她的一生將現(xiàn)代中國(guó)的戰(zhàn)亂烽火,、改革復(fù)興一一閱遍,，以超過(guò)一甲子的年華琢磨角色,、用心演戲,。從“白毛女”到黨的女兒“李玉梅”,，她塑造的一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象被定格在幾代中國(guó)觀眾心中,；從昔日風(fēng)華正茂成為新中國(guó)“22大電影明星”之一,，到今朝白發(fā)蒼蒼依然活躍于大銀幕上,，她以樸實(shí)親切的表演風(fēng)格,，成為中國(guó)電影發(fā)展史的生動(dòng)注腳。她,，就是著名表演藝術(shù)家田華,。

89歲的田華，滿(mǎn)頭銀發(fā)、一襲紅衣,，步履穩(wěn)健,、精神矍鑠。在即將上映的電影《你若安好》中,，田華飾演急診科主任醫(yī)師潘峰的奶奶,，戲份不多，卻甘當(dāng)綠葉,，“我演的雖是小角色,，但電影是大主題——‘沒(méi)有全民健康，就沒(méi)有全面小康’”,。

離休的田華本可在家安享晚年,，但她卻“不知足”——在她手寫(xiě)的工作日記中，近期的工作安排,、心得體會(huì)密密麻麻,；每逢黨、國(guó)家和軍隊(duì)重要節(jié)日,、重大紀(jì)念活動(dòng),，以及行業(yè)活動(dòng)、賑災(zāi)義演,，她總是“召之即來(lái),、來(lái)之能戰(zhàn)”……

有人問(wèn)她，這把年紀(jì)為啥這么拼,？田華這樣回答：“人可以老去,，而藝術(shù)常青,。我沒(méi)離開(kāi)時(shí)代,、沒(méi)離開(kāi)生活、沒(méi)離開(kāi)人民,，所以自己這顆螺絲釘還沒(méi)有完全老化,。我要堅(jiān)持演下去，盡最大努力發(fā)出光和熱,?！?/p>

1950年，田華因在電影《白毛女》中扮演“喜兒”而家喻戶(hù)曉,。從小在農(nóng)村推碾子,、采棉花、挖野菜,、摟柴火的困難日子,，給了她無(wú)限素材和創(chuàng)作靈感。

1958年飾演的女共產(chǎn)黨員李玉梅這個(gè)角色，讓田華成為“黨的女兒”的代名詞,。生于北方,、工作戰(zhàn)斗都在北方的她，根本不了解南方的生活習(xí)俗,。幸運(yùn)的是,，她在第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)上結(jié)識(shí)了來(lái)自江西的婦女代表劉友秀和范秀英。頭戴黑布梳簪子,、穿寬袖上衣肥褲腿,、腳踩草鞋的南方婦女形象，讓田華很快建構(gòu)出李玉梅的外形氣質(zhì),。

“她們參加過(guò)蘇區(qū)對(duì)敵斗爭(zhēng),，給我詳細(xì)敘述了紅軍長(zhǎng)征前后蘇區(qū)發(fā)生的情形，還情不自禁唱起山歌,，‘哥哥出門(mén)當(dāng)紅軍,，斗笠背在背中心。祝福哥哥打勝仗,，消滅敵人不留情’,。這一切讓我真實(shí)感受到當(dāng)年的情景，再聯(lián)想起自己參加革命的經(jīng)歷,，讓我對(duì)‘黨的女兒’有了獨(dú)特的見(jiàn)解和詮釋,。”電影中有一場(chǎng)戲是李玉梅回到八角坳,，看到敵人對(duì)根據(jù)地群眾燒殺搶掠后的悲慘情景,。田華表演時(shí)眼中沒(méi)有淚水，只有一絲冷峻的光,，對(duì)敵人的仇恨和藐視躍然而出,，更蘊(yùn)含著深埋痛楚、接續(xù)奮斗的隱忍和決心,。

真者,，精誠(chéng)之至也。不精不誠(chéng),，不能動(dòng)人,。真，是田華對(duì)表演的追求,，也滲透于她一生的表演實(shí)踐,。“生活就是真,，是創(chuàng)作的來(lái)源,。演員要長(zhǎng)期地,、無(wú)條件地深入生活，去體驗(yàn)感悟直接生活,、去傾聽(tīng)了解間接生活,。”幾十年表演生涯,，塑造人物不勝枚舉,，田華最滿(mǎn)意的卻是兩個(gè)戲份很少的角色，共同的原因便是“花費(fèi)最多心思呈現(xiàn)出角色的‘真’”,。

