展的常態(tài)機(jī)制,。

進(jìn)入新時代，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢,，離不開中華文化的新輝煌,。少數(shù)民族戲劇是中華戲曲藝術(shù)的一部分，更是中華傳統(tǒng)文化不可或缺的組成部分,。恰如涓涓細(xì)流匯成大海,，少數(shù)民族戲劇這朵開放在雪域高原、草海邊寨,、大漠戈壁的藝術(shù)之花,，一定能夠在我國民族文化的百花園里如沐春風(fēng),，光彩照人——這是與會者的共同期待。