“昆曲是我的生命” 

——民進(jìn)會(huì)員林為林的藝術(shù)人生

【人物簡介】

林為林，民進(jìn)會(huì)員，國家一級(jí)演員,，著名昆劇表演藝術(shù)家,，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)昆曲項(xiàng)目傳承人，享受國務(wù)院特殊津貼。現(xiàn)任浙江省傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)會(huì)長。兩次摘得中國戲劇梅花獎(jiǎng)，獲首屆“文華表演獎(jiǎng)”“白玉蘭”主角獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù),。

林為林在指導(dǎo)年輕演員排練。

在浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲曲表演班見到林為林時(shí),，他正利用休息時(shí)間為浙江昆劇團(tuán)“代字輩”的三位小武生親授課業(yè),，指導(dǎo)排練折子戲《林沖夜奔》。接受采訪時(shí)林為林欣慰地說：“他們都是我跑了很多路親自去招來的,，按昆行的輩分論都是我的孫子輩,，所以心里一直很牽掛，有空就來看看他們,，幫他們排排戲,。學(xué)戲三年多，排練了兩三個(gè)月,，孩子們的表演已經(jīng)很有些樣子了,。”

“小林沖”們的唱腔猶帶著變聲期特有的嘶啞,，表演卻頗有章法,，將林沖含冤負(fù)屈、英雄落魄的悲涼與激憤描摹得惟妙惟肖,。一招一式間,，他們的身影仿佛與四十年前初出茅廬的林為林重合在了一起……

贏得“江南一條腿”的美譽(yù)

《林沖夜奔》對(duì)林為林來說有著特殊的意義——1979年，進(jìn)入浙江昆劇團(tuán)學(xué)員班的第二年,，林為林跟他的啟蒙老師,、著名女武生張正堃學(xué)的第一出戲就是《林沖夜奔》。江南昆曲多為“三小戲”（小生,、小旦、小花臉）,，林為林卻義無反顧地選擇了武生行,。究其原因，他說：“我們那個(gè)年代的人受樣板戲影響很深,，耳濡目染之下,，我從小就崇拜英雄。進(jìn)了劇團(tuán)又想當(dāng)英雄，就只好選武生這一行了,?！?/p>

寥寥數(shù)語的背后是長年累月的汗水、辛勞和傷痛,。夏天酷暑難耐,，僅有的幾間練功房都被別的行當(dāng)“瓜分殆盡”，林為林就戴著斗笠,，穿著厚呢衣服,，烈日炎炎之下跟老師一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)動(dòng)作地學(xué),。細(xì)細(xì)摳了一年半,，才把整出《林沖夜奔》學(xué)下來。張正堃告訴林為林,，學(xué)武生首先要練好基本功,，腿是最重要的；唱武戲沒有腿,，就像唱文戲沒有嗓子一樣,。

林為林始終牢記老師的教誨，條件苦,，他練得更苦：沙袋壓膝,、懸空吊腿，甚至刷牙洗臉,、吃飯睡覺,，他都不忘把腿擱著，把自己繃得緊緊的,。為了練就過硬的功夫,，學(xué)習(xí)高難度的技巧，傷筋動(dòng)骨如同家常便飯,?？稍诹譃榱挚磥恚@些都不算什么,，因?yàn)槊恳粋€(gè)行當(dāng)都有特定的基本功,，都是為塑造人物服務(wù)的，要實(shí)現(xiàn)動(dòng)作,、聲音與情韻的交融,。昆曲傳統(tǒng)武戲的魅力就在于“戲必有技”，武生演員缺乏武功技巧和絕活,，就不能準(zhǔn)確地映襯人物性格和情緒,，表演就沒有藝術(shù)性,，所以必須持之以恒地加以修煉。

林為林扮相英武,，氣度恢宏,，功底扎實(shí)，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健,，腿功尤為叫絕,，漸漸有了“浙江一條腿”的美譽(yù)，也成了浙昆“秀字輩”的領(lǐng)軍人物,。1986年,，年僅21歲的林為林憑借《界牌關(guān)》摘得第三屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)，是當(dāng)時(shí)最年輕的“梅花獎(jiǎng)”得主,。在北京演出時(shí),，他飾演的羅通被敵軍將領(lǐng)戳腹挑腸，仍拼命將腸盤繞在腰腹間與之死戰(zhàn),，其雄渾壯烈顛覆了人們對(duì)于昆曲細(xì)膩溫婉的傳統(tǒng)認(rèn)知,，短短40分鐘的表演贏得了現(xiàn)場所有專家前輩的認(rèn)可，更收獲了觀眾26次雷鳴般的掌聲與喝彩,。林為林在戲曲界的名聲越來越響,，經(jīng)常參加全國性的文藝比賽、文化交流和藝術(shù)匯演,，還遠(yuǎn)赴海外演出,，“浙江一條腿”便升級(jí)成了“江南一條腿”。

“昆曲藝術(shù)博大精深,，包含了文學(xué),、美學(xué)、音樂等藝術(shù)之美,?！弦粭l腿’只是別人贈(zèng)予的雅號(hào)，要把戲演好光靠‘一條腿’是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,，武生更需要文武兼修,，才能獲得精致化的舞臺(tái)呈現(xiàn)?！绷譃榱终f,。

一天也不敢放松自己

昆曲是“百戲之祖”，迄今已有六百多年的歷史,。在昆曲的發(fā)展史上,，最初是“文武雙全”的，后來因?yàn)閯”緞?chuàng)作,、演出條件,、觀眾群體的限制，加上武生演員容易受傷,、藝術(shù)生命短,，逐漸形成了“文強(qiáng)武弱”的局面。林為林卻在舞臺(tái)上塑造了一個(gè)又一個(gè)性格鮮明,、令人難忘的昆曲“大武生”形象,。