一個(gè)是電影《許茂和他的女兒們》中的工作組組長(zhǎng)顏少春,，她找于藍(lán)借來(lái)舊衣服，在袖邊補(bǔ)上淺顏色的補(bǔ)丁,，在倉(cāng)庫(kù)里找到藍(lán)色的破褲子,，從導(dǎo)演那里借來(lái)黑皮帶的舊手表，再結(jié)合一些親身體會(huì),，從外形到內(nèi)心,，田華與角色融為一體。

另一個(gè)則是電影《白求恩大夫》里的馮醫(yī)生,。馮醫(yī)生在電影中只有20多個(gè)鏡頭,，卻在與白求恩的對(duì)話(huà)中濃縮了人物的成長(zhǎng)軌跡。馮醫(yī)生從接白求恩到將門(mén)打開(kāi),，再到把白求恩迎進(jìn)來(lái),，四處張望、謹(jǐn)小慎微,，最后關(guān)上門(mén)的一整套細(xì)節(jié)和動(dòng)作,，看似尋常，其實(shí)處處凝結(jié)著田華在敵后根據(jù)地的生活和經(jīng)驗(yàn),。

田華主演過(guò)20余部電影作品,，把演戲看成是“完成一個(gè)兼具思想性、藝術(shù)性,、可看性的任務(wù)”,。這是一種敬畏感。在她看來(lái),，任何戲都應(yīng)該有它的目的，好的作品可以載舟,，將人們從此岸渡到彼岸,。

光影流轉(zhuǎn)，田華見(jiàn)證了中國(guó)電影從無(wú)聲到有聲,、從黑白到彩色,、從數(shù)字化放映到3D銀幕的流變。她認(rèn)為，文藝作品應(yīng)該成為時(shí)代的文化驛站,，向世界展現(xiàn)今日之中國(guó),、中國(guó)之文化、文化之自信,。

即使將時(shí)間的坐標(biāo)軸放置于今天,，田華主演的電影依然不過(guò)時(shí)，很多80后,、90后能如辨別偶像般一眼認(rèn)出“白毛女”田華,。古為今用，對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō),，經(jīng)典作品就是“古”,，它們經(jīng)得起實(shí)踐的檢驗(yàn)，經(jīng)得起時(shí)空的檢驗(yàn),，讓人們了解今日生活的來(lái)處,、未來(lái)生活的去向。這是藝術(shù)的魅力,，更是經(jīng)典的力量,。

在田華看來(lái)，“我們現(xiàn)在一樣需要‘不缺鈣’的電影,，富有時(shí)代感和思想性,。人缺了鈣，就完了,。作品缺了鈣,，就會(huì)曇花一現(xiàn)?！弊髌芬蠒r(shí)代,，演員自身也要與時(shí)俱進(jìn)、不斷學(xué)習(xí),。最近,，她放棄了午睡時(shí)間，堅(jiān)持每天下午看中央電視臺(tái)播出的系列政論片,，“演員要多充實(shí)一點(diǎn)思想性的東西,，作為支撐和主心骨?！?/p>

她將更大的希望寄予未來(lái)的中國(guó)電影人,。2010年，田華獲得第十九屆金雞百花獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”,，發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)她激動(dòng)地說(shuō)：“我們多么想做改革者那弄潮的帆篷,，或者將肩膀化成攻堅(jiān)的云梯：踏上來(lái)吧,，一代年輕有為的精英！”

作為新中國(guó)第一代電影人,，她愿意躬身為橋,、立身為梯，獻(xiàn)上老文藝戰(zhàn)士的由衷的稱(chēng)頌,?！拔覀儾荒芄滩阶苑猓皇亲屇贻p人再學(xué)我們餓肚子,、穿補(bǔ)丁衣服,，而是希望他們用革命年代的吃苦奉獻(xiàn)精神來(lái)干今天的電影事業(yè)?！?/p>

田華說(shuō),，自己想當(dāng)一顆不銹的螺絲釘。不銹是因?yàn)橐o跟時(shí)代,，而螺絲釘則是一個(gè)普通文藝工作者“還藝于民”的那份篤定和不滅的熱情,。

世事萬(wàn)千，讀不夠,，寫(xiě)不完,，演不盡。

89歲的田華,，藝術(shù)靈魂沒(méi)有一絲白發(fā),。