2007年，他以《公孫子都》獲得第八屆中國藝術(shù)節(jié)“文華優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”,，并且“梅開二度”,；2017年，又以《大將軍韓信》中飾演的韓信一角摘得第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng),。林為林在超越自我的同時(shí),，也不斷地完善自我，讓自己的藝術(shù)人生更加精彩,。

為了把《大將軍韓信》演下來,，五十“高齡”的林為林拳不離手、曲不離口,，每天保持三,、四個(gè)小時(shí)的訓(xùn)練時(shí)間，一天也不敢放松自己,?；I備三年，2014年12月《大將軍韓信》在杭州首演,，林為林將對(duì)韓信命運(yùn)的感悟與自身獨(dú)有的氣質(zhì)融匯在一起,，完美展示了各種昆曲傳統(tǒng)武技，為每一個(gè)動(dòng)作注入了靈魂,，震撼了全場觀眾,。

接下來的幾年里，《大將軍韓信》邊演邊改,，日臻完善,，結(jié)尾的一個(gè)高難度動(dòng)作卻始終保留了下來，這對(duì)林為林來說是個(gè)極大的考驗(yàn),?！拔渖輪T必須堅(jiān)持練功，否則歇下來很快,，真的要懂這個(gè)事業(yè),、愛這個(gè)事業(yè)，才能義無反顧地付出,?！绷譃榱指锌?。

《大將軍韓信》以武戲見長、文武兼?zhèn)?，前半場以“武”塑造少年英雄的形象,，下半場則以“文”表現(xiàn)深沉壓抑的心理。林為林以往演武生唱得比較少,，但在這部戲里因?yàn)槲膽虻谋戎卮蟠笤黾?，他的演唱功力也有了突飛猛進(jìn)的提高。從文武小生演到文武老生,，這樣的跨行演繹非?？简?yàn)演員的藝術(shù)積累和表演功力，更展現(xiàn)了林為林極其深厚的藝術(shù)領(lǐng)悟力與表現(xiàn)力,?！鞍子裉m”獎(jiǎng)?wù)菍?duì)林為林表演藝術(shù)的高度認(rèn)可，“當(dāng)代昆壇武生之冠”可謂實(shí)至名歸,。

能上舞臺(tái),，也能上講臺(tái)

作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)昆曲項(xiàng)目傳承人，林為林肩負(fù)著昆曲藝術(shù)傳承與發(fā)展的使命,?！袄デ枪爬纤囆g(shù)，但不是陳舊藝術(shù),。古不陳舊,，新不離本，是當(dāng)代昆曲人追求戲曲創(chuàng)新必須堅(jiān)守的理念,。我們既要原汁原味地繼承和展現(xiàn)老祖宗留下的好東西,，又要賦予昆曲藝術(shù)新的時(shí)代內(nèi)涵，這樣才能有好的出路,?！?/span>

林為林是這么說的，也是這么做的,。他的幾部新編歷史劇,，一反以往“非忠即奸”的扁平化人物塑造方法，而是注重解讀人物性格,、凸顯人物命運(yùn),。

為了昆曲的推廣與傳播，林為林可算得上“不遺余力”,。二十世紀(jì)九十年代初,，作為兩岸文化交流的先鋒，林為林去臺(tái)灣辦專場演出，應(yīng)“云門舞集”創(chuàng)辦人林懷民之邀在臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)授課,，還跑遍了臺(tái)灣地區(qū)的大學(xué),，傾情講授“昆曲武藝之美”。在臺(tái)灣的演出,、教學(xué)經(jīng)歷啟發(fā)他在大陸開展了“昆曲進(jìn)校園”活動(dòng),，培育一大批青年觀眾。他還把每一次出訪都視為傳播弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的良機(jī),，帶著古老的昆曲走出國門，掀起了陣陣“昆曲熱”,。

昆曲是一門口口相傳的藝術(shù),。二十世紀(jì)二十年代，“傳字輩”從前輩那里學(xué)習(xí)傳承下來了五六百部傳統(tǒng)折子戲,，而現(xiàn)在在劇團(tuán)挑大梁的“萬字輩”學(xué)到的可能還不到百部,。林為林痛心地說：“隨著一代代昆曲人的離去，很多東西都失傳了,。我身上還有五六十個(gè)昆曲武生,、小生、老生的戲,，一定要好好地傳下去,。”

如今,，林為林卸下了浙江昆劇團(tuán)團(tuán)長的職務(wù),，在浙江音樂學(xué)院任教。以往總是風(fēng)風(fēng)火火地拼殺在演出和劇團(tuán)管理的第一線,，現(xiàn)在的他更需要靜下來思考和總結(jié),，從藝術(shù)理論、藝術(shù)教學(xué),、藝術(shù)感受方面整理一些自己的東西,。“我能上舞臺(tái),，也能上講臺(tái),，舞臺(tái)和講臺(tái)無非是側(cè)重點(diǎn)不同，兩者并不矛盾,。當(dāng)代昆曲人背負(fù)著昆曲藝術(shù)傳承與發(fā)展的使命,，所以劇目不能丟、傳承人不能丟,，一定要培養(yǎng)好青年藝術(shù)人才和青年觀眾群體,，這才是昆曲藝術(shù)根植的土壤?！?/p>

“昆曲是我的生命,，是人生最為重要的組成部分,。我很榮幸，昆曲既是我生存生活的載體,，又是我為之奮斗的事業(yè),，可謂苦在其中，樂在其中,?！绷譃榱謱?duì)昆曲事業(yè)的摯愛溢于言表，亦刻骨銘心,。